D'acord amb la Diccionari Merriam-Webster , un 'iconoclasta' és aquell que (1) 'ataca les creences o institucions establertes' i (2) 'destrueix imatges religioses o s'oposa a la seva veneració'. Prové de la paraula grega en iconoclastes , que es tradueix com 'destructor d'imatges'. Pocs artistes han encarnat la paraula tan totalment com el cantant i compositor irlandès Sinead O'Connor. El seu cap rapat i el seu sentit de la moda van redefinir les idees de la bellesa femenina, la seva música va denunciar les injustícies institucionals i, entre altres incidents que van generar titulars, va destruir literalment imatges religioses, arran d'una fotografia del Papa Joan Pau II. Dissabte nit en directe per protestar pels escàndols d'abús sexual infantil de l'Església Catòlica.
El nou documental de Showtime No es pot comparar va ser dirigida per la guardonada cineasta nascuda a Belfast Kathryn Ferguson i fa un cas convincent de la canonització d'O'Connor com una de les artistes femenines més importants del nostre temps. Basant-se principalment en imatges d'arxiu i entrevistes de veu en off, es concentra en les seves accions sobre la seva música i examina el pes que van suposar en la seva carrera. Burlada i vilipendiada a la seva època, va ser avançada en temes socials i va ajudar a establir les bases per a les artistes actuals, dones o no, per a qui l'autonomia i la responsabilitat artística són un fet.
nova data de llançament de Ghostbusters
Per a O'Connor, la música era una forma de teràpia. 'Només volia cridar', ens diu. No es pot comparar no es perd entre les males herbes de cada detall personal, però després del divorci dels seus pares va patir maltractaments físics i mentals a mans de la seva mare. Fins i tot ara, anomena la seva mare, que va morir el 1985, 'una bèstia', però també culpa als peus de l'Església catòlica d'Irlanda, a la qual es refereix prosaicament com 'els carbons dels meus abusos'.
Després de la seva lluitada independència de la Gran Bretanya, l'Església Catòlica va exercir una poderosa influència a la República d'Irlanda. Les seves actituds conservadores cap a les dones i els seus drets reproductius estaven cada cop més desfasades amb un món en ràpida modernització. Als 15 anys, O'Connor va passar 18 mesos en una de les famoses bugaderies de l'església d'Irlanda, on les anomenades 'dones caigudes', incloses mares solteres o adolescents rebels, eren retinguts a les cases de treball contra la seva voluntat. L'últim va tancar l'any 1996, segons The Irish Times .
Després de fer els seus primers passos musicals a Dublín, O'Connor es va traslladar a Londres, on va estar exposada al rastafariisme i a la comunitat LGBTQ, que van ajudar a ampliar la seva visió política del món. Mentre treballava en el seu primer àlbum, es va afaitar el cap i es va quedar embarassada, per a la consternació del seu segell discogràfic i de la direcció. O'Connor explica que després d'haver fugit d'una societat patriarcal, no estava a punt de deixar que els homes dictin els termes de la seva aparença, el seu estil de vida o la seva música.
El debut d'O'Connor va ser un èxit al Regne Unit i un modest èxit als Estats Units. El seu seguiment, anys 90 No vull el que no tinc , la va convertir en una superestrella internacional gràcies al senzill escrit per Prince 'Nothing Compares 2 U' i al seu icònic videoclip. Mentre ens assabentem a la conclusió de la pel·lícula que la propietat de Prince negà el seu ús a la pel·lícula, no es perd. Cal tenir en compte que O'Connor ha escrit la majoria del material dels seus deu àlbums.
calendari de la roda de la fortuna 2021
A mesura que el perfil d'O'Connor va créixer, també ho va fer l'escrutini públic sobre ella. 1992 Dissabte nit en directe L'incident no va ser la primera vegada que feia una declaració política per a tothom, però canviaria per sempre la trajectòria de la seva carrera. Mentre els mitjans la van rostir i es van burlar dels seus companys d'animació (de debò Madonna ?), la història demostraria que la seva ira estava justificada. Tingueu en compte que això va ser abans que els abusos sexuals generalitzats dels sacerdots catòlics i els intents de l'església d'encobrir-los fossin de coneixement comú.
La reacció contra O'Connor va arribar al punt de febre dues setmanes després en un concert del 30è aniversari de Bob Dylan al Madison Square Garden. Mirant cap a un escenari ple de boomers enfadats, gairebé ofegats pels seus esbroncats, la lleugera jove de 26 anys ofereix una interpretació infernal de 'War' de Bob Marley, el mateix número que va cantar a SNL. El metratge és absolutament captivador, amb O'Connor semblant més una Joana d'Arc actual que no pas la mocosa santuosa amb la qual va ser pintada en aquell moment.
O'Connor diu que recorda poc dels propers deu anys. A més de les conseqüències de la seva aparició a SNL, encara estava processant el seu abús passat. Tot i que els àlbums posteriors van fer prou bé, mai va poder repetir el seu èxit de segon, però no es penedeix. Veient-se a si mateixa com a part d'una llarga línia d'artistes irlandesos que desperta la gentada, és una agitadora d'oportunitats iguals, tant si denuncia el racisme americà, l'imperialisme britànic o el sexisme irlandès.
Evitant els detalls sensacionalistes de la tumultuosa vida personal de Sinead O'Connor o examinant la totalitat de la seva carrera, No es pot comparar centra amb èxit la seva influència a llarg termini. La pel·lícula acaba amb un muntatge, que suggereix que el seu llegat es pot trobar en la derogació del 2018 de la prohibició de l'avortament a Irlanda, les punks feministes russes Pussy Riot i l'activista no binari del control d'armes X González. Com diu O'Connor, 'Van intentar enterrar-me. No es van adonar que era una llavor'.
Benjamin H. Smith és un escriptor, productor i músic de Nova York. Segueix-lo a Twitter: @BHSmithNYC.