Recentment he viscut una pel·lícula bastant dolenta que presentava un narcotraficant negre com un dels seus personatges centrals. I aquest personatge va utilitzar l’epítet racial que començava amb una N amb tanta freqüència i amb tanta vehemència que vaig tenir la inquietant sensació que els nois blancs que feien la pel·lícula gaudien posant-la a la boca. Va començar a aparèixer com una forma furtiva d’expressar potser ressentiment pel fet que els està obligat a fer-lo servir ells mateixos.
Aquests són els fenòmens peculiars de la plena cultura actual. Pensaria que potser fa 38 anys a les pel·lícules podria haver estat pitjor. Prenguem, per exemple, 48 Hrs . El primer paper cinematogràfic d’Eddie Murphy va ser un èxit inesperat (per a qualsevol persona amb un tòpic de sentit comú, que exclou la majoria dels executius de pel·lícules de l’època) per a la Dissabte nit en directe sensació. Una pel·lícula d’acció dura (no policia amiga) amb, per descomptat, una gran quantitat d’accents còmics, el seu motor era una relació inicialment antagònica entre un home de policia blanc i rude i un condemnat negre.
En el desgavell del donar i prendre, l’anomenada paraula N es deixa caure. T’agrada endevinar quantes vegades? Si n’heu endevinat més de sis, us equivocaríeu; Vaig seguir comptant. I, en un dels casos, es diu que un personatge es cita a si mateix enmig d’una disculpa.
dates d'aire del descobriment de Star Trek
Escrit, en diverses etapes, pel futur director Roger Spottiswode, futur El dur l’escriptor Stephen E. DeSouza i Larry Gross amb el director de la pel·lícula, Walter Hill, 48 Hrs . és, de fet, cruel i cru en les actituds dels seus personatges i en el llenguatge que fan servir per transmetre-les. Però mai no es presenta en aquest sentit, i sempre té clares les seves motivacions.
El primer ús del llenguatge racista es produeix ben aviat. Una banda de cadenes de presons treballa lluny, sota la vigilància d'alguns guàrdies fortament armats. Un nadiu americà condueix al lloc; la seva camioneta està sobreescalfant, pot aconseguir una mica d’aigua? Un dels condemnats, que aviat es coneixerà com Ganz (James Remar), es burla de Tonto i fa referència a l'aigua del foc. Intenta començar una baralla; quan aviat ho descobrim, Ganz i Billy Bear són còmplices, protagonitzant un ruc racialista per distreure els guàrdies abans de volar-los i fer una audaç fugida.
quin any té lloc el cowboy bebop
A aquests nois no els importa a qui maten i, ben aviat, s’instal·len en un hotel barat amb algunes prostitutes i maten dos policies (un d’ells és interpretat per Jonathan Banks, el que és un gilipoll! Avió! ) i robar l’arma del nostre heroi blanc, Jack Cates, interpretat per Nick Nolte a l’altura del seu període de veu, arrugada, però encara sexy. Amb la cua entre les cames, farà tot el possible per atrapar els assassins de la policia, inclòs forjar alguns tràmits per provocar temporalment un condemnat proper a l'alliberament, un suposat temporitzador anomenat Reggie Hammond, la connexió del qual amb el cas sembla tènue, durant un període de 48 hores per localitzar els dolents.
Poques presentacions de pantalla són més memorables que la de Murphy que va escridassar desafinadament Roxanne a una cel·la de la presó. Les astúcies i l’autoconsideració de Hammond el converteixen en aigua immediata de l’oli de Cates i comença el ball de no som germans, no som socis, no som amics. Al final, acaben sent els tres, una mena de.
