Els de Netflix Llibres de nit , que va començar avui, no és com les pel·lícules de terror per a nens que heu vist recentment. No és una comèdia animada alegre on els vampirs expliquen acudits. No és una aventura il·luminada sobre un país màgic de les meravelles de Halloween. El gat, sense pèl, amb prou feines mimosos, ni tan sols parla. I això és exactament el que volia el director David Yarovesky.
Totes les coses familiars que he vist recentment se sentien molt segures, va dir Yarovesky a RFCB en una entrevista telefònica. Volia fer una pel·lícula [familiar] que jugués amb el gènere real de terror.
Quan es va trobar amb el Llibres de nit El guió, escrit per Mikki Daughtry i Tobias Iaconis, basat en un llibre infantil del 2018 de J. A. White, es va proposar fer una pel·lícula que fos realment fosca i terrorífica, i encara adequada per als nens. Krsyten Ritter interpreta una bruixa de cabell blau que segresta i assassina nens, mentre que Winslow Fegley interpreta el nen anomenat Alex que és segrestat. A l'Àlex li encanta l'horror, i fins i tot escriu les seves pròpies històries de por... o, almenys, abans, fins que un misteriós fet traumàtic el va fer aturar. La bruixa li diu a l'Àlex que el mantindrà amb vida si i només si li explica una nova història de por cada vespre. Els finals feliços no es permeten.
Abans Llibres de nit , Yarovesky era més conegut pel seu slasher de terror del 2019 Brightburn . Llibres de nit , per descomptat, no és tan violent, gràfic o espantós com un slasher per als adults, però hi ha molts moments de tensió, inclosa una escena especialment espantosa on un altre nen segrestat, Yazmin (Lidya Jewett) està a punt de morir ofegat. Yarovesky va dir que va treballar estretament amb Netflix i el productor executiu Sam Raimi (que és l'heroi de la infància de Yarovesky) per negociar la por que hauria de ser aquesta pel·lícula. Ho diuen 'horror de la porta d'entrada'.
El director va xerrar amb RFCB sobre per què tantes pel·lícules de terror de Hollywood per a nens no són realment de terror, el seu intent de tornar a la veritable forma del gènere i la possibilitat d'un Llibres de nit seqüela.
Foto: CHRISTOS KALOHORIDIS/NETFLIX
RFCB: Vas dir que mai pensaves que faries una pel·lícula familiar, així que què et va atraure Llibres de nit guió?
David Yarovesky: Després Brightburn , que va ser una pel·lícula tan violenta, mai vaig pensar que algú em contractaria per fer una pel·lícula familiar. Cada reunió a la qual aniria, el subtext de la nostra conversa seria com: Què tan violent faràs aquesta pel·lícula? I sóc com, escolta, vaig fer una pel·lícula slasher sobre un superheroi. Va tenir una classificació R, i part de la promesa d'aquesta pel·lícula és que si teniu algú amb els poders de Superman que pugui disparar la visió de raigs, voleu veure'l fondre el cap d'algú. Saps què vull dir? Si pot travessar les parets, voldràs veure'l travessant una persona. És el que és la pel·lícula. Però això no vol dir que això sigui tot el que faig. Però aquesta ciutat té una manera de pensar la de tu.
Com va fer el Llibres de nit el guió t'acabarà davant, en aquest cas?
No hi ha molta gana per fer pel·lícules violentes amb classificació R. Les pel·lícules que tenen un gran èxit i de terror són de terror sobrenatural de temàtica religiosa: exorcismes, fantasmes, coses com aquestes. Sovint, l'horror directe, no em sembla tan emocionant. Els guions apareixen tot el temps i els llegeixo, però potser no em servirà res, potser no veig quina és la pel·lícula. Però aquest guió va arribar i va dir que estava sent produït per Sam Raimi. Vaig dir, sí, d'acord. Estic dins. Ni tan sols sé què és, però estic dins. Llavors vaig seguir llegint i deia que era una pel·lícula familiar, i vaig dir, d'acord, no em contractaran. Hi estic, però ells no.
