Des de llavors Paó la nova sèrie maníaca Paul T. Goldman estrenat la setmana passada, ha estat brindat per nerds de la comèdia alternativa i celebrat com el primer espectacle successor real de Nathan Fielder és una flexió de la realitat HBO sèrie L'Assaig . M'agrada L'Assaig , Paul T. Goldman difumina les línies entre la realitat i la simulació tant per a efectes còmics com dramàtics. L'Assaig comprensiblement va molestar alguns espectadors i crítics per la manera en què va interrogar els problemes de consentiment. Els subjectes de Fielder entenien que el públic podria riure després del seu dolor? Més punyent, els actors infantils contractats per interpretar a 'Adam' a l''assaig' de la criança en curs de Fielder van entendre què era real i què era per a l'espectacle?
Però per tots els cops L'Assaig tinc, em trobo molt més pertorbat Paul T. Goldman . A mesura que el projecte d'una dècada del director Jason Woliner comença a desencadenar-se, Em va angoixar el mateix tema. Quan ens van presentar per primera vegada a Goldman, es veu com un nen estrany al bosc. Però a mesura que la sèrie continua, la veritat no només es difumina; La brúixola moral de Paul T. Goldman es trenca. Ens quedem veient el món des de la perspectiva deformada de Goldman, que no només és peculiar, sinó plena d'ira.
Paul T. Goldman segueix la història d'un cotizador d'assegurances el nom real del qual és Paul Finkelman. Després de divorciar-se de la seva primera dona, Galina, a qui va conèixer a Moscou a través d'un pla de núvia russa per correu, Finkelman va prendre la custòdia exclusiva del petit Johnny. Aviat, però, es va adonar que volia una mare per a Johnny i una dona per a la companyia. Després d'una incursió en les cites en línia, l'home de Florida es va establir per 'Audrey', una mare soltera que demanava un matrimoni 'a temps parcial'. Només estaria disponible durant la meitat de la setmana, però aviat va exigir diners i copropietat dels actius considerables de Finkelman. Després que Finkelman es va adonar que estava enviant xecs a un compte fictici que ella va crear, va sol·licitar el divorci. Però no sense contractar investigadors privats, piratejar el seu correu electrònic privat, descobrir una aventura i, va creure Finkelman, una gran xarxa internacional de tràfic sexual.
Mentre Finkelman es va avançar en el divorci, encara sentia que 'Audrey' i el seu amant Royce Rocco havien escapat de la justícia. Així que Finkelman va crear el seu nom i l'alter ego de Paul T. Goldman per escriure la novel·la lliurement autobiogràfica, Duplicitat . Després es va posar en contacte amb els directors a través de Twitter per adaptar la seva increïble 'història real'. Nathan per tu i Borat Film posterior Jason Woliner és l'autor que va decidir acompanyar-se al viatge.
Woliner estava disposat a adaptar-se Duplicitat tal com s'imaginava 'Paul T. Goldman', fora del seu guió i amb ell protagonitzat per ell mateix, però també volia filmar un documental sobre el projecte. A través de confessionaris i imatges documentals, Woliner exposa els forats de la pròpia història de Goldman. No és només que el noi arribi a conclusions boges, sinó que es nega a estendre l'empatia a ningú més. Al principi, se sent com algú incapaç d'acceptar la culpabilitat per les relacions fallides. Però com Paul T. Goldman avança, sembla que el seu subjecte té una visió fosca i cruel del món que l'ha perjudicat, i res que Woliner pugui fer pot impedir que Paul exposi les seves fantasies sàdiques.
Crec que el motiu que trobo Paul T. Goldman més difícil de veure que L'Assaig té a veure amb la perspectiva. Un projecte, conscientment, crea una versió mirall de la realitat per ensorrar-nos. L'altre ens obliga a veure el món a través dels ulls del seu subjecte extremadament perjudicat. Nathan Fielder és l'únic director de la pista L'Assaig , mentre Paul T. Goldman està regit per un estira-i-arronsa entre el seu súbdit i el seu director.
L'Assaig La comèdia del cervell Nathan Fielder sempre ha estat traviesa. Li agrada lluitar contra les normes socials, però té una brúixola moral. Enlloc és més evident això en la seva constant batalla contra l'antisemitisme. No només va crear una marca de roba esportiva Nathan per tu compromesos amb l'educació sobre l'Holocaust, però en tot moment L'Assaig el veiem lluitant amb l'antisemitisme dels seus súbdits. A més, Fielder sempre ha estat conscient de quina és la broma i està d'acord amb ser-ne el cul. És un participant voluntari en els seus experiments. La seva marca de maldecap és una altra capa del trencaclosques. Fielder vol que ho qüestionem tot, inclosos els seus propis motius.
Paul T. Goldman , en canvi, és el retrat d'un home la inseguretat del qual s'ha transformat en un virulent cep de vanitat. És tan important que Paul hagi dominat la transformació de 'fàcil a guerrer' que va dir directament a les càmeres de Woliner moltes vegades que no vol que el públic senti empatia cap a ningú més que ell mateix. Quan arriba el moment de gravar una reunió final fictícia entre Paul i Audrey a la presó, Finkelman revela que el seu alter ego no pot trobar catarsi emocional perquè això el convertiria, en paraules del seu pare, en una 'mariquita'. No obstant això, la mort dramatitzada d'Audrey en una explosió de foc revela fins a quin punt el veritable Paul necessita clarament algun tipus d'intervenció emocional. Per descomptat, Paul pot admetre que va ser enganyat. Però per poder viure amb ell mateix, ha de replantejar l'Audrey com una ment criminal i no només com una trampa habitual. Aquesta obsessió anul·la la seva vida fins a un grau poc saludable.
Quan miro L'Assaig , entenc que Nathan Fielder sap que està jugant amb les nostres suposicions sobre com se suposa que funcionen les interaccions socials. Puc veure un artista que es deixa ser subjecte a la tela. Amb Paul T. Goldman , encara no estic segur que en Paul sàpiga com de boig és literalment. Jason Woliner, com Fielder, és clarament conscient de les preguntes més grans que fa amb la peça, però el mateix Paul sembla feliçment ignorant quant de la seva visió del món és mentida. I una mentida amarga, repugnant i reivindicativa.