Aquesta setmana a Aventures al domini públic (capítol que no és de Disney) és el del director Matteo Garrone Pinotxo , ara a VOD. És l’enèsima iteració del clàssic conte de fades italià sobre el màgic titella de fusta que cobra vida i vol ser un noi real i el segon protagonitzat per Robert Benigni. El director i actor guanyador de l'Oscar La vida és bonica la fama va jugar a disfressar-se de canalla durant el 2002 Pinotxo , però aquesta vegada, és més gustós que Geppetto, el creador del pare de Pinotxo. Totes les versions d’aquesta història molt gastada s’enfronten a una pujada ascendent per justificar-ne l’existència (fins i tot la següent, dirigida per Robert Zemeckis i protagonitzada per Tom Hanks per a Disney +), però la presa de Garrone podria donar un cas a si mateixa perquè és tan estranya sense disculpes.
PINOCCHIO (2020) : ENSENYEU-HO O HO SALTEU?
L'essència: Geppetto (el Beneenz!) Viu el lament del tallista de fusta independent a la Itàlia de finals del segle XIX. La seva pobresa extrema el porta a visitar la fonda local, intentant arreglar coses que no necessiten arreglar-les; per pena o irritació o per totes dues coses, l’hostaler dóna al menjar un vell solitari i molest. En una caseta veïna, Mastro Ciliegia (Paolo Graziosi) sosté un tronc per esculpir i es mou tot sol. És curiós, perquè els troncs no solen moure’s sols i, a més, què és això, el districte de la talla de fusta? Espantat i, possiblement, també begut del cul, el dóna a Geppetto, que s’inspira en un espectacle de titelles itinerant per esculpir la seva pròpia marioneta. El seu pla és unir-se a la gira i potser guanyar prou diners que no haurà de continuar vestint els pantalons del seu avi, que és un fet de la pel·lícula que relato, no una broma. Els temps són durs.
Geppetto s’enfonsa al tronc encantat i sent un batec del cor cruixent sota la superfície. Ni tan sols se l’espanta. Cisella i talla i, ben aviat, hi ha davant seu l’estranya vall. Està viu! Aliiiiiiiiive! Una mena de! Li dóna el nom de Pinotxo i s’enorgulleix d’esclatar que aquest, el titella d’aspecte més inquietant d’aquest costat d’un videoclip, és el seu fill. (Potser hauria de visitar el districte de la psicoanàlisi?) Geppetto insisteix que Pinotxo hauria d’anar a l’escola, on ningú li donarà un ull a un noi de fusta que es mou i parla i que potser té una vida emocional, però no pot sentir dolor, tot i que és potser no els importarà massa, perquè les qualitats màgiques d’aquesta realitat tenen una actitud blasada. He mencionat un ser humanoide de criquet d’aspecte estrany (Davide Marotta) que viu al sostre de Geppetto i, de tant en tant, treu el cap per donar consells a Pinotxo? Suposo que només un dia més.
L’instint de Pinotxo és tallar l’escola el primer dia i veure l’espectacle de titelles. Està sorprès, i després el convida a unir-se als seus companys de titelles, que, a diferència d’ell, tenen cordes, tot i que qui les fa funcionar i com ho suposa ningú, perquè viuen fins i tot quan el titellaire (Gigi Proietti) no està sobre elles. Pinotxo surt amb ells, deixant de nou el pobre Geppetto solitari; inspirat a emprendre un viatge per trobar el nen, Geppetto surt cap a fora i no el veiem durant una hora. Ens quedem amb Pinotxo, que és més interessant de totes maneres per la seva malhumorada quasi humanitat. Comença una sèrie de desventures en què coneix una sèrie de personatges estrambòtics: El gat astut i manipulador (Rocco Papaleo) i Fox (Massimo Ceccherini), una caragol gegant (Maria Pia Timo), una tonyina amb rostre d’home, un goril·la que també és jutge, alguns artistes de circ, diversos. homes-ocells i, el més important, una fada de cabells blaus (Marine Vacth) que li dóna oportunitats per complir el seu desig de convertir-se en un autèntic noi, però, en la seva jovent bogeria, el continua bufant. Crec que sabeu com va la resta.
