Fa uns anys, a la publicació, al nostre 45è president li agrada anomenar els fracassats Noticies de Nova York , Vaig donar un compte del que abans era el meu ritual de la pel·lícula d'Acció de gràcies, al voltant de l'administració de Nixon (parlant de colorits executius en cap). Com a resident de Nova Jersey, vaig veure l’emissora local de Nova York WWOR Channel Nine molt, perquè mostrava un munt de pel·lícules. En Acció de gràcies, sovint programaria el clàssic dels monstres americans de 1933 King Kong , una pel·lícula espantosa i trencadora que combinava dues de les meves coses preferides: animació stop-motion i Fay Wray amb roba pura (no necessàriament en aquest ordre). La imatge sovint es combinava amb les atraccions de monstres posteriors dels mateixos cineastes, més o menys - Fill de Kong i Mighty Joe Young . I després complementat amb King Kong vs. Godzilla , que va substituir l'animació stop motion per un noi amb un vestit de goma - no, DOS nois amb vestits de goma: molts efectes òptics incòmodes, i Mie Hama i Akiko Wakabayashi amb una roba escassa, si no pura, una mica abans que tots dos es presentessin a brillant Sean Connery a Només vius dues vegades .
Com vaig assenyalar en aquella peça, a la meva llar o a qualsevol familiar que visitéssim, els adults de la sala d’acció de Acció de Gràcies van deixar de complaure’m i van tornar la televisió per fer-la servir tal com Déu volia fer en Acció de gràcies, que és veure futbol .
Com també vaig assenyalar en aquesta peça, les pel·lícules d'Acció de Gràcies com a tals no són realment una cosa, tot i que li vaig provar a la vella universitat de recomanar Avions, trens i automòbils i Llar per vacances , ambdós realment configurats al voltant o en Acció de gràcies. també té una llista de les millors pel·lícules d’acció de gràcies a Netflix per donar-vos. I, tot i que jo mateix podria aprofitar aquest any els dos de nosaltres per convèncer la meva dona de tornar a conèixer el Big Guy (Kong, vull dir), encara hi ha una altra opció de cinema d’acció de gràcies. Pot ser.
Pel·lícula de Terence Malick del 2005 El Nou Món no compta amb cap festa d’Acció de Gràcies (està establerta entre els anys 1607 i 1616, mentre que la primera Acció de Gràcies es va celebrar, segons se n’ha informat, el 1621), però en el seu extens relat de la llegenda americana de Pocahontas i del capità John Smith, explora els corrents interculturals que celebra ostensiblement Acció de gràcies i, per tant, és temàtic. I també és únic entre les pel·lícules potencials d’acció de gràcies, ja que podeu ajustar-ne la finestra. El Blu-ray de luxe a la col·lecció Criterion , per exemple, ofereix tres talls diferents de la pel·lícula: un relativament retallat però encara èpic dues hores-quinze, un altre un tall primerenc de dues i trenta i, finalment, un tall extensiu de tall extensiu de gairebé tres hores, segons com sempre que vulguis sortir al sofà.
I també hi ha la pregunta de si voleu sortir del sofà amb aquesta pel·lícula. El maleït cert és bonic, cal admetre-ho. Composta en una àmplia relació d'aspecte de 2,35 a un, rodada pel notable Emmanuel Lubezki, està envoltada de lirisme visual que no intenta embolicar la femella natural que de vegades s'adhereix als personatges humans que trepitgen els seus prats, boscos i pantans. i tal. La seva narrativa es mou lentament i no només explica el romanç de John Smith / Pocahontas. També requereix l’atac de Smith amb el que esdevindrien les colònies i després els Estats Units. I porta la història de Pocahontas més enllà, aprofundint en el seu poc relatat segon matrimoni amb un altre anglès.
