Foto: Netflix
Escrit per Rod Serling.
Ambientat en un estat feixista distòpic, Romney Wordsworth, un humil bibliotecari, és portat a una audiència encapçalada per un canceller i considerada obsoleta per un jurat dels seus companys, principalment perquè la seva professió tracta de llibres que han estat prohibits. Després que Wordsworth triï el seu mètode d’execució, convida el canceller al seu apartament, on revela que l’home condemnat els ha tancat a dins i que la bomba serà detonada en pocs minuts, i serà televisada en directe. Després de jugar-ho bé durant un temps, a mesura que s’acosta el judici final, el canceller prega que el deixin sortir en nom de Déu, una afirmació controvertida, ja que la religió també s’ha considerat obsoleta. Wordsworth ho obliga, però, una vegada que el canceller torna al seu càrrec, se li informa que ha estat substituït i considerat obsolet per mostrar covardia i avergonyir l'Estat, per després ser assassinat per una multitud enfadada.
Aquest episodi és perfecte per al moviment de resistència, ja que Wordworth, interpretat magistralment per Burgess Meredith, és un heroi sense pretensions físiques, però poderós. Tot i que mor i potser no informa de cap canvi social durador, manté els seus valors i demostra el seu punt. Com diu Serling a la seva narració, el propi Estat és obsolet per considerar la lògica com un enemic i la veritat com una amenaça. Només cal pensar en l’augment de la frase falses notícies i en la forma en què l’actual administració lluita diàriament contra els mitjans de comunicació –fins i tot representant un cos que assalta CNN, personificat com un lluitador professional– per veure la forma en què sonen les paraules de Serling avui en dia.
Més enllà del pròleg inicial, l’episodi pesat del diàleg és ric en intercanvis que parlen del moment actual. El canceller explica que va prendre Wordsworth en la seva invitació per demostrar que l'Estat no té por, cosa que fa riure l'home condemnat. Perdoneu-me Canceller, ja que té els elements d'una broma, diu Wordsworth. Vull dir que vens a la meva habitació per demostrar que l’Estat no em té por? Per què quina càrrega increïble que ha de ser, que l’Estat hagi de demostrar que no té por d’un bibliotecari obsolet com jo? Durant el darrer any i canvis, Donald Trump ha donat cops contra els que s’hi oposen, bloquejant ciutadans quotidians a Twitter, fent baralles contra periodistes discapacitats i famílies de Gold Star que el critiquen i ancoratges de notícies per cable com Mika Brzezinski, amb l'explicació oficial sempre que quan el president és atacat, ell repeteix més fort. Tot i això, amb el seu megàfon internacional i els seus 33,2 milions de seguidors penjats a tots els seus tuits, ningú dubta que Trump és l’home més poderós de la Terra. La seva necessitat de ressaltar la seva força lluitant contra aquells menys poderosos que ell, diu més sobre el nostre Estat que sobre aquells que ell percep com els seus enemics. I, com els ciutadans de l’episodi, massa persones a tot el món simplement accepten aquest comportament com la nova normalitat o, pitjor encara, és un senyal que aquesta és la força i la grandesa que presumptament han estat mancant als Estats Units durant la presidència d’Obama, en lloc de agafant una pàgina d’un dels llibres de Wordsworth i unint-se a la resistència.
Mireu l'episodi de 'L'home obsolet' La Zona Crepuscular a Netflix
5'Nothing In The Dark' (Temporada 3, Episodi 16)
Foto: Netflix
Escrit per George Clayton Johnson.
Una dona d'edat avançada, Wanda Dunn, fa anys que resideix al seu pis soterrani, sense voler marxar per por que una mort que canviï de forma la matés. Al començament de l'episodi, a contracor porta un jove policia que necessita atenció mèdica, mentre rep la notícia que el seu edifici aviat serà enderrocat. Es troba davant d’una opció: abandona el seu apartament i l’atzar topar-se amb la Mort, o es queda allà on es troba i corre el risc de ser assassinat per la construcció al costat del seu nou company?
Com era previsible, el jove oficial es revela com la Mort disfressada, que li diu a Wanda que no té res de què preocupar-se. La mort no fa por, però pot ser una bona cosa que no fa mal. Ell li demana la mà i, mentre ella espera que s’iniciï la seva mort amb una explosió, arriba amb un xiuxiueig, fins i tot fins que ella no s’hagi adonat que passava. Els dos miren enrere i veuen que està estirada tranquil·lament al seu llit, mentre surten del pis a la llum del sol.
Tot i que hi ha moltes coses que van portar els ciutadans de tota Amèrica a votar per Donald Trump, un dels principals llogaters de la seva candidatura va ser el vot de restaurar el país en un moment no especificat del passat. Make America Great Again, com a eslògan, era un moviment de resistència, ja que molts pensaven que les coses canviaven al seu voltant massa aviat, ja fos sobre qüestions socials o política exterior. La por de morir de Dunn es pot considerar com una por al canvi, a un canvi permanent, no a diferència del cicle electoral passat, ja que un escó al Tribunal Suprem estava a punt per disputar-se amb diversos més possibles durant els propers quatre anys. A més, per a molts, Trump va representar la seva última oportunitat de recuperar llocs de treball amb carbó i potser alentir els moviments socials liberals sobre els drets de les persones immigrades, les qüestions de les dones i la igualtat racial. Això no vol dir que tothom que hagi votat el president estigui en contra del canvi, alguns l’han votat malgrat la seva consigna, però és impossible negar que la nostàlgia i la por van estar al centre de la seva carrera.
Aquest episodi mostra com la por al canvi permanent pot paralitzar, ja que Dunn clarament no està bé. És fràgil i fràgil i, tot i que sent que es protegeix resistint els canvis, està sufocant la seva capacitat de viure. La mort arriba al paquet d’un jove i guapo Robert Redford, que aconsegueix guanyar-se la seva confiança i demostrar-li que el canvi no fa por. Els darrers moments d’aquest episodi són realment bonics, ja que la vella afronta la seva por i experimenta la vida, encara que sigui una vida diferent a la que s’aferrava, per primera vegada en anys.
Caseen Gaines és l’autor del proper The Dark Crystal: The Ultimate Visual History, així com No necessitem camins: la trilogia de tornar al futur , Dins Pee-wee’s Playhouse , i Una història de Nadal: entre els escenaris d’un clàssic de vacances . De Marc Scott Zicree The Twilight Zone Companion, el va inspirar a escriure professionalment . Segueix-lo a les xarxes socials: @caseengaines .
Mireu l'episodi 'Nothing In The Dark' de La Zona Crepuscular a Netflix