Barry Sonnenfeld és un d'aquells directors que ha tingut la mà en gairebé tots els aspectes del cinema en un moment o altre: va fer pel·lícules d'estudiants a la universitat, va treballar en un vídeo musical per a The Clash, va fer de director de fotografia dels germans Coen, va dirigir el seu pel·lícules pròpies, va treballar en sèries de televisió en hora de màxima audiència i, més recentment, el seu treball ha aparegut en serveis de streaming, sobretot com un dels directors de la sèrie de comèdia-musical d'Apple TV+. Schmgadoon . Fins i tot va fer una temporada al porno, però aquesta és una història que s'explica millor a les seves memòries del 2020, Barry Sonnenfeld, truca a la teva mare , sempre que pugueu suportar-lo.
No, realment: quan ho vam mencionar, va estar d'acord, hauria d'haver posat un avís al capítol.
El tema que va portar a RF CB a l'òrbita de Sonnenfeld per a aquesta conversa en particular, però, va ser el seu primer llargmetratge com a director: La família Addams . La seva semiadaptació clàssica del clàssic de Charles Addams Nova Yorker Els dibuixos animats arriben avui Blu-ray en una nova versió 4K i digitalment en UHD – un que està subtitulat de manera contundent Amb més Mamushka! - i Sonnenfeld va tenir l'amabilitat de saltar al telèfon i discutir com va trobar el seu camí a la pel·lícula en primer lloc i quin tipus de retocs va haver de fer per assegurar-se que s'ajustava millor a la sensibilitat d'Addams. A més, també vam parlar del seu treball amb els Coen, la seva història de sèries de televisió de curta durada, la seva connexió inesperada amb John Cougar Mellencamp, els problemes amb l'estrena de Gran problema , i més.
: Haver tingut l'oportunitat de tornar a visitar La família Addams , que encara és genial, se m'ocorre que mai he sentit la història de com vas trobar el teu camí a la pel·lícula... excepte, és clar, el que vaig llegir al teu llibre. Però com que això no ho ha llegit tothom, com va fer trobes el teu camí La família Addams ?
BARRY SONNENFELD: Vaig estar molt feliç, vivint una vida feliç com a director de fotografia, després d'haver rodat les tres primeres pel·lícules dels germans Coen... Sang Simple , Criant Arizona , i Encreuament de Miller – i haver disparat Gran , Quan en Harry va conèixer la Sally , i Llança la mare des del tren , i vaig estar un parell de setmanes d'acabar de treballar-hi Misèria quan em van enviar el guió de Família Addams . I Scott Rudin va dir: Llegiu això, coneixeu-me d'aquí a una estona, crec que n'haurieu de ser el director.
I la veritat és que em va encantar la IP (propietat intel·lectual). Em van encantar els dibuixos originals de Charles Addams El Nova Yorker . Són increïblement visuals, són molt foscos i peculiars, i també tenen el mateix concepte visual de comèdia que jo, que és, fer que el públic trobi on és la broma. Ja saps, de vegades havies de mirar aquells dibuixos durant molt de temps i dir-te, Déu meu! Estan abocant oli bullint als cantants de sota! Vull dir, era un estilista visual brillant. Així que era just al meu carreró. I jo havia crescut amb aquells dibuixos. Així que vaig acceptar que si Scott pogués aconseguir-me la feina com a director, ho faria. Però mai vaig pensar que podria convèncer l'Orió perquè em deixés dirigir-lo. Vaig anar a una reunió amb Orion, i crec que van pensar que jo era un mensch-y Un noi jueu simpàtic, així que em van contractar.
Vaig créixer estudiant cada centímetre Addams La meva multitud , així que m'alegro que, basant-me en el que he llegit al teu llibre, els hagis pres a la feina i lluites per un guió que s'acosti més a la sensació dels dibuixos animats que al que era quan el vas rebre per primera vegada.
Això està bé. Es basava molt més en el programa de televisió, i era molt més divertit. Com, amb acudits. I jo odi acudits. [Riu.] Sempre els dic als actors, interpreten la realitat de l'escena. Si l'escena és divertida, ho seràs. Però no ho intentis mai ser divertit. I la La meva multitud els dibuixos són exemples perfectes de riure en veu alta, però et va fer trobar on era la broma en aquelles imatges.
Estàs d'acord amb la gent que ho diu? Valors de la família Addams és realment millor que la primera pel·lícula?
