Finalment, finalment, per fi, l'obra mestra de culte de 1981 d'Andrzej Zulawski Possessió fa el seu debut en streaming, gràcies als sempre amorosos sickos at Esgarrifança . Cap hipèrbole expressada en reacció o descripció d'ella no pot igualar el que ofereix la pel·lícula en si mateixa: és una de les pel·lícules més notòries i trastornades que s'han fet mai, extreta de les profunditats psicològiques més desolades del seu creador i intèrprets, inclosa Isabelle Adjani i una prefama. Sam Neill. Va ser prohibit (anomenat un dels 'vídeos desagradables' del Regne Unit), editat per a un consum més fàcil (es van esborrar més de 40 minuts per al seu llançament als Estats Units) i va ser aclamat a Cannes, que el va nominar a la Palma d'Or i va proclamar Adjani el millor. actriu per a una actuació com abans o després. Possessió és una pel·lícula que s'enfila als teus ossos i et corroeix l'ànima i per això s'ha, s'ha de veure, perquè mai, mai, mai la puguis treure de la teva memòria.
POSSESSIÓ : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: Anna (Adjani) ha acabat. Ja no està enamorat. Acabant-ho. Mark (Neill) torna a Berlín Oest des de la seva missió d'espionatge més recent i amb prou feines ha sortit del taxi i a la vorera amb el seu equipatge quan l'Anna li diu que han acabat. L'única pregunta és per què. Tenen un fill petit, Bob (Michael Hogben), aparentment producte d'una unió física insatisfactòria per a Anna. Mark investiga una mica i s'assabenta que fa temps que manté un amant anomenat Heinrich. Li pregunta a boca de boca si s'ha anat a dormir amb Heinrich i si ell és un amant superior, i ella respon a boca de boca, sí, i sí. Discuten en un cafè i ell el destrueix d'una manera semblant-hi-que-m'has fet fer i és abordat i sotmès, amuntegat per cambrers i xefs. S'instal·la a un hotel i beu i es retorça, es bateja i sua al llit durant setmanes. A prop, s'alça el mur de Berlín. Talla una ciutat per la meitat, i els carrers d'aquesta ciutat sovint semblen tan estranyament buits.
Ara, aquestes no són només baralles entre Anna i Mark. Són donnybrooks rugits i operístics: bufetades, punys, coses dites que no es poden dir, crides i bramant en atacs de crueltat. Tot el que vol és que ella es quedi i tot el que vol és marxar i tot s'expressa en atacs d'animositat sense límits, com si no hi hagués res entre els seus identificadors i l'aire. Mark torna a l'apartament per trobar en Bob untat de menjar, després d'haver estat deixat sol durant massa temps. L'Anna porta dies actuant de manera excèntrica, desapareixent. La seva amiga Margie (Margit Carstensen) ajuda a tenir cura de Bob, malgrat que ella i Mark sovint estan en desacord: 'Jo detestar tu, Margie', xiula. Mark coneix la professora del nen, l'Helen, i es sorprèn al saber que ella és la doble de l'Anna (també interpretada per Adjani), encara que tranquil·la, càlida, acollidora i amb uns ulls verds vibrants. S'enfronta a l'Heinrich (Heinz Bennent) i Heinrich el pega sagnant, un alfa estranyament erudit que derrota la desafortunada beta amb una ràfega de maniobres estranyes que barregen arts marcials, dansa i ioga.
El cas és que ni Heinrich ni Mark saben on és l'Anna. Vindrà a l'apartament per abraçar en Bob i triturar una mica de carn i tallar-la amb un ganivet elèctric que es posa al seu coll i que Mark utilitza per tallar-li el canell tres vegades, com ho fas quan ets a la casa. desesperació matrimonial, i després tornarà a desaparèixer. Així que contracta un detectiu i la rastreja fins a un apartament on s'ha produït l'inconcebible. No, realment, és inconcebible. Podeu esperar alguna cosa horrible i horrible, però no això . És tan f—ed, transcendeix la metàfora. És el farratge cru dels malsons: el farratge cru dels malsons que fa uns sorolls bruts mentre es retorça en un estany de la seva pròpia vessant visceral. En aquest moment, no està del tot clar si Mark encara vol que l'Anna torni, però si fos jo, trucaria a un advocat de divorcis i començaria a repartir els llibres i els estris de cuina.