Foto: © Roadside Attractions
De quines pel·lícules us recordarà ?: El VFX aquí s’equivoca en el vessant artístic de la monstruositat de Tom Hooper Gats (ara tots junts: LLIBREU EL TALL BUTTHOLE!), que sé que no és afalagador, però em temo que és la forma en què es trenca la galeta.
Rendiment que val la pena veure: Oh, aquell Beneenz salvatge i boig, que sempre és tan salvatge i boig! - En realitat, és molt bo com Geppetto, fent servir una versió domada del seu estil fluix i ansiós per donar al personatge una profunda i desesperada sensació de solitud i anhel.
on mirar sempre fa sol
Diàleg memorable: M’he convertit en pare! La manxa de Geppetto i els altres habitants de la ciutat accepten de manera tan anodina la seva administració d’un titella de fusta, ens fa preguntar-nos si la reproducció humana en aquesta realitat és un procediment molt més aliè que el nostre.
Sexe i pell: Cap, gràcies a Déu.
La nostra presa: La història de Carlo Collodi de 1883 inclou una escena en què Cat i Fox guineu Pinotxo i el pengen d’un arbre i esperen que morga. No ho fa, per descomptat, perquè és de fusta, però això només fa que sigui un iota o dos menys inquietants. Aquesta escena no es troba en la versió neta de Disney, però sí en la pel·lícula de Garrone, que il·lustra el seu desig de no passar pel públic més jove. Per bé o per mal, podria afegir. L’estètica visual de Garrone és diferent i és una visió artística consistent, tot i que és més fàcil d’admirar pel seu domini tècnic i la seva imaginació que, realment, ja se sap, M'agrada . Sembla inspirat en il·lustracions de llibres anteriors al segle XX que semblen grotescs als ulls moderns. És com si Tim Burton batés la seva estètica amb un shillelagh i l’hagués passat per un filtre que decididament fos més ... Europeu .
De Matteo Garrone Pinotxo sembla inspirat en les il·lustracions de llibres anteriors al segle XX que semblen grotescs als ulls moderns. És com si Tim Burton batés la seva estètica amb un shillelagh i l’hagués passat per un filtre que decididament fos més ... Europeu .
Garrone aconsegueix copejar eficaçment una vena emocional, però sovint ens distreu massa la relliscosa mucositat que arrossega un gegantí cargol, la grossa cara alienígena del grillo o l’horrible tonyina que fa que un peix blob sembli Flounder de La Sireneta . El cineasta renuncia freqüentment a CGI per a pròtesis i maquillatge, i el Petit manual de la crítica de cinema dicta que cal lloar tots els efectes pràctics, però en aquest cas, demano una excepció. És aproximadament un 30 per cent més descoratjador del que calia. Funciona millor per al propi Pinotxo, que es va adonar com una visió tan misteriosa i realista que el seu desig de convertir-se en un noi real en lloc de Whatever The F— This Is es fa encara més creïble. Apostaria que algunes imatges només existeixen per aterrir-nos i sovint se senten provocacions transparents; ja ho sabeu, mire, he creat coses lletges que no semblen coses de ningú. En aquest cas, l’art és una imposició als nostres cors.
La nostra trucada: SALTA’L. Això Pinotxo no sembla cap altre Pinotxo , això és segur, però l’atractiu és limitat. Pel que fa a la nit de cinema familiar, bé, tingueu en compte que és més a prop Anticrist que els dibuixos animats de Disney a l'espectre general de fluix.
Si voleu transmetre o saltar allò que és visualment estrafolari #Pinotxo és VOD? #SIOSI
- Decididor (@) 25 de febrer de 2021
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegiu més de la seva obra a johnserbaatlarge.com o segueix-lo a Twitter: @johnserba .
On emetre Pinotxo (2020)