Vaig dir una vegada Els americans és un gran espectacle per a cares . Ara faré un pas més: Els americans és el millor espectacle per a cares. Com a mínim, des de la tercera temporada de l’espectacle, quan va alentir definitivament el clip de les seves tàperes i es va convertir en un dels thrillers més remugants de tots els temps, ha confiat en llargs trams de silenci, en primers plans sostinguts a les cares com si l’actor i la càmera fossin en un concurs fix, durant el qual només una mirada als ulls o una punxada a la galta o un apretament o afluixament dels llavis poden transmetre el que realment està passant i el que la gent que està passant en pensa. L’únic espectacle que supera Els americans en aquest sentit és la tercera temporada de Twin Peaks , que entre els seus molts altres atributs estudia la tectònica de les cares amb paciència geològica. No per casualitat, Twin Peaks també és l’última vegada que recordo que un programa em va fer sentir tan nàusees durant tant de temps com l’episodi d’aquesta setmana de Els americans va fer.
Puc veure nbc en directe a Peacock?
Escrit per Joshua Brand i dirigit amb la restricció estàndard de la sèrie per Sylvain White, The Summit va produir una pluja constant de xocs a la trama, refusant el seu títol de pacificació. Tot i això, es preocupava menys per aquestes detonacions que pel seu impacte, repartit pels rostres dels personatges implicats.
Aquí hi ha Elizabeth Jennings reaccionant a la revelació de fora de l’esquerra de Philip que l’ha estat espiant per obtenir una facció d’intel·ligència rival a la que treballa a casa seva.
Keri Russell té un nivell de control sobre la seva pròpia cara que és el tema dels gremis d’assassins Joc de trons o el Duna novel·les. Normalment, això implica ajustar-se els llavis i la pell del front com si estiguessin embolicats en un rictus d’indignació i fúria justes. Per contra, mireu com s’eixamplen els ulls en lloc d’estrenyir-se aquí, com la boca queda lleugerament fluixa. Aquesta és una de les primeres vegades que recordo haver-la vist molest , en oposició a la ràbia o a la negació violenta. Ella torna a formar-se prou de pressa, però això va ser absolutament impactant per la forma en què ferit d’aquesta traïció que se li jugava a la cara.
Aquí hi ha Erica Haskard, tancada en una mort viva induïda per la morfina a causa d’un intent fallit de matar la misericòrdia del seu marit, ja que Elizabeth insereix el pinzell que utilitzarà per embolicar-la i sufocar-la amb el seu propi vòmit.
Irònicament, el nostre primer senyal que el compromís d'Elizabeth amb la causa —o almenys amb les ordres que rep que pretenen ser per la causa— està vacil·lant prové del seu compromís total, evidentment dolorós, personal, d'acceptar finalment els desitjos de la parella des de fa temps i ajudant a Erica a morir. No amb dignitat, no; va passar el temps quan Elizabeth els va alimentar per primera vegada desinformació sobre la morfina per evitar que eutanasiasessin l’Erica setmanes abans. Però el petó que Elizabeth li dóna al front de la dona abans de passar un o dos minuts agonitzants obligant-se físicament a tancar les vies respiratòries mentre asfixia i lluita salvatge i reflexivament per ser lliure, demostra que, finalment, té els millors interessos d’aquesta dona. Ella li fa el regal que és capaç de fer.
Aquí hi ha Stan Beeman mirant un conjunt de rostres dels esbossos de la policia dels sospitosos espies soviètics que persegueix des de fa anys, tallant directament a Elizabeth mirant una de les cares agonitzades de les obres d’art d’Erika.
M’encanten les dagues que Stan dispara contra aquestes misterioses persones, que podrien ser diferents, però que ara està convençut que són les mateixes dues persones de molt temps. Sap exactament què volen dir les cares, fins i tot si no troba els seus amos. Mentrestant, Elizabeth continua desconcertada per l’atractiu de les pintures d’Erica. No és immune a aquest atractiu, simplement incapaç d’expressar per què l’han arribat de la manera que han fet. (Tingueu en compte que el tall va des de la cara visible d’Stan fins a la foscor d’Elizabeth.) Quan el marit d’Erica ofereix un dels seus quadres com a regal, agafa un enorme llenç d’una dona dolorosa, el porta a la seva casa de seguretat, pensa en cremar-lo, posa al capdavall, ho reconsidera i el crema, amb les flames que brillen a la seva pròpia cara. Aquest quadre en concret és un mirall.
Aquí hi ha Stan Beeman reaccionant a la notícia que la bella sospitosa implicada amb un radical nord-americà vinculat a la Unió Soviètica assassinat a Filadèlfia fa diversos anys fumava com una xemeneia.
