Il·luminat i amb el fons d'una torre de petroli que bombeja sense sentit a una mitjanit sensual de Texas, una parella jove participa en un acte de comunió carnal i sanguinària: el bell i enamorat vaquer Caleb (Adrian Pasdar), de genolls a l'argila dura, beu d'una vena. Lissome Mae (Jenny Wright) s'ha obert al seu propi canell. Anotada per una trepidant pista de Tangerine Dream, el moment és estimar la mort en un sentit grandiós i wagnerià: l'acte de comunió fet metafòric com a acte amorós i literalitzat en el consum dels morts en la recerca de la vida eterna. És evangeli, puc aconseguir un al·leluia?
Mae és un vampir: el més jove en sentit literal, però només el segon més jove en aparença d'una banda de vampirs nòmades que s'obren camí pel sud en un Winnebego convertit, les finestres cobertes amb paper d'alumini per derrotar la llum necrotitzant del sol. Li diu a Caleb a principis del festeig reticent de la seva primera nit si veu una estrella en particular i si sap que encara estarà viva quan la llum d'ella que surti en aquell moment arribi a la Terra d'aquí a uns quants mil·lennis. La Caleb no entén prou poesia per entendre que no n'està recitant cap. A prop de la foscor , la segona pel·lícula de Kathryn Bigelow, és una elegia per la subsistència, l'addicció, la malaltia, el desarrelament i la desesperació a l'exterior d'una Amèrica que no tolerarà cap d'aquests pecats.
pel·lícules basades en històries reals a netflix
Els vampirs de Bigelow i el coescriptor Eric Red són depredadors, és clar, però en lloc d'aristòcrates podrits d'un estat europeu fallit, els seus membres també inclouen:
- JESSE HOOKER: Un exemplar canós que va lluitar pel costat equivocat de la Guerra Civil (Lance Henriksen)
- HOMER: Un monstre atrapat al cos d'un nen (Joshua John Miller)
- DIAMANT: Es va convertir egoistament en Homer perquè volia que algú s'abracés durant una eternitat (Jenette Goldstein)
- NORD: Un psicòpata que s'enfada amb tot el tema de la mort i la destrucció dels vampirs (Bill Paxton)
Són una família de la manera que les famílies de vegades es construeixen a partir de destituïts que troben algun propòsit en la comoditat d'aquells que s'han perdut de la mateixa manera. Però sempre hi ha més destitucions. La Mae es va convertir perquè Homer estava sol, però per molt gran que tingui per dins per fora, Homer és només un mocoso moc. La Mae està més interessada en Caleb. Caleb és bonic. El veu veure-la fora d'un estand de gelats en un d'aquells moments sense alè en una nit tranquil·la quan encara ets jove, però amb prou feines i passes l'estona amb els teus amics, actuant dur els uns amb els altres. Un dels seus amics la veu primer i diu que deu estar somiant. Caleb li diu que pot seguir somiant i se'n va a treballar. Com que en Caleb és només un nen, el millor que se li acudeix és portar-la a conèixer el seu cavall, però al seu cavall, per descomptat, no li agrada gaire la Mae. El millor que pot pensar és negar-se a portar la Mae a casa fins que ella li doni un petó. Per la seva transgressió, ella li dona un mos.
A prop de la foscor és una de les pel·lícules clau del meu desenvolupament durant un estiu crucial de la meva vida: 1989. Tenia setze anys. Havia sortit el 1987, és clar, però VHS va convertir les pel·lícules en objectes fetitxes fort/da. Ho vaig veure en bucle amb Miracle Mile i Brucs : un trio d'imatges que veig ara que van formar el que ha estat una cosa així com un plànol, o esquelet, per la forma en què manejo els sentiments de solitud, odi a mi mateix i de distanciament. Van il·luminar un camí que va fer de la gimnàstica verbal el maluc, el cuir i la companyia dels estranys la regla, caient en les grans nocions romàntiques el requisit previ per a una vida viscuda de manera espectacular. El final de la recerca de la conseqüència i el compromís. Deu haver vist A prop de la foscor cent vegades aquell any, almenys ell o una de les seves germanes sempre jugava en bucles per triplicat al fons.
