Hi ha algunes pel·lícules més antigues que mireu i dieu Boy, segur que avui no ho podríeu fer. I després hi ha algunes pel·lícules més antigues que mireu i dius: Per què dimonis ho van fer això en primer lloc? He de confessar que aquest últim representa millor el meu sentiment sobre els anys vuitanta La Llacuna Blava , la imatge de la majoria d'edat -mentre-naufraga- al paradís, actualment streaming a HBO Max .
La Llacuna Blava es va adaptar a la pantalla dues vegades abans de la seva controvertida sortida amb classificació R, protagonitzada per actors possiblement inadequadament joves Brooke Shields i Christopher Atkins que mostraven una bona quantitat de pell, tal com el realisme exigia ostensiblement i els nous estàndards de producció van fer possible. La primera va ser com una pel·lícula muda, ara perduda. La segona imatge era britànica, feta l'any 1949, i protagonitzada per Jean Simmons, que majoritàriament passejava amb un sarong.
De totes maneres. Una de les raons per les quals no m'he acostat mai a la pel·lícula és un tema que és en part de gust, en part de filosofia. Basat en una novel·la de 1905, Llacuna explica la història de dos nens i nenes victorians, Richard i Emmeline, que arriben a terra després d'un naufragi i els deixen créixer i arribar a l'edat adulta, pràcticament sols. Com indica el títol, hi ha un aspecte de conte de fades en tota l'empresa. Un que sempre he trobat una mica desagradable.
Al llibre i a les pel·lícules posteriors, els nens són al principi acollits pel cuiner del vaixell, Paddy, que els ensenya algunes coses sobre la supervivència a la natura abans de grallar. A la pel·lícula de 1980 és interpretat per Leo McKern, el bulliciós actor britànic que va perseguir Ringo Starr a la pel·lícula dels Beatles. Ajuda! . En un moment donat, castiga els joves Richard i Em, durant aquesta secció interpretada pels actors infantils Elva Josephson i Glenn Kohan.
No és correcte, estar corrent tot el temps despullat, els diu. Però el missatge de la pel·lícula, quan es tracta d'això, és que és correcte estar corrent tot el temps despullat. Que la vida de l'home en estat de naturalesa no és, com va dir Sir Thomas Hobbes, desagradable, brutal i breu, sinó que pot ser una recreació de l'Edèn. Aquest és un riff sobre la noció del noble salvatge del filòsof de la Il·lustració Jean Jacques Rousseau. Una noció que va alimentar el 18th-Novel·la francesa del segle, Paul i Virginie , que al seu torn va influir en l'autor irlandès de Llacuna , Henry De Vere Stackpool. ( Paul i Virginie era una de les preferides de la tràgica heroïna de Gustave Flaubert Emma Bovary: havia llegit Paul i Virginie , i havia somiat amb la caseta de bambú... Ara, mentre que Emma Bovary era de fet una tràgica heroïna, també ho era, reconeixem-ho, una mica tonta.)
qui és el gos
Aparentment, la pel·lícula havia estat durant molt de temps un projecte de somni de Randal Kleiser, i després de l'enorme èxit de Greix va tenir la força per fer-ho possible. El Secció de curiositats de la pàgina IMDb t'explicarà tot sobre les estrelles joves aleshores considerades per als papers principals. La part d'Em va anar a càrrec de la model convertida en actriu Brooke Shields, l'aspecte i el comportament de la qual ja havien fet que els nord-americans modrides s'enfonsin amb els dits. Aleshores tenia uns quinze anys. El paper de Richard va ser al novell Christopher Atkins, ell mateix model, i l'intèrpret que més es va representar al nu real a la pel·lícula.
Els crèdits tecnològics, com diria Variety, són de primer nivell. El director de fotografia Nestor Almendros era un mestre de llum natural molt adequat per capturar la bellesa exuberant il·luminada pel sol de l'illa de Fiji on creixen els nàufrags. (Tres anys més tard dispararia a Eric Rohmer Pauline a la platja , pels meus diners, una pel·lícula adolescent-descobreix-la-sexualitat-en-una-ambientació d'estiu molt superior.) Basil Pouledouris va fer la gran partitura orquestral, que es basa delicadament en el piano quan els nens descobreixen l'alegria de ja saps què. Etcètera.
