Com que va ser fa més de 100 anys i els únics mitjans disponibles eren els diaris i potser algunes pel·lícules rudimentàries, la Primera Guerra Mundial de vegades es passa per alt quan es tracta dels esdeveniments que més van canviar el món del segle XX. El context de com va començar i va avançar la guerra durant els seus primers mesos sembla que s'ha perdut especialment per a la història. En un nou drama francès, els primers mesos de la guerra s'examinen a través dels ulls de quatre dones que estaven entre els milions que es van deixar enrere per dirigir coses mentre els homes de les seves vides anaven a la batalla.
DONES EN GUERRA : TRANSMISIR-LO O SALTAR-LO?
Tir d'obertura: Un gràfic inicial descriu la situació: setembre de 1914, al poble de Saint-Paulin, França. La invasió alemanya porta un mes i les forces franceses estan intentant evitar que els alemanys envaeixin París.
L'essencial: Mentre els soldats marxen en formació per una carretera, Marguerite de Lancastel (Audrey Fleurot) condueix des de París fins a Saint-Paulin, i els seus papers mostren que és una treballadora sexual, a la qual li permeten exercir el seu ofici a la ciutat. Hi passa un camió conduït per Jeanne Charrier (Romane Portail) i Louis Compoing (Noam Morgensztern), un detectiu de policia, examina el que hi ha al darrere; està buscant un assassí. Descobreix Suzanne Faure (Camille Lou), la dona que busca, amagada sota el terra del llit del camió, però la Jeanne, una experimentada contrabandista, s'enlaira abans que pugui fer res.
Mentrestant, la Mare Superiora Agnès (Julie De Bona) s'ocupa amb l'exèrcit francès de muntar un hospital al seu convent de Saint-Paulin. Encoratja una nena, Lisette (Léwine Weber) a deixar la granja de la seva mare, que està en primera línia, i quedar-se al convent, però Lisette es nega.
Una altra dona en crisi és Caroline Dewitt (Sofia Essaïdi), encarregada de la fàbrica de camions de la família Dewitt quan el seu marit Charles (Grégoire Colin) s'incorpora a l'exèrcit com a enginyer. La deixa sola, vivint amb la seva afligida filla Madeline (Stacy Grewis Belotti) i la seva sogra obertament hostil Éléonore (Sandrine Bonnaire). La situació a la fàbrica es torna nefasta quan tots els treballadors són recollits per l'exèrcit per abandonar-los.
Quan la Marguerite s'instal·la al prostíbul i atén els clients, la majoria dels quals són soldats, intenta esbrinar on és el campament dels soldats. Aconsegueix obtenir la informació d'un soldat al qual fa una feina manual al saló del bordell.
Compoing aconsegueix a Jeanne i Suzanne, i Jean rep un tret en el procés; La Suzanne aconsegueix portar el ferit Jean a la granja de la mare de Lisette. La Suzanne, una infermera, s'assabenta de l'hospital del convent i corre a buscar subministraments mèdics, portant els papers de la Jeanne per si l'aturan. Mentre ella no hi ha, soldats alemanys lluiten amb soldats francesos als terrenys de la granja. Jeanne torna a la granja per veure cossos per tot arreu; L'Agnès, comprovant la Lisette, troba la Suzanne, que li diu a la monja que es diu Jeanne Charrier.
De quins espectacles et recordarà? Encara que Dones en guerra (Títol original: Els lluitadors ) tracta sobre la Primera Guerra Mundial, encara semblava anàleg El món en flames , que té lloc durant els primers mesos de la Segona Guerra Mundial.
La nostra presa: Cécile Lorne, la creadora de Dones en guerra , aconsegueix el que havia de fer al primer episodi, que és presentar al públic les quatre dones al nucli del drama de la sèrie, i després utilitza la segona meitat de l'episodi per començar a entrellaçar la vida de les dones.
Una de les coses que Lorne no dubta a mostrar són els horrors de la guerra. Hi ha més que suficient sang, o forats pel cap de la gent, per demostrar que, fins i tot fa 109 anys, la gent de primera línia veu coses que els marquen per a tota la vida. Per descomptat, també mostra soldats alemanys matant dones i nens indefensos; no és d'estranyar que una producció francesa vagi en aquesta direcció, però semblava innecessàriament dur, sobretot per al primer episodi. De nou, això també forma part dels horrors de la guerra.
Fins ara, l'espectacle és bastant senzill i seriós, però a mesura que les dones s'entrellacen més, podem veure que les coses es tornen una mica més ensabonades. No estem segurs, per exemple, de com es coneixen Margeurite i Caroline; s'al·ludeix al primer episodi però no s'explica. I quant de temps es podrà amagar la Suzanne de Compoing? La manera com es responguin aquestes preguntes determinarà si el drama entrarà Dones en guerra es pren seriosament o no.
Sexe i pell: Esmentem la feina manual, i hi ha altres mirades dels treballadors del bordell fent el que els paguen. I l'escena final (descrita a continuació) té una pell sorprenent.
Tir de separació: L'Agnès, que porta la Suzanne a la ciutat després de trobar-la a la granja, va a ajudar un home nu que troben passejant pel bosc. Es posa de genolls, abraça la monja i plora. Ella l'envolta l'embolcall.
Estrella Dormida: Stacy Grewis Belotti té una escena molt emotiva mentre la Madeline s'acomiada del seu pare; és una mica passat de moda i schmaltzy, però l'escena va funcionar perquè Belotti va fer una bona feina retratant la tristesa inflexible de Madeline.
Línia més pilot: Després que la Marguerite torni al prostíbul després de la seva missió de reconeixement, el seu cuidador li diu 'això no és un hotel'. La Marguerite contesta: 'Ho posaré al dia'. Això va ser gairebé tan inquietant com se li va dir a Marguerite que hauria de donar servei a 20 clients al dia.
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Dones en guerra comença una mica sec, però al final del seu primer episodi, els espectadors poden veure que el drama començarà a augmentar, més enllà de la violència inherent a la guerra.
Joel Keller ( @joelkeller ) escriu sobre menjar, entreteniment, criança i tecnologia, però no s'enganya: és un addicte a la televisió. Els seus escrits han aparegut al New York Times, Slate, Salon, RollingStone.com , VanityFair.com , Fast Company i altres llocs.