Les sospites d’Stan sobre els Jennings ja són, i finalment, més que meres sospites. Ha retallat fotos de la parella i ha començat a mostrar-les als possibles testimonis i informants, com el noi de la tripulació de Philly que entrevista per rebre aquesta informació. Això em va fer bocabadat per adonar-me'n. Però el mal als ulls d’Stan quan té una pista molt més clara sobre la seva pedrera, que descriu a Elizabeth fins a un tee, demostra que encara no havia acceptat la seva pròpia teoria. Ara ho sap. El coneixement és horrible, sobretot en un rostre que l’actor Noah Emmerich ha fet tan simpàtic i estimable, tant que fins i tot quan està feliç, com ho fa quan escolta la seva dona i el possible espia soviètic Renee té una entrevista de treball a l’FBI, no pot deixar de llegir tristesa per entrar al seu somriure.
Heus aquí Philip Jennings reaccionant davant la notícia que el seu empleat de llarga data Stavos sabia perfectament que passava alguna cosa il·legal a l’oficina de Jennings i va optar per no dir-ne mai res a ningú.
Aquest és el rostre d’un home que s’adona que deu al seu empleat i amic més vells molt més que una simple gratitud i lleialtat, i molt menys el tret cerimoniós que realment li va donar. És el rostre d’un home que s’adona que mai no ha estat tan bo ni tan espavilat com pensava. És la cara d’un home que calcula el risc malgrat ell mateix, el risc de si Stavos és un perill per a la seva família. És el rostre d’una persona que ha pres moltes i terribles decisions, tant com a espia comunista com a petit-bourgeou capitalista, i es veu aclaparat per la perspectiva d’intentar compensar-les. És una cara que demostra per què Matthew Rhys és un dels millors actors de la televisió en els darrers anys.
Aquí hi ha la cara d’Elizabeth mentre debat sobre si matar o no Jackson, l’actiu que va seduir i va utilitzar i que ara sap que algú perillós l’ha obligat a fer alguna cosa il·legal i el mateix Jackson, que només vol viure el temps suficient per deixar aquest cotxe. per sempre.
L’actor Austin Abrams fa un treball valent en aquest paper, deixant caure peça a peça el seu personatge amant del cinema, revelant un noi solitari de petites ciutats que, nerviosament, esbufega en presència de dones boniques i sexualment exigents. S’escapa amb la seva vida, el nostre segon senyal que, potser, la revelació de Philip que l’ha espiada indica que és el tipus de persona a qui, de fet, cal espiar. És possible que Elizabeth no vulgui ser aquest tipus de persones més.
De fet, aquí està mirant a la seva amiga i mentora Claudia amb disgust quan s’adona que l’han tingut, que tot el que ha fet els darrers mesos no ha estat eliminar els traïdors, sinó compromís traïció, contra el partit i el seu líder Gorbatxov, enquadrant-lo i deixant-lo a l'exili.
A hores d'ara ja s'ha negat a assassinar el negociador que sospitava que era informant de la CIA, ja que els enregistraments que Jackson l'ajudaven a demostrar que les seves reunions secretes eren només una manera de comunicar la magnànima oferta de desnuclearizació de Gorbachov. Americans directament. Es podria dir que ell i Gorbatxov són políticament equivocats, però no es pot dir que estiguin torts. A la Clàudia i als seus superiors del KGB i als militars no els importa. Per a ells, equivocats i torts són efectivament sinònims. La lleialtat ho significa tot per a Elizabeth i, si la conspiració hagués aparegut sobre les seves veritables intencions, potser hauria estat a bord. Però la lleialtat exigeix lleialtat al seu torn i ara sap que no ho aconseguirà i mai ho aconseguirà. Mentre finalitza l’episodi, diu a Philip que parli amb un altre agent encobert, el pare Andrei, sota la pressió de l’Oficina, també el fa arribar a la facció representada per Oleg Burov per fer-los saber que els seus temors d’un cop d’estat estan justificats. L’impensable ha passat.
Parlant de l’impensable, aquí, finalment, hi ha Stan Beeman, que mira la casa dels seus amics.
Com a dona que pot ser o no tan perillosa per a ell com els Jennings li fa seny al llit, diu que no, es quedarà dret i mirarà la lluna una estona més. De fet, està mirant la casa dels seus amics, preguntant-se ... bé, Déu sap què. Hi ha una pau a la cara, com si la profunditat de la traïció el tingués en un estat de xoc lleugerament atenuat. Alguna vegada t’ha passat alguna cosa tan dolent que traslladis la ira, el terror i el dolor a una acceptació confusa i impressionant: és clar, sempre passaria el pitjor. Així és. Aquesta és la història que m’explica la cara d’Stan. És tan dolent com es posa. Fins a la setmana que ve.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escriu sobre TV per a Roca que roda , Voltor , El New York Times , i a qualsevol lloc que el tingui , de debò. Ell i la seva família viuen a Long Island.
Veure Els americans Temporada 6 Episodi 8 ('La Cimera') a FXNOW