Però vaig veure molt de mi en Alex. Una de les coses que busco en una pel·lícula és: estic qualificat exclusivament per fer aquesta pel·lícula? És una pel·lícula que qualsevol pot fer, o és una cosa amb la qual tinc alguna connexió especial, amb la qual em pugui relacionar i que pugui aportar un nivell de realisme a la pel·lícula? Aquesta pel·lícula em va semblar una cosa que jo sabia. Podria fer una gran pel·lícula de terror familiar d'aventures que tingui fantasia i coses, però també podria explicar una història personal a través d'ella.
Vas esmentar que un gran atractiu per a tu era treballar amb Sam Raimi: com va ser treballar amb ell? Com es va implicar en la producció?
El més curiós de la vida és que Sam era un déu per a mi. Hem treballat molt de prop en aquesta pel·lícula, no a prop, sinó a través de Zoom. Parlava amb ell cada diumenge, mirava els diaris i després discutíem què havia disparat. La segona setmana, va ser tan elogiós, i la meva dona va escoltar la nostra conversa: va venir i va dir: Quan tenies 16 anys, t'imagines que Sam Raimi et diria aquestes coses? Vaig pensar-hi durant uns 5 minuts i vaig dir: És exactament el que pensava que passaria quan tingués 16 anys.
Quan tenia 16 anys, vaig pensar que Sam Raimi seria el meu millor amic. Vaig pensar que Wes Craven seria el meu millor amic. Vaig pensar que tots aquests nois anaven a dir: Oh, vols fer pel·lícules de terror? Vinga, ara estàs amb nosaltres. Va trigar el món donant-me un milió de cops de peu per dir: No, això no li passa a la gent. La vida passa i la realitat passa, i només trepitja la màgia. I aleshores, segur, passes per l'altra banda i estàs en aquest moment i està passant. Quan ets adolescent, ets una mena d'idiota, però d'alguna manera em coneixia a mi mateix. Coneixia el meu viatge.
Aquesta pel·lícula és per a nens, però no atrau cops. La manera com vas rodar, editar i il·luminar totes aquestes escenes, és realment espantós i fosc, a diferència d'una pel·lícula de terror de Disney. Parla'm d'aquesta elecció estilística.
Sóc un gran fan de Spielberg. Tothom en aquesta ciutat és un gran fan de Spielberg, però realment crec que un dels ingredients secrets que aporta és que primer és un cineasta de terror. Ell va fer Duel , ell va fer Mandíbules . Jurassic Park va escriure el llibre sobre pel·lícules de monstres. Quan el vaig veure de petit, em feia por. Aquestes són les coses amb les que vaig créixer, i va ser intens per a mi. Gran Marge de La gran aventura de Peewee Herman— tan espantós per a mi. Una de les coses més espantoses que vaig veure de petit a les pel·lícules per a nens va ser el final Roger Rabbit quan li surten els ulls i la seva veu es torna boja, això em va fer por.
Volia recuperar-ho perquè totes les coses de la família que he vist recentment se sentien molt segures. Es jugava amb el disseny, el disseny dels personatges, l'estil visual de l'horror, però no jugava amb els dispositius de narració de l'horror. Volia fer una pel·lícula que jugués amb el gènere real del terror, els mecanismes de narració, i convertir-los en una experiència familiar. Una pel·lícula de fantasia sincera, una pel·lícula d'aventures, totes aquestes coses, però una pel·lícula de terror per a una família. Vaig creure que ho faria diferent. Ho miro ara: el to d'aquesta pel·lícula, és molt diferent d'altres coses que hi ha ara mateix.
Per què creus que tantes pel·lícules de terror modernes per a nens ho fan amb seguretat? Hollywood està subestimant el que els nens poden manejar?
Crec que A) Hollywood està subestimant els nens i el que poden gestionar, sí. Crec que això és un tros. Arribes a l'edat adulta i perds la teva màgia. Quan eres un nen, aquelles coses espantoses eren increïbles. Eren aquest trencaclosques en un món més gran del que podria ser. Simplement crea tanta meravella i acaba d'obrir tants portals de la imaginació. Només tenen por de tocar aquesta nota perquè no volen la possible reacció. I, per tant, crec que això és A. I B) Crec que molt prové de la gent que no entén el gènere de l'horror. Moltes d'aquestes pel·lícules són comèdies d'aventures, però semblen una pel·lícula de terror. És perquè el mecanisme impulsor (la manera com s'explica la història, el gènere de la història) és realment una pel·lícula d'aventures comèdia. No és horror.
