David Cronenberg no només fa un retorn notable Crims del futur - ara a Hulu – però un retorn a la forma clàssica. Enmig d'un renaixement de terror d'art (ressorgiment? Revigorament?) que sovint torna a posar la frase 'horror corporal' a les nostres boques humides i humides, té sentit que el tipus que va inventar essencialment el subgènere mostri a tothom com ho fa el mestre. , amb una pel·lícula amb una frase clara: 'La cirurgia és el nou sexe'. Des del meravellós WTFer de 1999 existència , Cronenberg va evitar els seus tropes característics d'alt factor ick (tot i que es podria argumentar que l'escena de baralla extremadament nua dels banys a Promeses orientals és només horror corporal d'un tipus diferent), fent, almenys per a ell, psicodrames i thrillers relativament convencionals. Així que és amb alegria perversa que ens asseiem a mirar Crims del futur , que promet fer-nos batre l'estómac. Almenys ho esperem, perquè això ens agrada per algun motiu.
CRIMS DEL FUTUR : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: Sembla que s'ha produït algun tipus d'apocalipsi; sembla una era post-Internet. A més, una època posterior a la pintura, perquè tota la pintura a cada lloc està esquitxada i esquerdada i es pela i està desgastada. La il·luminació també és gairebé sempre tènue i fosca. Ens trobem amb un noi que pot consumir i digerir plàstic, de manera inquietant. Els sentiments de la seva mare són més extrems: l'ofega amb un coixí en un acte de fàstic furiós que implica el desig d'eliminar-lo del fons genètic. En un altre lloc: una cosa, no hi encaixa cap altre descriptiu, semblant a una closca d'escarabat gegant i invertida, penja d'un sostre amb cables semblants a un tentacle. Es tracta d'un llit biotecnològic, una cosa de cuir a la qual us connecteu a través d'apèndixs que semblen aixecats del contenidor de descart de l'autòpsia alienígena. Saul Tenser (Viggo Mortensen) dorm aquí, una mica tranquil s'espera, perquè per a la majoria de nosaltres, sembla temps de malson nocturn. I després s'asseu en una cadira òssia de biotecnologia que l'ajuda a esmorzar fent-li una sabates i estimulant el seu cos d'alguna manera, i com funciona i per què ho necessita és un misteri, una cosa conceptualitzada per un poderós gran estrany (Cronenberg) per fer-nos sentir... què? Es va esgotar? Fascinat? Molestar? Segur, tot això.
Saül és un exemplar humà únic en molts aspectes. La humanitat ha evolucionat fins al punt que la gran majoria de la gent ja no experimenta dolor, i ell és la rara excepció. (Deixeu que Cronenberg confeccioni una realitat posterior al dolor que està lluny, lluny, lluny del paradís. Lluny.) El seu cos també genera regularment òrgans vestigials desconeguts per la ciència. Endreçat! La seva incubació d'aquests òrgans sembla ser -'sembla ser' sent una frase clau en la descripció d'aquesta pel·lícula, que manté el context incomplet i/o suggerent- la font del seu dolor, perquè en cas contrari, es troba tranquil, despert, durant la cirurgia. a mesura que s'extreuen aquests òrgans. S'ha eliminat per a una audiència en directe, podria afegir, perquè en aquest futur, la televisió en streaming sembla haver estat substituïda per la cirurgia com a art de performance (representat amb una barreja decebedorament poc convincent d'efectes pràctics i CG). I Saul és una superestrella, dotat pel seu cas de 'síndrome d'evolució accelerada'. La seva parella en l'art i, sembla ser, la vida, és Caprice (Lea Seydoux), que opera amb una 'unitat d'autòpsia' biotecnològica. És un acte molt sensual, amb pols i gemecs i la gent mira com si no s'hauria de mirar però no es pot detenir. I després, quan Saul i Caprice acaben, porten l'orgue al 'Registre Nacional d'Òrgans', perquè els empleats oficials del govern Wippet (Don McKellar) i Timlin (Kristen Stewart), una fangirl de Tenser totalment impactada, puguin catalogar-lo.
La trama sura a les vides de Saul i Caprice com l'aire de por que acompanya l'aparent carreró sense sortida evolutiu de la humanitat. Implica el pare del nen assassinat, Lang (Scott Speedman), que sovint es veu menjant estranyes barretes de llaminadures morades; en una escena, un home no identificat fa una mossegada i mor pràcticament a l'instant. Una parella de dones reparadores de biotecnologia (Lihi Kornowski i Tanaya Beatty) participen en algun tipus de relleu còmic gairebé indescriptible. Un detectiu (Welket Bungue) vol infiltrar-se en un grup d'extremistes evolutius, sol·licitant l'ajuda d'en Saül, que manté secreta la seva implicació a Caprice. Tot això va a algun lloc, però on exactament, no en tenia ni idea.
