'Creepshow' Temporada 2 Episodi 3 Ressenya: 'The Right Snuff' + 'Sibling Rivalry'
L’últim dels mohicans és la meva pel·lícula favorita de Michael Mann. És una òpera de testosterona de primer calibre, un melodrama complet, una pel·lícula d’aventures plena de gestos expansius i una pel·lícula d’acció que acaba en un crescendo més que en una nota negativa. És una pel·lícula bèl·lica sobre tres homes que hi passen tal com ells, com a nadius americans, travessen el seu propi moment de la història com a poble conquerit: traït, exterminat, relegat a parcel·les de terra en una extensió que un cop es creia inexpugnable per la seva immensitat.
Mann aconsegueix la immensitat d’Amèrica cap al 1757: una terra en gran part lliure de la lletjor de la colonització cristiana blanca (però s’acosta), i aquesta condemna és la que omple tots els marcs d’aquesta peça. Quan Mann està en el seu millor moment, identifica com els homes es projecten com a herois tràgics i romàntics al centre dels seus melodrames operístics i patològics. Aquí, en un període de temps ja romanticitzat com a capçalera del nostre accidentat personatge nacional, ens unim a James Fenimore Cooper, un autor amb una florida escriptura que va ser eviscerada per l’assaig de Mark Twain de 1895 Fenimore Cooper’s Literary Offenses - Leatherstockings in mid hunt, sprinting through un verd verdós en el que ràpidament es converteix en el lubricant narratiu de la imatge. Per ser justos amb Cooper, només va escriure en epopeia on Twain, des d'una perspectiva del sud del postbellum, era un crític dur de qualsevol hagiografia morada de la violència que fan els homes.
És a dir, per totes les maneres de Mann L’últim dels mohicans es desvia de Cooper L’últim dels mohicans: una narració de 1757 , particularment en l'elevació del personatge menor Hawkeye com a protagonista clau, el que es fa absolutament correcte és l'esperit el 1826, l'any en què Cooper va escriure la seva novel·la més recordada, sobre els americans profunds en el procés de mitificar el naixement de la seva nació com que homes valents i enginyosos van forjar una civilització a partir d’argila incívica. Fins i tot en els salons daurats actuals, els homes nord-americans embrutats per la sal i l’agressió, parlant en un llenguatge elevat per encàrrec d’una tradició ritualitzada impotent i vergonyosa, encara s’imaginen proscrits i protectors del dret a portar armes contra amenaces alienes imaginàries (però, en realitat, , moltes d'aquestes amenaces són d'origen domèstic).
Foto: Col·lecció Everett
En realitat, els nostres líders estan ara més a prop dels estupefactes Redcoats que aquesta pel·lícula representa com a lamentablement poc preparats per a les dificultats i la guerra de guerrilles del Nou Món. Primerament, com a herois Hawkeye (Daniel Day Lewis), Uncas (Eric Scweig) i Chingachgook (Russell Means) rescaten el major Duncan Heyward (Steven Waddington) i els seus dos càrrecs Cora (Madeleine Stowe) i Alice (Jodhi May), Hawkeye impedeix a Duncan d’assassinar un dels bons desarmant-lo fàcilment i observa que l’objectiu de Duncan no és millor que el vostre criteri. Hawkeye és un home, ja veieu, Duncan és una perruca en pols i una col·lecció de regles de compromís antiquades. Els autèntics americans són Hawkeye, ja veieu, el germà d’Uncas i fill de Cingachgook. Seguim LARP aquesta idea de nosaltres mateixos amb vestits comprats en un lloc anomenat Amazon i armes adquirides a Bass Pro-Shop. No sóc cap explorador, diu Hawkeye, i segur que no sóc una maleïda milícia. És curiós com els guerrers dels caps de setmana moderns triomfen els trossos que més els agraden.
Com L’últim dels mohicans presenta aquest somni de la virilitat és tan atractiu com demencial. És la base d’un projecte del 1776 defensat per supremacistes blancs desesperats per suprimir la seva covardia darrere d’un replantejament veritablement orwellià de la història. És una il·lusió del jo masculí i, a part de Walter Hill –que és el mestre d’aquest subgènere de l’òpera masculina–, no hi ha cap altre director viu tan bo en la romanticització de Man que Mann. Som un país que valora el proscrit i el rebel: i Hawkeye de Mann és més Daniel Boone que dóna testimoni del tràgic, el que es creia el 1826 com l’errant eradicació total dels nadius americans, sense comptar també amb el fet que aquest genocidi hauria de ser s'hauria completat a mans de la mateixa gent que ara els conferia poesia i noblesa sobrenaturals i, amb l'objectiu de guanyar-les, La pel·lícula té lloc durant un breu període del front nord de la Guerra dels Set Anys; una batalla entre els britànics i els francesos lliurada a través de les colònies americanes amb els dos bàndols aliats amb les tribus dels nadius americans. La història és senzilla: després que una emboscada elimini la guarnició del major Duncan, corresponen a tres nord-americanes de debò escoltar dues dames justes pel paisatge imperdonable primer al seu pare el coronel Edmund Munro (Maurice Roeves) sotmès, i després rescatar-les. d’un venjador líder huronista Magua (Wes Studi) que tenia rancor contra Munro. No sé si us puc expressar el bo que és aquesta pel·lícula: és una pel·lícula de guerra de Douglas Sirk sobre la frontera americana.
