La primera vegada que Pablo Helman va conèixer Martin Scorsese, va ser com una escena d’una de les pel·lícules del director. Va ser tot el que pensava que seria, va dir Helman a en una entrevista telefònica. Aquest cotxe negre entra i després arriba Scorsese vestit amb aquest abric negre molt llarg i un barret.
Era el maig del 2014 i el supervisor i el director d’efectes visuals eren a Taiwan buscant la pel·lícula de 2016 de Scorsese, Silenci. Hem encertat molt bé, va recordar Helman. És un gran cineasta, però també és una gran persona. Molt divertit i molt xerraire.
En aquest punt, Helman havia estat treballant a l’empresa d’efectes visuals de Lucasfilm, Industrial Light & Magic (ILM), durant gairebé dues dècades. Quan va esmentar a Scorsese que ILM estava treballant en la nova frontera dels humans digitals, el director va quedar intrigat. Ell diu: “Ja ho sabeu, fa deu anys que intento fer aquest guió.” No em va dir el nom.
Cinc anys després, Helman i ILM van estrenar una nova tecnologia al món mitjançant L'irlandès, que ara s'està emetent Netflix . Robert De Niro, que tenia 74 anys en el moment del rodatge, protagonitza a Frank Sheeran, un membre de la màfia de la vida real, les memòries del qual són T’he sentit pintar cases , és la base de la pel·lícula. Primer coneixem Sheeran com a home vell en una residència, però —com Sheeran reflexiona sobre la seva amistat amb el mafiós Russell Bufalino (Joe Pesci) i el seu paper en la desaparició del líder sindical Jimmy Hoffa (Al Pacino )—, el coneixem a la seva 20, 30, 40, 50 i 60, també. Això significa la major part de l’escena de De Niro L’irlandès es genera per ordinador. Però, gràcies a Helman i ILM, continua sent el rendiment del 100% de De Niro.
Foto: gentilesa de Netflix
A continuació s’explica la tecnologia d’envelliment L’irlandès obres: en tot moment, hi ha un mínim de tres càmeres a la cara de l’actor. Un programari altament sensible utilitza aquests tres punts de vista per detectar la diferència entre llum i ombra a la pell de l’actor. Fotograma per fotograma, el programari utilitza cada píxel com a marcador per representar una versió completament generada per ordinador de la cara de l’actor.
És una tecnologia innovadora, sobretot perquè no implica posar cap marcador ni tecnologia a la cara dels actors, com a tecnologia de captura de moviment, com ara El desenvelliment de Will Smith dins Home Gemini —Sovint. (No obstant això, hi havia marcadors activats L’irlandès espatlles, pit i roba dels actors.)
quants episodis en una temporada
Marty em va dir que no podríem fer servir retoladors a la cara de l’actor, ni cascos ni petites càmeres ni res que entrés a la meitat de la representació, va dir Helman. Scorsese també va prohibir les millores d’animació de fotogrames clau, també conegudes com a millores CG que no provenien de l’actuació original de De Niro al plató. Marty va dir: 'No toqueu la funció'.
Les tres càmeres que capturen llum a la cara d’Al Pacino al plató de ‘The Irishman’.Foto: Niko Tavernise / Netflix
data de llançament de la temporada 3 Outlander
En canvi, Helman va passar dos anys bàsicament desconstruint el rostre de De Niro i Pesci i Al Pacino. Per a cada escena de De Niro que requeria un envelliment, creava almenys dues imatges per ordinador: una per a De Niro als 74 anys i una per a l'edat que Frank Sheeran havia de figurar a la pel·lícula.
Helman va tenir innombrables reunions, tant en persona com en FaceTime, amb Scorsese. Li mostraria plans acabats de les versions més joves dels actors, colze a colze amb tot el que teníem al plató. Les converses —i això va ser realment fantàstic— eren bàsicament d’actuacions. Com se sent Marty sobre les representacions que li estava mostrant? Se sent el mateix que va sentir quan va seleccionar les representacions al plató o a la sala d’edició? Com podem aportar aquest sentit d’aquesta preocupació que va veure a De Niro als 74 anys [que] té 46 anys?
Una de les escenes més difícils d’envellir, va recordar Helman, va ser aquella en què De Niro es reuneix amb Whispers DiTullio (Paul Herman) en un restaurant i amb prou feines diu una paraula. Com menys diàleg hi ha, més difícil és la feina que estem fent, va dir Helman. El mes passat li vaig dir a Bob: ‘Hem passat molt de temps mirant-te la cara. T’adones que pots moure les celles cap a l’esquerra i cap a la dreta independentment les unes de les altres? Ho heu practicat al mirall? », Va dir:« No, mai no me n’he adonat ».
