Hi ha hagut una sèrie de sèries sobre els inicis dels gegants tecnològics, però la majoria d'ells tenen un element de schadenfreude; és a dir, mirem perquè volem veure idiotes arrogants com Travis Kalanick ( Super Pumped: La batalla per Uber ) o Adam Neumann ( Ens vam estavellar ) baixar. Però també hi pot haver interès a veure quants obstacles i cèrcols ha de superar una empresa tecnològica d'èxit per convertir-se en el gegant que és avui. Aquest és el propòsit d'una nova sèrie de Suècia, la llar del gigante musical Spotify.
LA LLISTA DE REPRODUCCIÓ : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
Tir d'obertura: Un Rolls Royce entra a les entranyes d'una arena. Una veu en off diu: 'Què és realment la música? Tècnicament parlant, és una sèrie de sons units per provocar una reacció a la ment humana'.
L'essencial: Aquesta és la veu de Daniel Ek (Edvin Endre), el cofundador de Spotify. En la seva veu sentim com la música el va influir, com quan ell i la seva mare ballaven amb Aretha Franklin.
Està a l'arena per parlar del gran èxit de la seva empresa, però després tornem a Rågsved, Suècia, l'any 2004. Ek és programador d'un petit lloc web de subhastes, però té idees molt més grans. Després de rebre una carta de rebuig de Google, decideix deixar la seva feina i treballar per ell mateix; triga uns mesos a desenvolupar un lloc web que digitalitza cupons i aporta ingressos a les empreses que s'hi inscriguin. El lloc crida l'atenció de dos grans empresaris, entre ells Martin Lorentzon (Christian Hillborg); la parella compra l'empresa d'Ek.
Ho celebra anant a un club per veure cantar el seu vell company de secundària Bobbie T (Janice Kavander). Ella es queixa amb ell que les gravacions dels seus concerts estan pujant constantment en un lloc de torrent il·legal anomenat Pirate Bay. Dóna a Ek la idea, que proposa a Lorentzon: Beat Pirate Bay al seu propi joc proporcionant un servei de reproducció de música sense retards ràpids. La música es manté gratuïta per als usuaris, però l'empresa —l'anomena “Spotify”— pagarà els drets de llicència de les cançons; els ingressos vindran de la publicitat.
Ek i Lorentzon munten l'empresa i contracten el que Ek anomena els 'codificadors que ningú més vol', però són brillants, i vol que els codificadors estiguin al capdavant. Un problema: no només poden comprar els drets de llicència de la principal agència de llicències de Suècia, com pensava Ek. Han d'anar a les companyies discogràfiques individuals per obtenir aquests drets, i Ek descobreix que estan tan amagats i tenen por de qualsevol cosa digital que no volen tractar amb ell. Té esperança pel que fa al CEO de Sony a Suècia, Per Sundin (Ulf Stenberg), que sembla creure que el futur de la música arribarà abans del que la indústria pensa.
Maxine (Severija Janusauskaite), un executiu de Sony que estava al costat d'Ek, l'anima a anar a un altre programa de Bobbi T, on podria ser Sundin. Però quan es troba amb Sundin i intenta llançar-lo, Sundin el maleeix com un altre programador que vol que regali la música del seu segell.
la sèrie de 100 preqüeles
De quins espectacles et recordarà? Quantes sèries hem vist recentment sobre els orígens de les empreses tecnològiques? Per descomptat, la majoria estan en la línia de Ens vam estavellar i Super Pumped: La batalla per Uber , on el drama tracta sobre una mena de caiguda del fundador de l'empresa, però tots dos són similars al que veiem amb La llista de reproducció .
La nostra presa: L'estructura de La llista de reproducció , basat en el llibre Spotify Untold escrit per Sven Carlsson per Jonas Leijonhufvud, explica la història d'Spotify des de diverses perspectives: Ek, Lorentzon, Sundin, el codificador en cap Andreas Ehn (Joel Lützow), Bobbie T, que desafia els insignificants ingressos que reben els artistes del servei, i Petra Hanson ( Gizem Erdogan), l'advocat corporatiu que va anar a treballar per a Spotify i va gestionar com l'empresa cooperaria amb les discogràfiques hidebound.
Aquesta estructura ajuda a tallar una història que no té gaire conflicte. Sí, els artistes han estat criticant com Spotify els paga molt poc quan les seves cançons es reprodueixen centenars de milers, o fins i tot milions, de vegades. Darrerament, Spotify ha tingut una mica de crítica, ja que s'ha endinsat en el joc del podcasting i ha pagat molts diners a podcasters controvertits com Joe Rogan. Però, en la seva major part, l'empresa ha tingut un èxit massiu, amb Ek continuant com a director general. No hi ha hagut una caiguda com la que li va passar a Travis Kalanick a Uber o Adam Neumann a WeWork.
Per tant, en comptes d'explicar la història de manera lineal, els escriptors van ficcionar una mica la història i després la van explicar des d'aquestes múltiples perspectives. Ara, això es tornarà repetitiu al cap d'un temps? Potser. Però el primer episodi, explicat des de la perspectiva d'Ek, es va moure prou bé perquè tinguem esperança per a la resta de la temporada, si els escriptors poden trobar prou sobre cada perspectiva a la meva.
Sexe i pell: Cap al primer episodi.
Tir de separació: Quan Ek i el seu equip reparteixen targetes amb l'URL de Spotify a alguns nens d'una escola, Sundin veu el seu fill amb una targeta. 'Què dimonis? No és així com va passar', diu Sundin a la càmera.
ponts de nash don johnson
Estrella Dormida: Li donarem això a Janice Kavander com a Bobbi, perquè ella ven el fet que ella i l'Ek eren realment amics a l'institut. Potser ho eren, però ni tan sols sembla que estiguessin en els mateixos cercles socials aleshores.
Línia més pilot: En Bobbie li pregunta a l'Ek què ha estat fent. Ell respon amb indiferència: “No gaire. Acabo de vendre una empresa per 10 milions, però a part d'això...' Quina humilitat, oi? A més, sembla una cosa que diria un personatge de televisió.
Transmetràs o saltaràs el drama tecnològic suec #ThePlaylist activat @netflix ? #SIOSI
— h-townhome (@) 15 d'octubre de 2022
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Mentre La llista de reproducció no ofereix al públic la dosi satisfactòria de schadenfreude que han proporcionat altres biosèries tecnològiques, sí que mostra de manera efectiva quantes perspectives hi ha per començar un èxit massiu com Spotify.
Joel Keller ( @joelkeller ) escriu sobre menjar, entreteniment, criança i tecnologia, però no s'enganya a si mateix: és un addicte a la televisió. Els seus escrits han aparegut al New York Times, Slate, Salon, RollingStone.com , VanityFair.com , Fast Company i altres llocs.