On emetre:
Habitació del panic
Algunes pel·lícules es preocupen per les caracteritzacions matisades, els temes complexos i una sèrie de paràmetres. Algunes pel·lícules prescindim de tot això i només fan una cosa bé. Exemple d’aquest últim és el thriller del 2002 de David Fincher Habitació del panic , un drama-en-una-ampolla terrorífic i d’ossos nus que no perd ni un segon en complir la seva premissa.
Des dels primers plans, a mesura que es reprodueix una sinistra partitura sobre els plans de l’horitzó de la ciutat de Nova York, la pel·lícula goteja amb una atmosfera de por després de l’11 de setembre, però comença com fan tantes històries de Nova York: amb béns immobles. Meg Altman (Jodie Foster), recentment divorciada d’un home de negocis adinerat, busca una casa per a ella i la seva filla d’11 anys, Sarah (una jove Kristen Stewart, encara a anys d’estrellat), mentre es trasllada a la ciutat per assistir Columbia.
En lloc de buscar un modest dormitori de dos dormitoris, busquen una improbable troballa: una part superior fixadora d’una casa de poble, recentment posada a disposició per la mort del seu anterior propietari, un financer exclusiu. Al final d’un recorregut per la nova casa, ens presenten a l’habitació titular, una gruixuda fortalesa amb parets de formigó amb una porta de volta a prova d’esgota i un banc de càmeres de seguretat. Útilment, l’agent immobiliari fa menció casual i alegre dels hereus que lluiten per la finca del financer i que no troben la meitat dels seus diners. És un presagi obvi, però a aquesta pel·lícula no li interessa la subtilesa.
L’estil indeleble de Fincher és a tota la pel·lícula. Els angles de càmera intensos i intensos impregnen fins i tot les accions més petites: la col·locació d'un parell d'ulleres sobre una tauleta de nit, per exemple, amb un profund pressentiment. Algunes coses són realment presagiades (per exemple, un telèfon mòbil que cau de taula i es llisca sota un llit), però l’estil nefast ho fa tot se sent com prefiguració. Els trets s’aprofiten de manera espectacular a través dels forats de la clau, dels mobles i fins i tot de la nansa d’una cafetera quan s’acosta el perill. Una vegada més, no és subtil, però és terriblement eficaç per ampliar la sensació de perill imminent fins a les onze.
Aquest perill es mostra tan aviat com s’instal·len, en forma de tres invasors de la llar: una tripulació que no coincideix formada pel dolent, reticent Burnham (Forest Whitaker), el seu saltador i alegre company Junior (Jared Leto) i un emmascarat, tranquil·lament. tercer home brillant, Raoul (interpretat amb un toc diabòlic discret pel cantant country Dwight Yoakam). Aquests homes saben el que l’agent immobiliari va insinuar sense voler: que hi ha tres milions de dòlars amagats en algun lloc de la casa i, malgrat les insistents reserves de Burnham, no deixaran que la presència inesperada de nous inquilins els impedeixi trobar-lo.
Es produeix una breu persecució durant la qual ràpidament ens posem en contacte amb les respectives brúixoles morals de cadascun dels tres invasors. En un tres i no res, els nostres protagonistes acaben tancats a la sala del pànic, on es revela que la línia telefònica no s’ha configurat. Estan atrapats, no poden cridar i el botí que volen els dolents és amb ells.
Vaig passar els darrers dotze anys de la meva vida construint habitacions com aquesta per mantenir a gent com nosaltres fora, es lamenta Burnham, establint tant el seu paper en la tripulació com els seus límits personals. No faig mal a la gent. Tant és el cervell com el cor de la tripulació, però les seves mans dretes i esquerres tenen els dits del gatell amb pruïja.
Amb prou feines hi ha una línia o un tret a la pel·lícula que no estableixi cap nova aposta. Un primer pla del monitor de glucosa de la jove Sarah no és només per als detalls del personatge, sinó que és un dispositiu que estableix un rellotge de temps per resoldre el drama. Un dels vilans que afirma clarament que no podem entrar a l’habitació si estan morts també els posa un temporitzador. Els primers intents d’entrar fracassen i els matons només es tornen més bojos mentre lluiten; és així Sol a casa , Estil David Fincher.
Les tensions brollen entre la tripulació: el Junior de Leto, aviat revelat que és un dels descendents que busquen herència del difunt antic propietari, brilla amb desesperació mentre el seu pla no tan terriblement acuradament disparat. Mentrestant, el sentit de l’honor de Burnham entre lladres xoca amb l’amenaça psicopàtica de Raoul. Si no poden obrir-se camí per la porta d’acer de l’habitació, es poden trencar en el procés.
Pot ser que aquesta no sigui la peça més seriosa del cinema, però aconsegueix els seus objectius estrets darrere del poder d’un repartiment sorprenentment estel·lat. Quants thrillers en aquesta línia poden reclamar tres guanyadors de l’Oscar (Foster, Leto i Whitaker) i una de les actrius amb més recaptació del món (Stewart, que fins i tot amb onze anys demostra per què s’havia convertit en una estrella) )? Fincher, dos cops nominat al millor director, embolcalla les seves actuacions amb el mateix tipus de penombra elèctrica que va fer pel·lícules com Se7en i Club de lluita èxits massius.
Sense espatllar la conclusió, plena d’acció, de la noció blanca d’aquesta història fortament enrotllada, us puc dir: no ens assabentem de molts antecedents. No coneixem aquests personatges a un nivell més profund ni explorem temes més grans. Tots Habitació del panic el que et demana és que introdueixis les ungles al reposabraços del sofà on estàs assegut.
Scott Hines és un arquitecte, blogger i usuari d’Internet que viu a Louisville, Kentucky, amb la seva dona, dos fills petits i un gos petit i fort.
On emetre Habitació del panic