Els nens s'introdueixen en un vaixell que es dirigeix a San Francisco, i el tema del sexe s'introdueix aviat quan en Richard descobreix una mica de porno sèpia propietat de l'esmentat Paddy. Paddy fa servir el seu bot salvavides després que el vaixell s'enfonsi, i ell rema per una direcció, mentre que totes les altres parts remen per l'altra. Un cop a la vista de l'illa, una tortuga, un paó, una iguana i molt més s'adonen que estan arribant. Nirvana, aquí som! Paddy rapsoditza. No només l'enganxa l'entorn, sinó el fet que ja no ha de rebre ordres. Igual que a Triangle de la tristesa !
De fet, parafrasejant Holden Caulfield, és sobretot molt Robinson Crusoe merda fins que Paddy la compra. Abans de fer-ho, instrueix als nens sobre certs rudiments per mantenir-se amb vida i els aconsella que es mantinguin allunyats de l'altra banda de l'illa, on va detectar alguna activitat potser pagana, potser caníbal. I un cop en Paddy surt, marxa a les curses sexuals per a Richard i Em.
D'acord, no del tot. Quan coneixem les versions d'Atkins i Shields de Richard i Em, és el matí de Nadal i en Richard li ha preparat algunes sorpreses, incloses pistes falses de rens. El guió, de Douglas Day Stewart, parla de la naturalesa confusa de les diverses confusions dels personatges, com quan Richard barreja l'oració del Senyor amb la promesa de lleialtat en un moment determinat. També fa moltes telegrafies a mesura que les hormones dels personatges comencen a actuar.
quan és la propera temporada de Demon Slayer?
Per què sempre ens barallem tant? Em pregunta en Richard. Els espectadors observadors pensaran: PERQUÈ REALITAT VOLEN FER SEXE. I per què no? Tots dos són joves i súper atractius i bronzejats i coses.
Però ells mateixos no s'entenen. Continuo tenint tots aquests pensaments estranys. Els nens estan encara més desconcertats quan l'Em té el seu primer període, que ella vol mantenir en privat. Així, també, en Richard vol mantenir la seva primera sessió de masturbació (va esbrinar com tot sol, bon amic) en la qual Em entra.
A quina hora comença el partit de futbol de dilluns a la nit
És durant aquest intercanvi que els espectadors d'ulls aguts, i encara menys que d'ulls afilats, notaran que els cabells llargs de Brooke Shields estan literalment enganxats als seus pits, per no revelar-los. Quan se li va preguntar sobre les seves anomenades escenes de nu a la pel·lícula, de vegades va respondre que no eren gaire problema, perquè ella no les feia. Va treballar en un estat de cobertura almenys parcial en tot moment, i va utilitzar molt el doble de cos.
Això era bastant diferent de Bebé bonic , que va fer als onze anys, i presentava vistes posteriors d'ella realment nua. Cosa que ella també va arronsar les espatlles. I continua. A Nova Yorker L'escriptor Michael Schulman va dir recentment: Jo no tenia cap vergonya quan tenia onze anys. No tenia una 'sexualitat en germen'. Potser era ingenu, i potser els nens d'onze anys haurien de ser-ho. Vaig veure la foto original, vam fer les fotos d'E. J. Bellocq i els va tornar a crear , i el meu va ser el de la chaise longue, nu. No hi vaig tenir cap reclam. La gent ha volgut que fos una víctima i que em sentia maltractat. Jo era un nen que anava al cinema de Fellini amb la meva mare. Estàvem al món de l'art. Estàvem envoltats de models. Tothom caminava nu. Hi havia llibertat.
Tant Atkins com Shields són molt atractius i no es veuen afectats en els seus papers. No obstant això, no acaben de vendre l'oda a la innocència que vol ser la pel·lícula. La seva mútua hostilitat es defineix quan en Richard, comentant els pits en germen d'Em, esbufega, et sembla una d'aquelles imatges que en Paddy tenia als calaixos. Una d'aquestes noies 'hootchie kootchie'.