No. Jo diria que penso Valors de la família Addams és més divertit que el primer, i ho diria Família Addams és molt més romàntic que el segon. Perquè per a mi, el primer és com Gómez i Morticia s'estimen incondicionalment i quant s'estimen els seus fills Gómez i Morticia. Eren molt diferents dels meus pares. Van deixar els seus fills sols per jugar amb guillotines i electrocutar-se entre ells i totes aquestes coses. Així que quan va sortir la primera pel·lícula, n'hi havia molta La família Addams : La família més disfuncional de sempre! Intentant ser divertit. Sempre vaig pensar que era la família més funcional. Només s'estimaven! Així que diria que la primera pel·lícula és més romàntica i la segona pel·lícula fa rialles més grans. Perquè Joan Cusack és molt divertit.
Si Raul Julia no hagués passat tan malauradament jove com ell, creus que hauries fet una tercera pel·lícula de la família Addams amb ell i Anjelica Huston?
quan torna Yellowstone el 2021
No ho sé. Ja saps, el segon, Valors de la família Addams , va estar bé, però no va ser l'èxit el primer va ser a la taquilla. Crec que una part del motiu va ser que es va promocionar de manera massa semblant a la primera, així que semblava que no hi havia res de nou per al públic. No ens vam inclinar pel Pubert o el Joan Cusack de tot plegat. Així que no sé si n'hi hauria hagut un tercer. Però no crec que n'hagués fet un tercer. Vaig fer tres per Homes de negre , i estic molt content de no haver fet quatre.
Sí, no puc esperar fins que finalment escriguis una seqüela del teu llibre, tenint en compte com, al pròleg, parles de la terrible experiència de fer Homes de negre 3 va ser i com escriuries sobre això algun dia.
Sí, hi estic treballant ara mateix!
Excel · lent. Bé, tal com vam establir, La família Addams va ser la teva primera pel·lícula com a director, però realment tenies ganes d'aventurar-te de la cinematografia a la direcció? O creus que haguéssiu seguit aquest camí eventualment si La família Addams no havia aterrat a la teva falda?
No. Ja saps, jo estava molt content com a director de fotografia. Em van encantar els equips amb els quals vaig treballar. Vaig tenir un gran equip a Nova York i un molt gran equip a Los Angeles, així que, depenent d'on estigués rodant, vaig tenir dos grans equips. I m'encantava tenir el control del meu ofici. Tanmateix, vaig pensar que alguna cosa hauria de semblar, seleccionant la lent i il·luminant-la d'una determinada manera, realment podria aconseguir exactament el que em vaig proposar. I tenia por que, amb un director, hi hagués fins i tot molta més col·laboració, i no tenia ni idea de com seria dirigir actors. Resulta que si saps ser pare, saps ser director fins a cert punt. Amor incondicional, consistència de to...
Per tant, no sé si mai hauria estat necessàriament director, però quan era càmera, sempre em deia L'Amic del Director. Ja saps, jo parlaria amb un director sobre l'energia dels actors abans de dinar i després de dinar com li preguntaria: No seria divertit si hi posessim una càmera? Així doncs, després d'haver anat a la NYU Film School i d'haver dirigit pel·lícules, vaig poder abordar la cinematografia des d'un punt de vista diferent al de la majoria dels directors de fotografia, que era que em va agradar molt ajudar els directors de la manera que podia. Treballar molt ràpidament si aquell dia necessitaven moltes instal·lacions i no ser valuosos pels llamps, altres dies per la il·luminació perquè sabia que això era l'important... Així que em va encantar ser director de fotografia. I ara també m'encanta ser director.
Hi ha moments particulars que destaquen com a moments destacats personals a la teva fotografia en aquelles tres primeres pel·lícules dels germans Coen?
Bé, estic orgullós de tots tres. N'estic orgullós Encreuament de Miller perquè crec que és la pel·lícula més ben il·luminada que havia fet, i vaig pensar que era la pel·lícula més bonica. N'estic orgullós Criant Arizona perquè la càmera és un personatge de la pel·lícula, i crec que la majoria de cineastes utilitzen la càmera com a dispositiu d'enregistrament en lloc d'un dispositiu de narració. I fins i tot Família Addams , ja ho sabeu, la càmera juga un paper important. Les seleccions de lents, la lent gran angular i tot això, el seguiment... I després Sang Simple M'agrada perquè va ser la primera pel·lícula que vaig rodar, tot i que en Joel, l'Ethan i jo m'enfonsem al veure-la. Vam fer una versió de Criterion on ens burlem els uns dels altres tot el temps. Es burlen de la meva fotografia, jo de la seva direcció i escriptura.
quan surt la temporada 4 de manifest
Però aquest tret de seguiment de la barra... Vull dir, vinga.
