The Problematics: 'Reservoir Dogs', el debut de Quentin Tarantino al festival de cinema de Sundance, compleix 30 anys

Quina Pel·Lícula Per Veure?
 
Desenvolupat per Reelgood

Aquest mes fa trenta anys, el debut com a director de Quentin Tarantino Reservoir Dogs estrenada al Festival de Cinema de Sundance. Em pregunto com podria haver estat això, veient-ho a Park City en el seu dia. No és com si el festival hagués mancat d'imatges galvàniques de debut durant aquest període. Tens sexe, mentides i vídeos el 1989, Carrer Camaleó el 1990, Vagabunda l'any 1991. Però si esteu familiaritzat amb aquestes imatges (i hauríeu de ser-ho), podeu veure que, per molt que van allunyar Sundance de la seva reputació de granola dels anys 70 i 80, cap d'elles no es troba del tot mateixa lliga que Gossos en la categoria d'enfrontament per prendre o deixar-ho.



Interminablement profana i fermament impregnada de sang, la història de Tarantino, sense enganxar en el temps, d'un robatori de joies que ha anat espectacularment malament encara et pot trencar la mandíbula avui. Sens dubte, els seus delinqüents durs estan destinats a despertar la preocupació del públic, com a mínim. Fins i tot mentre roben i maten i emboquen les escombraries més repel·lents, racistes, masclistes, reaccionàries i pitjors que mai hagis sentit sortir de la boca humana, la pel·lícula vol que t'importi el que els passa.



millors pel·lícules noves per veure

Si bé els lectors de llarga data d'escriptors de crim com Elmore Leonard o, per exemple, Edward Bunker (que en realitat actua en aquesta pel·lícula, en el paper de Mr. Blue) estarien bastant acostumats a les bromes d'aquests idiotes, la majoria dels espectadors i, m'imagino, uns quants assistents a Sundance, no ho eren.



Unes dècades més tard, ens preguntem: la xerrada censurable, per no parlar de l'acció; només hi ha dues dones a la pel·lícula de qualsevol conseqüència, i una d'elles és tretada d'un cotxe i colpejada al cap, mentre que l'altra és morta directament a trets; redueix l'impacte de la pel·lícula o l'impacte potencial, diguem-ne. ?

I diguem, bé, no tant. Com gairebé totes les pel·lícules de Tarantino, que la majoria de les vegades fusionen una estètica grindhouse amb una tècnica d'art (i no oblidem que, tant si a Jean-Luc Godard li agrada Tarantino com si no, el seu propi debut Sense alè va fer gairebé el mateix) Reservoir Dogs té poca utilitat per a la correcció, justa o no. És una imatge de crim. A mesura que la línia entra Glengarry Glen Ross diu, si no t'agrada, marxa.



La qual cosa no vol dir que la pel·lícula hagi conservat tota la seva frescor. L'escena que ha envellit pitjor, al meu entendre, és l'obertura. L'escena del sopar, en la qual els senyors White, Blonde, Blue, Orange i Pink, juntament amb el líder Joe i el seu fill Nice Guy Eddie, parlen sobre el tema de la cançó d'èxit de Madonna de 1984 Like A Virgin.

Foto: Col·lecció Everett



Es tracta de Mr. Brown, interpretat pel mateix Tarantino, ja que aquesta era la seva primera pel·lícula, el públic encara no s'havia cansat de les pretensions del cineasta de ser actor, que alguns recorden que el van portar per alguns carrerons sense sortida molt estranys, inclòs el Etapa de Broadway durant uns vint minuts, qui es fa més vil tant per Madonna com per la cançó, deixant caure alegrement la paraula cooze i repetint la paraula dick pràcticament a l'infinit. Avui se sent triturat. No tant perquè la xerrada sigui bruta, sinó perquè l'escena va sorgir bé. Hi va haver un període durant el qual no es podia saber necessàriament si un personatge de Tarantino era un criminal o un expert en el programa de jocs. Coneix els geeks . (Els nois de la Marina parlen de Curt Jurgens al guió de Tarantino doctorat Crimson Tide va ser una mirada de tots els temps.) I els imitadors de Tarantino van fer el mateix, sense descans, i no gaire bé.

2a temporada l'espectacle matinal

Steve Buscemi com el Sr. Pink fa gran part del treball pesat en termes de ser completament censurable en tots els sentits. Ell és el que fa la falsedat llibertaria sobre no deixar propina a la cambrera. També és el primer personatge que deixa caure la paraula N. Però per molt que la pel·lícula inunda l'espectador amb una conversa desagradable de nois dolents, també és experta en subvertir les expectatives del públic. Les retallades de Tarantino: executades per l'editora Sally Menke, un mestre la pèrdua del qual (va morir el 2010; la seva darrera foto amb Tarantino va ser la del 2009). Malditos bastardos ) era incalculable: pot ser com martells a les ròtules. Per exemple, després dels crèdits inicials i les fotografies que l'acompanyen de la banda amb els seus vestits en blanc i negre semblant una pel·lícula de delinqüència a càmera lenta, estem en un cotxe amb Mr. Orange de Tim Roth i Mr. White de Harvey Keitel. i hi ha sang per tot arreu i Orange crida com el veritable porc enganxat. Les seves màscares de frescor estan completament bufades. I un comença a sentir-se com si estigués a punt per a un tipus de prova diferent de resistència: Roth no para de cridar. Però si us desconnecteu aquí, és probable que tingueu una apreciació menor de la narrativa tan complicada que està construint la pel·lícula.