Tot i que pràcticament totes les línies de diàleg són gairebé perfectament elaborades i realment intel·ligents (i aquí hauria de divulgar probablement que en els darrers anys m’he fet amic d’un dels guionistes, Larry Gross, diaris de la realització d’aquesta pel·lícula són reveladors, generosos, esgarrifosos i pensatius com l’infern), 48 Hrs . és una pel·lícula d’acció clàssica per la seva excel·lent narració visual.
mira la temporada 2 de Power
Al cap de 96 minuts, no conté ni un sol tret innecessari. Les escenes d’acció i persecució es distribueixen de manera intel·ligent en la narració i sempre fan la feina. Sí, els canvis dels carrers reals de San Francisco als escenaris sonors són una mica òbvies a la fi del final, però això és showbiz.
Però tornem a aquest diàleg. Com que Cates està decidit a muntar Hammond per la mercaderia (està més a prop de Ganz i Billy Bear del que fins i tot sospitava el policia, per motius relacionats amb un maletí que contenia 500.000 dòlars), per descomptat, es fa racial amb el noi, deixant la frase de noi intel·ligent amb posant èmfasi en el noi i trucant a síndria Reggie. Per cert, es tracta d’un terç complet de la pel·lícula per fer-vos una idea de la seva restricció general.
Una de les escenografies més memorables de la pel·lícula es produeix quan Reggie convenç a Cates que li permeti utilitzar la insígnia del policia quan entren al que resulta ser una barra molt vermella. Aquí és on la pel·lícula mostra les seves veritables fidelitats, alhora que realitza una anàlisi hàbil de la dinàmica del poder quan es recolzen en les credencials de la policia. És en aquesta escena on Murphy ofereix la línia immortal Sóc el teu pitjor malson: un n —– r amb una insígnia i, de fet, aquests ondejadors de banderes confederats es troben en un estat de molèsties terribles.
Menys citat, però igualment reveladora, és la disculpa de Cates amb Reggie al final de la pel·lícula, després que s’hagin adonat de la fraternitat, la parella i, fins i tot, l’amistat. N —– r, síndria, no volia dir això. Jo només feia la meva feina, mantenint-te baix. L’admissió que el seu treball consisteix a mantenir a Reggie baix en general és sorprenent. I la rèplica de Reggie, que és fàcil d’enyorar, també és de primera classe: fer el teu treball no ho explica tot, Jack. A la qual Jack assenteix.
el món dels morts caminants sense revisió
Més informació sobre:
Reggie, a continuació, diu: Sempre que et sentis com Abraham Lincoln ... i torna a preguntar-li des que Cates es va treure els punys: buscar un encanteri cap a un altre costat mentre busca algunes relacions sexuals. Al món de 48 Hrs ., tal com estableix Gross al seu diari de producció, els homes busquen dones constantment i mai no s’hi dediquen i, tot i que les circumstàncies es poden culpar fins a cert punt, la majoria de les vegades, sobretot en el cas de Jack, és a l’home, la seva incapacitat per comunicar-se, i la seva reticència emocional. (I la núvia de Jack és interpretada per Annette O'Toole. Qui voldria que no estigués emocionalment disponible per a aquestes dones?)Pel que fa a Reggie, la seva xerrada sexual és bastant masclista, de forma grotesc: és una ostensiblement exagerada còmica i, en realitat, el tipus de coses que van ajudar, per bé o per mal, a fer que la reputació de Murphy com a delirant sigui res.
Però, fins i tot en aquest sentit, la pel·lícula té un relat interessant: una vegada que Reggie aconsegueix els seus objectius descarnats, la imatge el mostra parlant amb la seva conquesta, Candy (Olivia Brown), d’una manera respectuosa i dolça; creieu la seva promesa que la portarà a algun lloc agradable per sopar un cop sortirà de la presó de debò. Per descomptat, un cop ha tornat al carrer amb Cates, presumeix de tenir una part determinada de la seva anatomia bronzejada. Els bons d’aquesta pel·lícula són capaços de fer el correcte, però entre altres nois seran nois.
El veterà crític Glenn Kenny revisa les novetats a RogerEbert.com , el New York Times i, com correspon a algú de la seva edat avançada, la revista AARP. Fa blogs, de tant en tant, a Alguns van venir a córrer i tuits, principalment en broma, a @glenn__kenny .
On emetre 48 Hrs.