De quines pel·lícules et recordarà?: Havent-me fregat les mans per tot arreu Crims del futur i potser lliscant a prop per olorar i llepar-lo una mica, sembla una pel·lícula germana per existència , tot i que inicialment menys eficaç, fet que la fa fora de l'obra clàssica de Cronenberg (que inclou, sense cap ordre particular, Escàners , La mosca , Videodrom , Crash , Una història de violència , Promeses orientals i Dead Ringers ). Tenint en compte les pel·lícules de terror corporals recentment eficaços, Julia Ducournau va superar a Cronenberg amb el meravellós trastorn. Titani .
millors pel·lícules sobre Pantama
Rendiment que val la pena veure: L'actuació de Seydoux és el més proper que la pel·lícula s'acosta a ser emocionalment accessible, i està preparada per al repte. En cas contrari, Stewart és deliciosament estrany com el lladre d'escena resident que no s'acosta prou a la pantalla.
Diàleg memorable: Saul: 'Ho sento, no sóc gaire bo amb el sexe antic'.
Sexe i pell: Pel que fa al sexe 'vell', tenim un parell d'ulls de nuesa frontal femenina. 'Nou' pel que fa al sexe, enceneu la dutxa freda per a escenes en què els bisturís tallen els torsos perquè puguem veure quines coses boges, fins ara inèdites, hi ha al seu interior.
La nostra presa: Estic encantat d'informar que els fetitxes perplexos i desconcertants de Cronenberg estan totalment intactes després d'un temps fora de l'esfera pública. La teva retorçada és un acte d'exultació! Però Crims del futur - relacionat en el títol només amb el primer curtmetratge de Cronenberg - conserva algunes de les qualitats subestimades del seu treball posterior al 2000, ja que conclou no amb la repugnant explosió de pus i llim de la tragèdia de Brundlefly, sinó amb un somriure astut que implica alguna cosa. semblant a l'esperança. Esperança per a la perseverança de la raça humana, encara que la nostra humanitat estigui per sempre en qüestió; si us plau, reflexioneu sobre la diferència.
Estirem un fil. La interrupció evolutiva del 'dolor' en aquest context no s'aclareix mai: és evident que el dolor físic és kaput, però què passa amb el dolor psicològic? El to apagat de la pel·lícula suggereix que també es troba a la taula. Pot existir el plaer sense dolor? Sens dubte, no. El sexe tal com el coneixem està sent cooptat pel desig d'experimentar la 'bellesa interior' massa literal. I sense sexe, la reproducció és un signe d'interrogació. Sense dolor i la nostra necessitat d'evitar-lo, l'autopreservació com a tàctica de supervivència bàsica s'està eliminant gradualment. Llegiu l'entorn físic d'aquest món: la magnífica i robusta tonalitat de blau de l'oceà, i els humans que viuen entre ruïnes de construcció antiga, suggereixen que la natura s'ha recuperat del que només podem suposar que és un desastre ambiental. Aquest és un retrat ombrívol d'una crisi existencial. Recordeu, l'evolució no té cap emoció; és un mecanisme.
Potser aquesta història -xàmbola, confusa i una mica anàrquica, però densa d'atmosfera- funciona com una metàfora de l'adormiment i com ens invadeix com el crepuscle a la foscor. I al món poc il·luminat de Cronenberg, la gent manté la seva vitalitat a través de l'expressió artística, per estranya i vexatòria que sigui, evitant aquest entumiment. Observem amb els ulls ben oberts, de vegades retrocedint, de vegades rient com el cineasta omple la pantalla d'imatges salvatges, amb idees que potser no cristal·litzen del tot, perfectament, però potser tampoc cal. Crims del futur pot no ser tan visceralment satisfactòria com l'altra obra de Cronenberg; no mostra cap compulsió per l'histriònic, ni el desig de predicar la política de futurs terribles. No, la seva preocupació és per la nostra ànima.
Transmetràs o saltaràs el de David Cronenberg #CrimsDelFutur en VOD? #SIOSI
— h-townhome (@) 2 de juliol de 2022
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Crims del futur no és un nou començament ni l'àpex de l'horror corporal. Però Cronenberg encara treballa en el mitjà de la provocació com un mestre.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .
On puc veure Ghostbusters: Afterlife
corrent Crims del futur