Però relata aquests esdeveniments d’una manera que molts han trobat confusos, lentament, deliberadament, sense tenir en compte els ritmes convencionals. És una mica palpitant dir que l’estil de Malick es pot apreciar millor mentre permet que el vostre cos sigui envaït pels poderos calmants del triptòfan, el narcòtic de gall dindi, però, pel mateix, pot haver-hi alguna cosa. Aquesta pel·lícula, més enllà de les ressonàncies històriques, té molt a oferir al receptiu.
Foto: New Line
A la Línia vermella prima -i més enllà de la fase de la seva filmografia, els personatges de Malick sempre busquen Déu i, generalment, busquen a Ell o a ells, sobretot a les seves pel·lícules d’època.
Com et busco? Així doncs, Pocahontas, interpretat per Q'Orianka Kilcher, d'origen indígena sud-americà i també cosí primer que va ser eliminat de la cantant Jewel, pregunta a la gran mare sobre el muntatge de dones joves de Malick, nedant nues, com nimfes, o més fins al punt de la música de Richard Wagner (de el Rheingold ) jugant, com les sirenes germàniques.
Per què Malick compara aquests indígenes americans amb el mite i l'òpera èpica alemanya? Com assenyala Alex Ross en el seu excel·lent nou llibre Wagnerisme , les tres nedadores són versions natives americanes de Rhinemaidens de Wagner: l’or que custodien és la naturalesa sense bobina. Les extrapolacions posteriors de Ross demostren que l’ús de Wagner en gran part de Malick es pot utilitzar per construir una teoria de camps unificada de la metafísica de Malick.
La immersió de Malick en el món natural sovint el porta molt lluny de la trama i dels personatges humans; ni tan sols el geni del cinema rus Tarkovsky, ell de les llargues preses d’aigua que flueix, mai serpentejava tant.
La qual cosa podria significar, potser, que Malick no és serpentejant, sinó que explora una nova forma d’estructurar el cinema. En el seu Chicago Reader revisió de El Nou Món , el crític Dave Kehr, com molts dels seus col·legues, un antic admirador de Malick, es va queixar la seva habilitat per narrar històries s’ha atrofiat i ha estat substituïda per reverències transcendentals, edició discontínua, monòlegs fora de pantalla i una sensació de temor amb els ulls de la torta.
Tot i que, si no teniu la sensació de temor, podeu pagar dividends. L’estructura de Malick aquí és lineal: divideix segments en capítols i fins i tot els dóna noms, però és més musical que convencionalment cinematogràfica o literària. De fet, portar Pocahontas a Anglaterra no és només fidel a la realitat de la història, sinó que estableix una variació simfònica sobre el tema inicial presentat a l’atractiu aterratge de John Smith al nou món. Aquí s’atorguen les benediccions de la terra a tots, Smith, un accidentat i seriós Colin Farrell, muses del nou món al principi. A Anglaterra, ara casat amb John Rolfe de Christian Bale, Pocahontas mostra una veneració tranquil·la en ser rebut per un tribunal britànic.
A John Ford Diligència , les ostensibles benediccions de la civilització són burlades; Malick, amb la seva filosofia i cultura europees, no pot ser tan alegre, tot i que certament reconeix amb escreix les mancances inherents a les mateixes. És en aquesta tensió tranquil·la, més realitzada aquí que potser en qualsevol altra pel·lícula de Malick El Nou Món troba la seva fascinació duradora i la seva profunditat màxima. Una cosa que val la pena contemplar a mesura que el dia d'Acció de Gràcies disminueix.
El veterà crític Glenn Kenny revisa les novetats a RogerEbert.com, el New York Times i, com correspon a algú de la seva edat avançada, a la revista AARP. Fa blogs, de tant en tant, a Alguns van venir a córrer i tuits, principalment en broma, a @glenn__kenny . És l’autor de l’aclamat llibre del 2020 Homes fets: la història de Goodfellas , publicat per Hanover Square Press.
reinici de nash bridges 2021
On emetre El Nou Món