De quines pel·lícules et recordarà?: Cap d'esborrar , Una taronja mecànica , Flamencs rosats i altres pel·lícules de mitjanit increïblement de mala reputació que et deixen cicatrius.
Rendiment que val la pena veure: L'Adjani és alhora encantadora i terrorífica com una dona que representa tots els seus impulsos irracionals. És tan bona, que levita a través de la pel·lícula, aparentment convocant el farratge més fosc del seu subconscient per a la càmera. Possessió La notorietat de The Sex Scene, que és un acte de valentia a la pantalla. Però el seu moment més vulnerable és una seqüència en què l'Anna pateix una avaria psicòtica en una plataforma del metro, fent escuma i batejant-se com si fos embruixada per un dimoni, patint un avortament involuntari quan una varietat de substàncies líquides horripilants emergeixen de diversos orificis. Adjani sembla haver perdut el control d'ella mateixa mentre Zulawski filmava. És un moment de tots els temps entre una actuació de tots els temps.
Diàleg memorable: Anna: 'Està molt cansat. Em va fer l'amor tota la nit'.
Sexe i pell: Sí. No ho vols saber. Però sí, de fet, afirmativa. Probablement no us despertaràs.
La nostra presa: Amb Possessió , Zulawski redueix l'amargor d'un matrimoni trencat a una ràbia primordial. El cineasta estava patint un lleig divorci quan va concebre la pel·lícula, i recentment havia estat forçat a sortir de casa seva a la Polònia comunista a causa del contingut desafiant de la seva obra, per això canalitza el seu exili emocional i físic en aquesta història psicòtica sobre el sexe i la política. , la religió i el nostre jo ideal, i per descomptat la idea central del títol: Pot ser posseït per un altre, concretament, el propi amant? pel propi país? Per una força sobrenatural, sigui déu o diable?
L'única manera de descriure les actuacions aquí és 'posthistriònica'. L'Adjani i el Neill no intenten arribar a la fila posterior: l'esborran. El seu treball fa Kramer contra Kramer sembla El meu sopar amb l'Andre . Mark i Anna s'evisceren verbalment amb un salvatgisme sense cor en una exhibició de sobreactuació bojosa que aconsegueix gairebé l'abstracció a través de l'art escènic, i Adjani i Neill estaven esgotats emocionalment quan va concloure el rodatge, i nosaltres, com a espectadors, podem sentir aquesta extremitat de l'emoció. ja que les actuacions amenacen amb saltar de la pantalla per espantar-nos a la comoditat de casa nostra. L'encoratjament de Zulawski d'aquesta histèria coincideix amb el de Werner Herzog Cor de vidre , en què els membres del repartiment van actuar mentre es trobaven sota hipnosi; aquesta exageració del comportament humà en qualsevol direcció reflecteix tant la puresa d'expressió com l'esperit de provocació.
I després hi ha la criatura. Em temo que descriure-ho no només l'arruïnarà per als espectadors que encara no han vist aquest tresor d'una pel·lícula de Grand Guignol, sinó que tampoc li farà justícia. Diré que té tentacles i alguna cosa que s'assembla a una cara, i deixar-ho així. Es tracta d'una creació del dissenyador d'efectes especials Carlo Rambaldi, que va fer un sandvitx Possessió entre el seu treball guanyador d'un Oscar dissenyant extraterrestres espacials a Alienígena i E.T. . Sembla ser una manifestació dels desitjos cardinals de l'Anna; és al·lucinatori i més enllà de vil; és una obra d'art; M'encanta, només m'encanta.
Rebo espn amb Disney Plus
Possessió les complexitats desconcertants i les obertures inquietants la converteixen en una obra singular, més boja fins i tot que Lynch i Cronenberg; és l'única de les pel·lícules de Zulawski que aconsegueix fama intercultural (potser no és casualitat, també és la seva única pel·lícula en anglès), i se sent com una obra de tota una vida, amb totes les seves pors i agonies endurides i condensades en un malson de dues hores. - psicodrama lògic. La línia entre l'afecte i el fàstic mai no ha estat tan fina.
La nostra trucada: Obra mestra. EMISTREU-HO.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .