Tenint en compte la reputació de Welles, la temptació és comprendre el fracàs de la pel·lícula en unir-se a l’ambició de la visió de Welles. Però McBride diu que no és així. Si algú vol culpar l’ambició, diu, això semblaria estar fora de lloc de dir que Welles tenia la culpa d’intentar fer una pel·lícula ambiciosa fora del sistema d’estudi. Malauradament, molts adopten aquesta actitud perquè s’aferren al model comercial principal i són hostils als cineastes que treballen sols.
Després de dècades al llimbe, per fi s’aconsegueix avançar en la finalització de la pel·lícula pel trio de Bogdanovich, Filip Jan Rymsza i el uber-productor Frank Marshall, entre els seus crèdits Retorn al futur , Raiders of the Lost Ark , E.T. , i El sisè sentit , entre molts altres. Es van rastrejar els negatius que falten de la pel·lícula, es van recaptar fons (finalment) i el 2015 Netflix va saltar a la xarxa, cosa que propina el saldo, adquirint els drets de distribució de L’altra cara del vent I un documental sobre la creació de L’altra cara del vent , dirigida pel guardonat documentalista Morgan Neville. Aquella pel·lícula, M’estimaran quan estigui mort , també sortirà a Netflix el divendres 2 de novembre.
La pel·lícula és en part una clau romana i també és com un documental sobre com de destructiu és el negoci per a les persones que hi treballen, diu McBride. També és un document històric i una nova producció cinematogràfica, tots dos alhora. Si algun cineasta anava a superar aquest passat i present de la producció cinematogràfica més enllà de la mort, probablement hauria ser Orson Welles.
corrent L’altra cara del vent a Netflix