Bé, així que ho van treure de la pel·lícula. Jo solia visitar-los al Brill Building... De fet, el van tallar al 1619 de Broadway! I un dia els vaig anar a visitar i ells havien tret el tret. La càmera segueix sobre l'borratxo i fins a un primer pla del cambrer. I vaig dir: per què vas treure aquest tret? I el Joel va dir: No sé, em sembla una mica cohibit. Vaig dir: estàs agafant aquest tret? El conjunt pel·lícula és conscient de si mateix! Així que la van tornar a posar, gràcies a Déu.
Però aquesta és la primera pel·lícula que vaig rodar, i del que estic orgullós de tot el que vaig fer tant com a director de fotografia com com a director... Hem parlat de la càmera com a dispositiu de narració d'històries? La càmera sóc jo. Vull estar al cinema, però no puc actuar. Així que, realment, la càmera sóc jo. I, noi, aquesta és una càmera conscient. Ja saps, de seguida, fent els primers trets La família Addams , sortim del rellotge de cucut i seguim amb la Cosa per tot aquest passadís, i passa per davant de les cames de Gómez. Així que de seguida, des del principi, és un debut de direcció molt visual.
Quan vaig publicar a les xarxes socials que anava a parlar amb tu, una persona em va preguntar: Per què, després de fer la teva pel·lícula d'estudiants gratis, no em vas contractar per a una de les teves grans pel·lícules fabuloses? Aquest era un senyor anomenat Xander Berkeley qui ho volia saber.
[Riu.] Ah, sí, conec a Xander. Xander va interpretar el dolent a la meva primera pel·lícula d'estudiant. Però l'Xander és un molt bon actor, i si us plau, torneu amb Xander i disculpeu-li i digueu-li que hi treballaré!
quan comença la temporada 6 d'Outlander
[Tot i que sembla que la pel·lícula d'estudiants en qüestió no es troba enlloc en línia, li vam preguntar a Berkeley, que va assistir a Hampshire College amb Sonnenfeld, què en recordava: recordo que va disparar des dels meus genolls a una parella de la pel·lícula, que també eren amics de Hampshire College. Però vaig reconèixer el tret quan el vaig veure Criant Arizona , que va ser el que em va fer adonar que s'havia convertit en el seu DP. Les perspectives inventives són clau per a una gran cinematografia i cinema en general.]
Sóc a l'Associació de Crítics de Televisió, així que vaig tenir la sort de poder visitar el plató de Empenyant Margarides just abans de l'estrena de la segona temporada del programa. És una sèrie tan bonica, una que realment m'agradaria que hagués durat més que aquestes dues temporades, però almenys és a HBO Max perquè la gent la descobreixi. Com va ser l'experiència de treballar-hi? Perquè sé que has tingut la teva part de sèries de curta durada.
Sí, com La paparra! [Riu.] M'encantava treballar-hi Empenyant Margarides . Va ser una gran experiència treballar amb Bryan Fuller, que va ser el creador i showrunner. Va ser una d'aquelles rares situacions en què, literalment, no volia assajar una escena sense Bryan al plató. Ja ho saps, ell estaria a la sala d'escriptors i jo li diria: truca'l! Perquè el millor de Bryan és que no era preciós amb la seva feina. Vaig fer una llista de tot al guió guionista, de manera que sabia tots els angles, però després de l'assaig li podria dir a Bryan: Podem retallar aquestes quatre línies? Se sent repetitiu, o alguna cosa així, i Bryan podria anar-hi, Gran idea! Perquè si pots retallar línies que no funcionen al plató abans de rodar-les, no t'obliga a tallar en postproducció.
Sovint, la comèdia es presenta en dos plans. Es juga en màsters. I si saps que estàs rodant alguna cosa que no funcionarà i que t'obligarà a tots aquests retalls, aleshores com més pots esbrinar el ritme i el diàleg al plató... Com, odio intentar controlar el ritme a la publicació. -producció, perquè això requereix tallar. Les meves comèdies preferides són les comèdies de Howard Hawks i Preston Sturges. Història de Palm Beach , Criant el nadó , aquest tipus de coses. La gent no s'escolta parlant, només parlen. Això és el que m'encanta. Si els actors parlen prou ràpid, els impedeix actuar. I odio veure actuar. Només ho odio. M'encanta veure la realitat. Odio veure actuar.
Sempre he desitjat, com estic segur que també ho vas fer, això Bob màxim havia durat més que no pas.
