Judes i el Messies negre és un altre dels llançaments simultanis de teatre / transmissió de Warner Bros. amb una data de caducitat màxima d’un mes de la HBO, i més enllà, un candidat a l’Oscar una mica probable. Amb el suport del productor Ryan Coogler, Shaka King dirigeix aquest drama històric sobre els últims dies del president del Partit de la Pantera Negra de l'Illinois, Fred Hampton, un carismàtic fabricant de focs que va ser assassinat per la policia i l'FBI durant una incursió al seu apartament de 1969. Hampton’s interpretat per Daniel Kaluuya ( Sortir , Pantera Negra , Queen i Slim ), co-protagonitzada amb Lakeith Stanfield, interpretant a l'informant de l'FBI que el va matar.
JUDAS I EL MESSÍS NEGRE : ENSENYEU-HO O HO SALTEU?
L'essència: Bill O'Neal (Stanfield) tenia el M.O delictiu: llançar una insígnia falsa de l'FBI, acusar algú de robatori de cotxes i confiscar-lo per ell mateix. Va funcionar una mica, però el rebenten. La suplantació d'identitat d'un agent us compensarà cinc anys. L’agent de l’FBI Roy Mitchell (Jesse Plemons) planteja una pregunta. Com us vau sentir quan el doctor King va ser assassinat? ell pregunta. La resposta d’O’Neal és vaga, ambivalent, cosa que, pel que sembla, el converteix en un bon candidat per espiar el Partit de la Pantera Negra, concretament Fred Hampton (Kaluuya). També l’ajudaria a evitar la presó. Hi està d’acord.
Vés a Hampton, parlant amb la convicció apassionada d’un predicador dotat, excepte que no busca la pau, sinó la justícia, violenta si cal. També el socialisme; organitza esmorzars gratuïts per a milers de nens, que es reuneixen per menjar i potser aprenen alguna cosa sobre la situació de la gent negra als Estats Units. O'Neal assisteix a una classe introductòria de BPP i, quan no coneix la seva història, Hampton el fa fer flexions. Ben aviat, O’Neal estarà al corrent del funcionament intern del creixent partit fortament armat. Condueix Hampton per Chicago mentre intenta unir les Black Panthers amb bandes del carrer i altres organitzacions ètniques subterrànies, apuntant-les cap a la justícia social, específicament, contra la cada vegada més brutal força racista de la policia.
El problema és que O'Neal treballa per una força racista i brutal diferent. Quan expressa algun dubte sobre els motius de l’FBI, l’agent Mitchell diu que el BPP és igual que el KKK, just a l’extrem oposat de les coses, i que si el vostre False Equivalence-o-Meter està funcionant, no està trencat. Cal destacar que Mitchell i el seu superior tenen una línia directa amb el famós abusador del poder i el racista J. Edgar Hoover (Martin Sheen, amb pròtesis pesades), que veiem en una escena o tres llançant anti-negre fortament escampat retòrica. L’FBI juga a una piscina bruta i bruta, sembra discòrdia i manipula cruelment O'Neal com l’home que no té opcions. Hampton connecta amb una jove poeta, Deborah Johnson (Dominique Fishback), és llançada a la presó per un càrrec de merda, il·lumina habitacions fent que la gent canti amb ell, Mata un porc, obtingui una mica de satisfacció. La tensió entre les autoritats i Hampton s’intensifica i només és qüestió de temps fins que O'Neal es trobi al punt culminant del conflicte.
Foto: HBOMAX
on puc veure el repte
De quines pel·lícules us recordarà ?: Té alguns paral·lels fàcils amb J. Edgar i El judici de Chicago 7 , però en el fons, és més aviat un thriller subterfugi en la línia de Els difunts .
Rendiment que val la pena veure: Vaig a mirar qualsevol cosa amb Daniel Kaluuya, només perquè Daniel Kaluuya hi és.
Diàleg memorable: O'Neal respon al motiu pel qual va utilitzar una insígnia falsa en lloc d'una arma: una insígnia és més aterradora que una arma. Qualsevol (n-paraula) al carrer pot aconseguir una pistola.
Sexe i pell: Cap.
hi ha baralles de pagament per vista aquesta nit?
La nostra presa: La direcció de King és extraordinària. Gronxa incòmode com Sant Negre i la dama pecadora durant les preses llargues i tenses; talla el drama històric convencional de la pel·lícula amb seqüències de thriller d’acció suspensives de Michael Mann; segueix a Hampton per una escala fins a una sala plena de seguidors animats i emmarca l’home com a màrtir a l’espera. També sap alimentar i corralitzar una gran actuació com la de Kaluuya, que mostra l’ànima sota l’omnipresent oratori.
La dinàmica visual i l’actuació compromesa són en gran mesura les bones pel·lícules, del tipus que el tribunal atorga la deliberació de la temporada. I si bé el guió, escrit per King i tres col·laboradors, mostra perfectament matisos complicats de moralitat en les seves representacions de Hampton, O'Neal, Mitchell i Hoover, els fa una mica més representatius que els personatges completament formats. L’autèntica substància del personatge d’O’Neal roman enfangada i només obtenim el mínim sentit de la seva convulsió i convulsions interiors; fins i tot Mitchell, retratat amb vibracions de privilegi blanc típicament plemonsquenc, té més oportunitats per considerar les seves ideologies i, en el seu cas, assegut al gran i pesat escriptori d’un grotesc vilà unidimensional a Hoover. El diàleg de Kaluuya tendeix a ser intens en la parla, cosa que tendeix a allunyar-nos d’una millor comprensió de l’home sota la figura icònica, i la relació de Hampton amb Johnson és dolça i tendra, però poc desenvolupada.
Però Judes i el Messies negre Les falles no resten rellevància a la llum dels dilemes moderns d’Amèrica, que tristament semblen, i probablement, són els mateixos dilemes de fa mig segle. Inclou-lo entre les moltes pel·lícules sòlides a excepcionals relativament recents que capturen les turbulències de finals dels anys 60, inclòs Detroit , El judici de Chicago 7 i Una nit a Miami . King pretén clarament immortalitzar encara més Hampton, que només va viure 21 anys; tot i que la pel·lícula perd l’oportunitat d’ajudar-nos a comprendre millor el que el va fer marcar més enllà de la ràbia bàsica de veure com els seus companys negres eren injustament brutalitzats, encara ens n’allunyem creient que la seva vida negra importava realment.
La nostra trucada: REPRODUIR-HO. Judes i el Messies negre és un drama sòlid, molt bo però no fantàstic. Podria haver estat despert, vital, a alta temperatura, però, en canvi, és perfectament, acceptablement càlid.
Si voleu transmetre o saltar #JudasAndTheBlackMessiah encès @hbomax ? #SIOSI #JATBM
- Decididor (@) 12 de febrer de 2021
John Serba és un escriptor independent i crític de cinema amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegiu més de la seva obra a johnserbaatlarge.com o segueix-lo a Twitter: @johnserba .