Foto: gentilesa de Netflix
Per fer un seguiment de les diferents versions dels personatges de De Niro, Pesci i Pacino, Helman i Scorsese van crear un gràfic. El gràfic va començar Robert De Niro el 1944. i va acabar el 1975. Comença més o menys a finals dels anys 20, diguem-ne, després va a 36, després a 41, després a 42, 43, 45 i 55. I entre 55 i 60 , és llavors quan comencem a passar al maquillatge [en lloc de CG]. Per a Joe Pesci, les edats van des dels 53 o 54 anys fins als 83 anys quan mor. Després, Hoffa comença als 44 anys i acaba als 62 anys quan el maten.
Esbrinar l’aspecte adequat per a cada edat per a una pel·lícula de tres hores i mitja explicada de manera no lineal va ser un treball lent i meticulós. És com un trencaclosques, va dir Helman. Vam programar el treball de manera que tinguéssim preses des del principi, mitjà i final, de manera que Marty tingués una bona idea d’on anem.
Gràfic d’envelliment mestre d’Helman i Scorsese per a ‘The Irishman’.Foto: gentilesa de Netflix
Què passa amb els cossos dels actors? Els van canviar digitalment per reflectir l’edat dels personatges? Hem canviat una mica els cossos, va dir Helman. Al principi, quan són més joves, són més prims i, cap a la meitat del guió, canvia al cos que tinguin.
L’anticipació al voltant L’irlandès El desenvelliment s’ha anat construint des de fa anys i, tot i que les crítiques positives de la pel·lícula l’aconsegueixen cap a la millor pel·lícula, no tothom és un fan de la manera com va resultar la tecnologia. Les reaccions en línia van ser particularment brutals després de la caiguda de les primeres fotos de De Niro envellit, provocant memes. A l 'estrena mundial de L’irlandès al Festival de Cinema de Nova York al setembre, diversos membres de l'audiència van riure quan De Niro, que era un jove camió, apareixia per primera vegada a la pantalla.
Crec que el problema amb els tràilers i les fotos [a primera vista], sobretot en una pel·lícula sobre actuacions, és que no enteneu el context. Un cop el veieu en context, canvia la vostra manera de percebre-ho, va dir Helman en resposta a les reaccions negatives. La primera vegada que veiem Frank Sheeran com un jove al camió, vam treballar durant aquesta transició durant mesos. Vam donar a Marty tot tipus d’opcions diferents per transitar-hi, inclòs potser no tenir aquests trets, simplement entrar directament a la benzinera. Això hauria estat una transició més fluida, per se. Però Marty estava molt interessat a aconseguir que el públic s’endinsés en el món del jove Frank Sheeran d’una manera immersiva, ràpida i ràpida. Si era discordant, més a dir. Aquesta era la intenció de Marty.
Transmissió de pel·lícules de Demon Slayer
Poden passar moltes coses a la vida. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- The Irishman (@TheIrishmanFilm) 25 de setembre de 2019
Helman també va assenyalar que la decisió de canviar els ulls de De Niro de marró a blau de Sheeran, cosa que tenen diversos crítics dit no era benvingut, derivat del desig de Scorsese de buscar sempre la veritat. Helman ho va comparar amb la transformació de De Niro en el cap del crim Al Capone el 1987 Els Intocables . Va guanyar molt de pes, va perdre una mica de cabell i apareix i dius: «Vaja, és De Niro?» Tots enteníem que estem davant d’un actor emblemàtic. Sí, tothom sap que Bob té els ulls marrons, però va ser molt important per al disseny del personatge.
Malgrat els crítics, Helman no podia estar més orgullós de la tecnologia que va ajudar a desenvolupar, que creu que només millorarà amb el temps i obrirà el camí a la tecnologia de CG favorable als actors durant les properes dècades. Ja utilitza la mateixa tecnologia en alguns nous projectes d’ILM, tot i que va rebutjar mencionar títols específics, fent broma, “Esperem que sigui completament invisible i no ho sabreu!
Quant a L’irlandès , vol que sigui un far d’esperança per als actors desanimats per l’ús creixent de CGI a Hollywood. No puc esperar que tots els actors miren aquesta pel·lícula i diguin: 'Vol dir això que ja no he de portar 138 retoladors a la cara? No he de passar dues hores maquillant? No he de calibrar les càmeres? Puc relaxar-me i ser actor? ’Per això, bàsicament, vam fer tot això. Al final, és per als actors i per a les representacions.