A l'últim episodi de Mindhunter La segona temporada, la Unitat de Ciències del Comportament aconsegueix el seu home. Pot ser.
Christopher Livingston continua la sèrie ininterrompuda d’excel·lents representacions d’assassins en sèrie de la sèrie com Wayne Williams, l’home responsable dels assassinats de nens d’Atlanta. Bé, l'home responsable d'alguns d'ells. D’acord, dos d’ells. I tècnicament parlant eren adults. Però és l’home responsable de probablement alguna cosa més que ells. Molt bé, un del però responsable, de totes maneres. Però vaja, cas tancat, ara tothom pot estar tranquil, oi?
En part procedimental, en part comèdia negra, el final ressegueix totes les parades i començaments que van començar quan l’equip va arrossegar Williams a la sospita que havia llançat alguna cosa d’un pont a l’episodi anterior. El seu comportament tapat, les històries canviants, les coartades inexistents i el seu estrany comportament de cerca d’atenció (visita literalment la mansió de l’alcalde per queixar-se) són divertits, de la manera patètica que solen ser els assassins en sèrie quan els examina per si mateixos sense pensar-ho massa. sobre les persones que van esborrar del món. Totes les disputes burocràtiques, la pressió política i les escletxes legals amb què l’equip ha de fer front per embolicar el seu principal sospitós també són divertides, ja que no es pot lluitar contra l’Ajuntament El filferro perfeccionat fa anys.
De fet, la conclusió de la investigació deixa un mal gust en boca de tothom, excepte, per descomptat, els polítics i els càrrecs electes encarregats de portar el cas a la conclusió.
Tan bé hauria de ser. Williams amb prou feines ha estat reservat quan l'agent Jim Barney proporciona a Holden i Bill dos possibles sospitosos relacionats amb cases on es diu que els nens posaven per a pornografia infantil; una d’elles es va mantenir bàsicament amagada de l’oficina mentre la investigació estava en directe, i l’altra, de la qual es va treure una memòria cau de polaroids, va fer purgar totes les fotos de nens negres quan van arribar a la sala d’evidències.
I això és només una simple tasca policial que assenyala el dit cap a altres direccions potencials. A persones com Camille Bell, el líder del grup de mares en pena que han dut a terme la seva pròpia investigació, i Tanya, la secretària de l’hotel que ha ajudat i sostingut Holden al llarg de la temporada, no pot creure que Williams, ni cap home negre, sigui culpable d'algun dels crims.
És difícil culpar els residents d’una ciutat on els policies i el Klan històricament han anat de la mà quan s’assoleixen 29 assassinats de nens i joves negres en un dels seus propis comptes, en lloc de fer-ho al grup amb més de cent anys de experimentar l'assassinat de negres? Ni tan sols Holden, tan segur com sempre de les seves teories, no està disposat a assajar-les. I quan Camille diu que la policia i l’alcalde tracten aquesta detenció com una volta de victòria, té tota la raó.
Així, enfrontant-lo contra aquests altres personatges, el programa demostra un defecte de Holden: no pot veure més enllà dels seus propis perfils. El seu trastorn de pànic pot no ser un factor en aquest moment, però la seva ment té altres punts cecs i aquest conflicte els assenyala efectivament. La complexa i dolorosa història racial d’Atlanta no és un factor per a ell, tret que ho sigui exculpates sospitosos blancs, a qui creu que tindria dificultats per segrestar nens negres sense que els locals els deixessin notar. En un moment donat, Holden li diu a Bill que Williams és un narcisista que es considera més intel·ligent que tothom a l’habitació. Coneixeu el tipus. No estic segur de si aquest darrer fragment va ser eficaç o simplement inconscient, però cal conèixer-ne un.
quan serà la pel·lícula
Durant aquesta temporada no he parlat gaire sobre el cinema en si. Això és d’esperar en un programa amb una signatura visual establerta per David Fincher, un dels estilistes més anònims que hagi assolit la condició de gran nom. Però sota el director Carl Franklin, aquest episodi va flexionar els músculs fílmics en diverses ocasions inquietants. Vaig agrair com es veien dos culs nus en aquest episodi, el primer el d’una víctima que es va treure de l’aigua, el segon el de Williams mentre es processava pels policies, desdibuixant la línia entre l’assassí i la víctima.
M’ha encantat com ho heu fet, felicitacions! a l’escena de l’avió privat al final de l’episodi apareixen Bill, Holden i el director Ted Gunn que porten ulleres de sol fosques i que oculten els ulls, cosa que suggereix que hi ha alguna cosa que no veuen.
Em va encantar la presència recurrent de túniques —a Bill, a Nancy, a BTK a l’escena final— i la connexió amb desvestir , de Williams, de Holden, de BTK.
Més informació sobre:
Em va encantar com es podia sentir la cinta rebobinant-se repetidament a l'habitació del costat quan els federats van visitar l'estudi de gravació que Williams freqüentava, no prou com per ser abrasiu, però només per semblar una mica apagat .A mi em va encantar la presència de Hey Nineteen de Steely Dan, un guió dels somnis adolescents dels homes grans, a la banda sonora.
Fins i tot admiro el brio de refer el tema del títol d'obertura en gran mesura amb un cor infantil. De mans pesades? Sí, però 29 assassinats són una cosa difícil de contemplar.
Com Mindhunter La segona temporada s’acaba: Bill torna a una llar buida i troba que la seva dona i el seu fill s’han desplaçat sense ell; mentre Wendy llença les escombraries revistes de la seva exnòvia; ja que Holden tendeix a tenir una taca d’espaguetis a la camisa mentre els funcionaris d’Atlanta tanquen oficialment el llibre sobre l’anomenat Atlanta Monster; mentre BTK posa per fotografies de servituds emmascarades amb la seva galeria de records a la pantalla completa, crec que va intentar fer justícia aquells 29 assassinats, aquestes 29 víctimes. Havia de funcionar com una història televisiva atractiva per fer-ho, no només com un reportatge d’actualitat o un article de la Viquipèdia. I ho va fer.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escriu sobre TV per a Roca que roda , Voltor , The New York Times , i a qualsevol lloc que el tingui , de debò. Ell i la seva família viuen a Long Island.