Sí, va ser dur. I saps què? Va ser el primer que vaig dirigir per a la televisió, i m'hauria d'haver quedat més. Hi ha diverses coses que vaig fer - Bob màxim , Illa Fantasia amb Malcolm McDowell, a principis de la meva carrera, això va ser així. Vaig dirigir el pilot de Bob màxim , no vaig dirigir res Illa Fantasia , però no em vaig adonar de l'important que era estar al voltant i estar al plató. I vaig viure a East Hampton, i vaig tenir nens petits i coses. Així que ho lamento. Crec que algunes d'aquestes coses van ser culpa meva. En el cas de la versió de Patrick Warburton La paparra , Sony va deixar el negoci de la televisió, així que no hi havia ningú a qui Fox tornés i digués: Volem recollir una altra temporada. Crec que podrien haver-ho fet. Però em va encantar La paparra també. jo estimava Bob màxim . I em culpo de no estar més implicat.
No crec que t'hagi sentit parlar mai de treballar amb The Clash al vídeo de Rock the Casbah.
Ah, ja ho sabeu, això són càmeres prèvies. Abans era que tots aquests vídeos es van rodar amb pel·lícula de 16 mm. I vaig comprar una càmera usada de 16 mm, una CP-16 Reflex, amb algú de l'escola de cinema anomenat Bob Chapel. Així que aconseguiríem aquests llocs de treball principalment per poder pagar el cost de la hipoteca a la càmera! Així que una de les coses que ens va aconseguir en Bob va ser gravar un vídeo de Clash i... crec que el vam gravar a Austin, Texas. Era un rabí i un armadillo, ho recordo. [Riu.] Va ser divertit.
També vaig gravar un vídeo per a MTV. Coneixes Pink Houses, la cançó de John Cougar Mellencamp? Bé, vam anar a Indiana, i MTV va comprar una casa, i vam pintar tota la casa de rosa. Mark Gordon va produir això. Mark es va convertir en un gran productor de programes de televisió importants, però també va produir aquest vídeo de MTV.
Diríeu que hi ha hagut mai una pel·lícula que ha tingut pitjor moment amb la seva estrena que...
...que Gran problema ? [Riu.] No. Crec que va ser un bon moment per a un mal moment. I és molt trist, perquè em va agradar molt aquella pel·lícula. Vam tenir un repartiment fantàstic en aquella pel·lícula. Em va encantar l'experiència. Vam rodar un dia i 59 nits. I la tripulació es torna boja quan rodes només de nit, però m'encanta. I a Florida feia tanta calor durant el dia que mai no es podia pensar amb claredat, però a la nit era margosa, humida i càlida, i es podia controlar la il·luminació perquè no hi havia llum solar intensa. Però el moment va ser molt dolent, perquè se suposa que havíem de sortir 11 dies després de l'11 de setembre, i és una comèdia que implica el robatori d'una maleta amb una bomba nuclear.
Però aquest és un exemple on tots els actors sabien interpretar la realitat i no la comèdia, excepte Tom Sizemore el primer dia. Quan vaig contractar en Tom... Tom volia realment aquesta part, perquè volia estar en una comèdia, i li vaig dir: 'D'acord, amb dues condicions: no pots colpejar-me mai i has de fer el que et digui que facis'. . I el primer dia li va afegir un tic i una coixeja. I el vaig trucar a la meva caravana al final del dia i li vaig dir: Tom, t'he d'acomiadar. I ell va dir: Per què? Vaig dir: què estàs fent? Va dir: És una comèdia! Estic intentant fer gràcia! Vaig dir: només reprodueix la realitat de l'escena! No jugueu la comèdia, només jugueu la realitat. No siguis divertit! Així que després es va comportar. I no em va pegar. Però sí, va ser un mal moment, Gran problema .
Com vau gaudir treballant amb Alex Rocco a Aconsegueix Shorty ?
Tu saps que? Era genial. Va rebre la broma de seguida. Ell és el que rep un tret per l'ull cap al final del primer Padrí , així que vaig dir: Bé, aquí està la cosa: pots... I va dir: Sí, sí, tinc les ulleres. [Riu.] Així que va entendre la broma. Era encantador. No va intentar fer res més que reconèixer quina era la broma. així que va ser divertit treballar amb ell.
Aconseguir la broma és la meitat de la batalla. No he llegit que Gene Hackman no va aconseguir tant la comèdia a la pel·lícula?
No, va ser Tommy Lee Jones qui no va entrar a la comèdia Homes de negre . [Riu.] En Gene va entendre la broma. Simplement no entenia per què em pensava que era divertit. Va dir, no sóc graciós. Vaig dir: Exactament. Això és Per què ets divertit.
El repartiment de l'episodi 7 d'arma letal
Will Harris ( @NonStopPop ) té una llarga història de fer entrevistes llargues amb figures aleatòries de la cultura pop per a A.V. Club, Vulture i una varietat d'altres punts de venda, inclòs Variety. Actualment està treballant en un llibre amb David Zucker, Jim Abrahams i Jerry Zucker. (I no li digueu Shirley.)