De la mateixa manera, per molt imbècil que sigui el senyor Brown de Buscemi, té sentit quan arriba al magatzem que se suposava que havia de ser un punt de trobada i veu que White s'administra amb compassió a la taronja. No és amable, però a mesura que repeteix una i altra vegada, és professional. (Per cert, Buscemi dirigiria més tard una excel·lent adaptació de la terrible novel·la de la presó d'Edward Bunker Fàbrica d'animals .)

Pel que fa a aquesta estructura narrativa intricada, en realitat proporciona una mena de raó per fer que els personatges siguin tan vívidament desagradables com ells. Sí, Tarantino viu aquí per aclarir-se amb la propietat, però també entén que aquests personatges s'han de fer destacar ràpidament. Perquè se'ls demanarà que ofereixin molta exposició a mesura que la pel·lícula continuï. I l'exposició que prové d'un personatge truculent i malbé, encarnat de manera espectacular per Steve Buscemi, és una exposició per a la qual us quedareu quiets sense dubtar. Tenim una rata a la casa, diu el seu senyor Brown. I té raó.

Foto: ©Miramax/cortesia Everett/Everett Collection

L'escena del trio al magatzem també és molt astuta en la seva modulació dels graus de masculinitat tòxica. El Sr. White de Keitel se sent responsable que l'Orange s'hagi disparat, i protesta davant de tots els homes per si mateix Brown, vull dir que l'home s'estava morint als meus braços! Què coi havia de fer? La indignació ferida que mostra Keitel aquí és el tipus de coses per a què va néixer l'actor.

Quan aparegui el tranquil psicòtic Sr. Blonde de Michael Madsen, i ens agraden amb la primera fotografia en primera persona del maleter del cotxe de Tarantino, és probable que estiguis tot dins. Tot i que la xerrada i l'acció es tornaran més lleigs. .

L'enfocament despreocupat de Tarantino als seus personatges que llencen epítets racials ha estat examinat, censurat i més, en revisions individuals, articles acadèmics, etc. (Sempre val la pena llegir sobre Tarantino: el tardà ganxos de campana .) Un contrari (per a alguns) persuasiu a la desaprovació que rep és el fet que (semblablement) escriu grans i fascinants personatges negres. I, ja saps, ho va fer Django desencadenat , que ell mateix va considerar almenys una declaració antiracista força definitiva. L'únic personatge negre que hi ha Reservoir Dogs és un policia, el detectiu Holdaway, interpretat per Randy Brooks. Aquest personatge és el supervisor de la rata a la casa d'aquesta colla. Vaig a jugar bé amb els lectors que encara no ho han vist Reservoir Dogs i no revelar aquí qui és aquest personatge/actor. (No es revela fins bastant tard a la pel·lícula i serà una sorpresa.)

Holdaway és intel·ligent, conscienciat i una mena de brúixola moral per al seu tipus encobert, que és propens, com molts policies encoberts a les pel·lícules, a apropar-se massa a la gent que intenta abatre. El tipus encobert demana a Holdaway que es vagi tranquil amb un informant, insistint que és un bon noi. Holdaway immediatament dispara, en Mike de Long Beach no és el teu amic. Més aviat, és un canalla.

què tal lliri tigre

És sota Holdaway on es desenvolupa la seqüència més impressionant de la pel·lícula. The Commode Story és una anècdota fictícia que se suposa que el tipus encobert ha d'explicar als seus altres membres de la seva banda per guanyar-se la confiança. Un flashback dins d'un flashback sobre l'assaig d'una història de ficció que després es representa cinematogràficament com una història real. I Tarantino fa de la història falsa un tour de force de suspens. Això és molt cinema avançat. Abans que el policia encobert surti a explicar aquesta història, es mira al mirall gairebé obsessivament, per veure que ha rebaixat la seva postura. Això està molt d'acord amb la línia de personatges de la propera pel·lícula de Tarantino, Pulp Fiction . Els delinqüents poden ser mals actors, però en cert sentit també ho són... actors. Com ho som tots.

I quan aquests actors, encara vius, s'estan tractant d'unir-se, no hi ha res que no diguin. El que aguantarà una gossa blanca, una gossa negra no ho aguantaria ni un minut, diu Brown en un moment donat, a propòsit de res. En aquesta conversa, Tarantino teixeix alguns detalls socials autèntics, amb Brown, White i Nice Guy Eddie debatent si Ladera Heights és el Black Beverly Hills o el Black Palos Verdes. Sí, encara és brut, però cal reconèixer que en elaborar aquestes coses, Tarantino es va preocupar d'aportar algun valor afegit, com és.

I, sincerament, de vegades les coses són, Déu em perdoni, divertides. El paper de Joe és interpretat per Lawrence Tierney, un tipus dur de pel·lícules dels anys 40 i un personatge llegendàriament difícil. No conegut com a actor còmic, la seva aparició el 1991 Seinfeld malgrat tot. Però l'escena en què dona els seus colors a tots els gossos em fa riure fins avui. No menys important per la resposta de Tierney a Why am I Mr. Pink de Buscemi, que conté un insult homòfob. Sincerament, gent, és el moment.

El crític veterà Glenn Kenny repassa les novetats a RogerEbert.com, el New York Times i, com correspon a algú de la seva avançada edat, la revista AARP. Ell blogs, molt de tant en tant, a Alguns van venir corrent i piulades, sobretot en broma, a @glenn__kenny . És l'autor de l'aclamat llibre del 2020 Made Men: La història de Goodfellas , publicat per Hanover Square Press.