penso L’últim dels mohicans és bo per la seva senzillesa de problemes i no malgrat això. És el mite per excel·lència del jo nord-americà i un exemple tan bo de com els homes, especialment els arrestats, responen exclusivament a la crida dels seus relats èpics i imaginats de valor i cavalleria. En el fons, tots els homes americans són el Quixot: però la seva versió cruel, mortal quan s’amenaça amb el punxament de la seva imatge de si brunyida. La pel·lícula de Mann, sobretot a través de la creació de Magua, un dels grans vilans de la pantalla, entén la violència polaritzada del desig de l’home, d’una banda, de ser celebrat com l’heroi; i el perill irregular per l’altre de desaconsellar-lo sempre d’aquesta noció. La recerca de la venjança de Magua és una força de la natura, la ràbia dels conquerits es manifesta en aquest cos de moviment pírric.
L’últim dels mohicans és bo per la seva senzillesa de problemes i no malgrat això.
Hi ha tant moviment L’últim dels mohicans Mai no s’atura, la càmera de Dante Spinotti és inquieta, líquida i els seus homes reals s’hi llisquen com baionetes per la carn anglesa. Hawkeye és el campió de les dones i l’home comú. El seu enemic no és Magua (que, al cap i a la fi, té bons motius per a la seva fúria), sinó més aviat tots els altres homes blancs de la imatge que ell veu, amb precisió, com sempre pretenent ser Homes. La veritable lluita de la pel·lícula consisteix en com els homes desitgen que siguin i com els homes sospiten que són realment. Uncas s’enamora d’Alice però el suggeriment de l’amor interracial es castiga amb l’assassinat de l’un i el suïcidi de l’altre. Una vegada més, la pel·lícula és espectacular perquè explica la veritat plana sobre la societat que hem construït com a simis afaitats que fan passar per ordre per dissimular millor els capricis dels nostres cervells de llangardaix. No crec que ho aconseguirem. L’últim dels mohicans segur que no ho farem.
Els darrers dotze minuts de la L’últim dels mohicans són els millors dotze minuts de cinema americans dels darrers trenta anys. Amb la interpretació de Clannad del Gael celta, segueix el primer i darrer acte de Duncan de veritable masculinitat romàntica i després la recerca desesperada de la festa de caça de Magua per part de Hawkeye, Uncas i Chingachgook pel costat d’una muntanya i des d’un costat vertiginós aflorament. És el millor de Mann, no cal dir-ho, a una seqüència que ha abordat, sobretot en el robatori fallit en el clímax de Calor i, pels meus diners, a la primera versió teatral de la seqüència de la discoteca de Miami Vice - però mai superat. És tan bo perquè, d’alguna manera, les seves altres pel·lícules no s’acaben de gestionar, proporciona apostes iguals tant per als protagonistes masculins com per a una dona, Cora. Madeline Stowe la interpreta com a complexa i amb carn; un protector, per dret propi, de la seva indefensa germana i, en un moment donat, ocupant la posició de salvador del seu amant breument empresonat. Mann no és bo en les dones molt més que els agents catalitzadors emocionals dels seus homes; Cora és l’excepció notable.
Foto: Col·lecció Everett
Ambdós costats de la persecució, doncs, mantenen el drama: els elements evidents de la recerca, però els moments menys evidents en què Cora demostra coratge en benefici d’Alice, resistència per a ella mateixa i desafiament cap als seus segrestadors. És més que un objecte i, per això, es duplica l’aposta d’aquesta recerca i la recompensa, ja que és la reunió de dos blancs i no malgrat això, és tan agredolça com guanyada. Chingachgook es declara l’últim d’aquesta tribu després d’un compromís brutal que ha vist com els nadius americans es mataven mútuament com la solució final dels colonitzadors blancs. El que queda és només aquesta idea, escrita amb sang sobre aquesta brutícia embruixada, del que significa morir bé per la causa correcta. Aquesta percepció equivocada del nostre valor és l’arrel de tots els nostres problemes en aquest país trencat. L’últim dels mohicans és un mapa devastador de la nostra autodestrucció. És extraordinari.
Walter Chaw és el crític de cinema sènior de filmfreakcentral.net . El seu llibre sobre les pel·lícules de Walter Hill, amb la presentació de James Ellroy, es publicarà el 2020. La seva monografia per a la pel·lícula de 1988 MIRACLE MILE ja està disponible.
On emetre L’últim dels mohicans