Una vegada que Richard i Em s'adonen que han de fer ALGUNA COSA junts per alleujar els seus impulsos, el diàleg va a Goofy Town:
Richard: Em sento tan divertit a l'estómac.
Em: Jo també.
Com puc veure el promès de 90 diesRichard: El meu cor batega tan ràpid!
Em: La meva també!
Richard: Dones el teu consentiment informat al que estem a punt de fer?
No, ell no diu això. Això passa aproximadament una hora i cinc minuts, i aquí la pel·lícula entra amb molts temes de flanc exposat, dissolts desmais i temes de piano. Després d'això, els nens no en tenen prou. Res d'això, quan es redueix a això, té un atractiu d'interès molt lascivant. Les representacions són majoritàriament nus artístics amb un esmalt d'aspecte americano, si voleu.
De totes maneres, després d'haver fet l'acció, ara Em i Richard es porten molt bé! Tobogan! Cascada! Nedar amb dofins entre colpejar-lo, cosa que no se'n poden fer prou. La vida és correcta i aviat l'Em està embarassada, però el nostre nou Adam i Eva no ho saben. Igual que un home, Richard diu: Deixaràs de menjar, t'estàs engreixant. Em, sentint-se tens, comença a retenir el sexe: quan deixi de fer mal, ho farem. Això, tal com s'ha interpretat, és inductor d'ulls, i crec que si hagués vist realment la pel·lícula el 1980, ho hauria trobat així.
No gaire després d'això, Richard es troba amb un ritual de sang realitzat pels nadius de l'illa fins ara inèdit. Aquesta és la part més genuïnament ofensiva de la pel·lícula, una escena amb tanta visió cultural i sensibilitat com aquell dibuix animat de Bugs Bunny on l'aborígen amb llança crida Unga-bunga una i altra vegada. Pel que sembla, en aquest món de La Llacuna Blava , només el salvatge blanc és noble.
El seu fill, per descomptat, és pràcticament un anunci d'Ivory Snow. I Em i Richard no aconsegueixen realment el miracle del naixement: per què vam tenir un nadó? No ho sé. El que queda, guarda un resum que indica el temor de la parella de ser rescatat amb algunes nocions romàntiques de suïcidi. Sí.
temporada 3 episodi 8
En l'esmentat Nova Yorker entrevista a la revista, en la qual està promocionant el nou documental de Hulu Pretty Baby: Brooke Shields , Escuts discuteix tres directors amb cert detall: Louis Malle, Franco Zeffirelli i Llacuna és Kleiser. Malle, qui va dirigir Bebé bonic , sembla considerar com un geni i un ciutadà sòlid en general. Amor sense fi l'autora Zeffirelli la pinta com a dictatorial, una cosa semblant a una figura de Jekyll i Hyde, encara que amb una visió forta. És Kleiser a qui li pren una mica de martell. Aparentment estava convençut que ella i Adkins floririen a la vida real davant les càmeres, la qual cosa els atraparia enamorant-se. Shields assenyala incrèdul: Era com el reality show original!
Ella continua: El cas és que no sabia que aquest era el seu objectiu. No sabia que això era el que Randal havia dit a la gent, que veurien realment com aquesta actriu es despertava i que ho veurem a la pel·lícula. Vull dir, una perspectiva tan patètica. Recordo que vaig pensar: podem actuar? No creus que tinc prou talent? Creus que ho necessito?
Resulta que potser no. Shields, que va patir molt de rostit a la premsa, tant de tafaners com de crítiques, finalment va demostrar ser una actriu còmica hàbil. Pel que fa a Llacuna , ara sembla una relíquia de la seva carrera, una de la qual l'aspecte de conte de fades esmentat està tan fermament arrelat en nocions antiquades de sexualitat i de tal manera que crec que hauríeu de tenir nostàlgia pel que mai no heu vist. experimentat per caure sota el seu encanteri.
El crític veterà Glenn Kenny revisa les novetats a RogerEbert.com, el New York Times i, com correspon a algú de la seva avançada edat, la revista AARP. Ell blogs, molt de tant en tant, a Alguns van venir corrent i piulen, sobretot en broma, a @glenn__kenny . És l'autor de l'aclamat llibre del 2020 Made Men: La història de Goodfellas , publicat per Hanover Square Press.