Foto: CHRISTOS KALOHORIDIS/NETFLIX
L'estudi i els directius amb els quals estaves treballant tenien alguna preocupació per anar massa lluny? Hi va haver negociacions allà, potser podeu mostrar que els nens s'enfoquen, però la trituradora que ataca l'Alex s'ha de mostrar a l'ombra?
Sí. L'objectiu era fer una experiència realment espantosa, però fer-ne una que fos divertida. Per recrear l'experiència de portar els vostres fills a una casa embruixada o a un passeig, on s'espanten, però ho aconsegueixen. Netflix, sempre que fan una pel·lícula com aquesta, fan un munt d'estudis de mercat. Realment estudien el tema molt més enllà del que la gent fins i tot imagina. Elaboren els scripts de prova i els estudien... Realment no sé com desenvolupen totes les dades. Però em van mostrar les dades i tot em va semblar que no havia de fer tots aquests grups focals. Segurament t'hauria pogut dir això.
Alguns d'ells van ser els beneficis per a la salut mental dels nens que veien l'horror. És una manera d'afrontar les teves pors en un entorn segur. Els nens miren les pel·lícules de terror de vegades com una casa embruixada o com un passeig a Disneyland. No és només veure una pel·lícula de manera passiva, és una cosa que pots fer amb els teus amics. A més, depenent de la franja d'edat dels nens, és possible que no arribin tan lluny com un altre nen. Els nens no tenen cap problema a dir, vaig fer-ho en 30 minuts, però després quan va passar això ho vaig apagar.
veure el joc dels vaquers en línia
Si ho observeu, la pel·lícula està construïda com una rampa. Ho diuen horror de la porta d'entrada. Hem fet aquesta rampa i a poc a poc anem girant el pom, fent-lo cada cop més por. Quan faci massa por, atureu-vos aquí. Atureu-vos aquí, aneu a fer una altra cosa, mireu una comèdia, relaxeu-vos, torneu-hi d'aquí a un any o sis mesos o demà quan us sentiu fort, sigui el que sigui. Al final, és un horror de boles a la paret, però d'una manera totalment segura. Com si fas un gran gag de terror, però és dolç i no res realment violent. Es tracta de recrear l'experiència de portar tota la família a un passeig embruixat, agafar-se, tapar-se els ulls i tenir por junts, i superar-ho junts.
Parla'm una mica de com treballar amb els joves actors del teu plató: tant Winslow Fegley com Lidya Jewett són excel·lents a la pel·lícula. Parla'm una mica d'ells i assegura't que no s'espantin massa al plató.
El més curiós de l'horror és que a la pel·lícula sembla realment espantós, però no fa por al plató. Gran part de l'horror és l'anticipació i el so, i cap d'aquestes coses està al plató. Al plató és com, d'acord, on és la bossa de mongetes, aquesta serà la criatura, així que tens por d'això.
Afortunadament, Winslow havia vist moltes pel·lícules de por. Ell havia vist La Monja , havia vist El Conjur pel·lícules. Fins i tot va veure Brightburn ! Res del que va veure s'acostaria a espantar-lo. Ara Lydia, en canvi, té por de les pel·lícules de terror. Volia investigar per al paper i, per tant, recomanaria una pel·lícula de terror i em deia: Oh, he arribat fins aquí, però em va fer massa por. Però res al plató li feia por. No vull espatllar res, però moltes de les coses al final van pensar que eren molt xules. Realment el van cavar.
[Alerta de spoiler: deixeu de llegir aquesta entrevista aquí si encara no heu acabat la pel·lícula!]
Volia parlar-vos d'aquest final, que revela que la bruixa encara podria estar viva, i que, potser, la història no s'ha acabat. Què significa aquest final? Hem d'esperar una seqüela?
L'autor del llibre, com al forn al llibre una al·lusió a més vinent. Qui sap? Qui sap què depara el futur? Però crec que hi ha molta més història en aquest univers, i crec que aquesta història podria ser l'inici de molt més.
Estaries a bord per dirigir una seqüela si passés?
Vull dir, m'encanta aquest univers. M'encanten els personatges. Si tingués la sort de poder fer-ne més, per descomptat en faria més feliç.
Aquesta entrevista ha estat editada i condensada per a la llargada i la claredat.