Foto: HBO Films
L'he vist un parell de dotzenes de vegades en diversos formats, inclosa una vegada en una projecció privada d'una impressió de 35 mm degradada i preciosa. Quan vaig trobar una vella màquina de discos a Craigslist i la vaig restaurar, vaig fer un punt per carregar-la amb les pistes reproduïdes durant la matança central honkytonk a la pel·lícula: Naughty Naughty de John Parr, la portada icònica de The Cramps de Fever, The Cowboy Rides Away de George Strait. . Mai m'he plantejat com d'improbable era aquesta formació per a un juke en el tipus de local on la colla s'enfonsa a través d'una cambrera, un cambrer (anomenat Mr. Pigknuckle) i un parell de jugadors de billar desgraciats, i mai vaig poder trobar el de Jools Holland. Codi Morse al 45 (alguna vegada es va premsar?) - al mateix temps que trobava el full de ruta per a la meva vida interior l'any 1989, també trobava a través de pel·lícules com aquesta i Digues qualsevol cosa , les maneres en què la música podia dir les coses que jo no podia dir, i les maneres de tornar a escriure sobre música que finalment vaig poder expressar exactament el que em passava malament.
vacances de Nadal de Chevy Chase National Lampoon
La colla no està contenta que la Mae hagi convertit en Caleb en lloc de menjar-se'l. Una boca extra per alimentar és una càrrega per a tots ells que, per armats i viciosos que siguin, estan al cos a boca i es preocupen pel descobriment i la destrucció en un món on les fitxes s'apilen decididament contra ells. El motiu pel qual no hi ha molts westerns de vampirs és evident. Però en Caleb no serà del tot un d'ells fins que no s'emporti una víctima: aquesta succió de Mae és una solució provisional ara que ja no pot menjar aliments sòlids. Quan en Caleb intenta córrer cap a casa, preparar el preu suficient per fer un viatge en autobús de tornada per la plana de Texas, un policia de paisà (Troy Evans) li pregunta a Caleb quina mena de drogadicte és; finalment es pregunta si està malalt i paga la resta de la mateixa tarifa. El 1987 és el cor de l'epidèmia de la sida i el punt àlgid de Just Say No War on Drugs als Estats Units de Nancy Reagan; crec que no és casualitat això i el de David Cronenberg. La mosca (1986) apareixen amb un any de diferència. Les pel·lícules de terror sempre eren les millors i, en primer lloc, amb el greu deure de dir què té més por a una societat. Ara intenta tornar als seus captors abans que surti el sol, un mirall del vol de Mae al començament de la pel·lícula després de la seducció/assalt amb èxit de Caleb. Ell arriba a experimentar la por que li havia donat ara. I llavors la Mae l'alimenta. Aquí hi ha un text sobre com una cineasta aborda una relació que ha començat en l'engany i l'abús i continua en una perillosa codependència. Tota aquesta gent està perduda. Ningú és el seu millor jo quan té por i està sol.
A prop de la foscor és una pel·lícula seminal i per excel·lència dels anys vuitanta, ardent d'estil i encesa amb la paranoia i la fatalitat de l'època. Les pel·lícules de la dècada anterior portaven el seu nihilisme a les mànigues; les pel·lícules dels anys 80 ho acostumen a grans extravagàncies d'acció on guerres a les selves es lluiten contra enemics invisibles per tornar-se a perdre; el cos de policia privatitzat d'una ciutat es converteix en una nigromància inhumana absurdament militaritzada; El viatge en el temps és possible per trobar que el teu pare és un pervertit, la teva mare és una súcuba i el noi que encerava el teu cotxe va intentar violar-la aquella vegada al ball de graduació. O ho és A prop de la foscor , un tros d'Americana poblat per una galeria detinguda d'allò no desitjat i abandonat, Larping va perdre i devaluar moments culturals com la Confederació, el somni de l'estrella del rock, la mentida d'una família nuclear en l'era postnuclear.
A prop de la foscor no és genial perquè es tracta de rebels en guerra amb un principi organitzador; és un obra mestra de com la fetitxització dels rebels a la cultura nord-americana fa que aquests patètics ghouls morin sols en remansos que només ells ja persegueixen. I després ho cremen tot a causa de la seva ràbia apàtica, desorientada i desmesurada. L'últim que veiem de Jessie i Diamondback és que accepten el seu destí, agafant les mans en flames com els condemnats Harry i Julie al final de Miracle Mile , o l'assassí Veronica encenent un ciggy davant del gresol destruït de l'institut a Brucs . Ens vam rendir a l'oblit als anys 80. Com els cambodjans detallats a la pel·lícula de Spalding Grey d'aquell mateix any Nedant a Cambodja , saludant als nord-americans abandonant-los a la seva mort. Adéu. Adéu. A prop de la foscor és un assaig de la nostra adolescència nacional deprimida, la nostra bogeria contínua, la nostra manera operística il·luminada fins a una tragèdia majestuosa on arribem a viure el somni del rock and roll de morir joves, però de què serveix quan no pots deixar enrere un bell cadàver?
Walter Chaw és el crític sènior de cinema filmfreakcentral.net . El seu llibre sobre les pel·lícules de Walter Hill, amb introducció de James Ellroy, es publicarà el 2020. La seva monografia per a la pel·lícula de 1988 MIRACLE MILE ja està disponible.