En No es pot comparar (Showtime), la cineasta Kathryn Ferguson es concreta sobre el tema del seu document. Les primeres incursions de Sinead O'Connor en el cant i la interpretació van portar a un debut d'èxit, el 1987. El lleó i la cobra , i èxit mundial amb el senzill de 1990 'Nothing Compares 2 U'. Llavors va trencar una foto del papa SNL , i el món va decidir que no estava realment preparat per a la veu estrident d'O'Connor i la posició inflexible sobre la justícia social. Però aquest és el seu problema. 'Em van trencar el cor i em van matar', diu la cantant No es pot comparar . 'Però no em vaig morir'.
NO ES POT COMPARAR : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: L'octubre de 1992, va aparèixer Sinead O'Connor Dissabte nit en directe . La cantant i compositora irlandesa va interpretar una versió a capella de la cançó de Bob Marley 'War', va alçar una foto del papa Joan Pau II, una foto que havia tret de la paret de la seva mare difunta, la va trencar i la va mirar fixament. a la càmera i va dir 'Lluita contra l'enemic real'. Per a O'Connor, l'acció va ser profundament personal. Però també va ser de confrontació i, finalment, va provocar el seu silenci públic. No es pot comparar se centra en l'aparició d'O'Connor, el seu ascens popular i l'exili definitiu, un tram de menys de deu anys. Però aquest enfocament només amplifica el so de la seva veu, inconfusible en el registre i inevitable com a crit de guerra per la inconformitat, la identitat feminista i l'evolució dels drets matrimonials i reproductius.
Aquí no hi ha cap tallat parlant. La mateixa O'Connor s'escolta en el present, i hi ha contribucions de John Reynolds, el seu primer col·laborador i primer marit, el músic i productor Peaches, el cineasta i director de videoclips de 'Nothing Compares 2 U' John Maybury, Chuck D de Public Enemy. , i la músic i feminista Kathleen Hanna. Les seves veus en off acompanyen una gran quantitat de material d'arxiu, des de les primeres sessions de gravació del que seria El lleó i la cobra , amb l'emocionant estil vocal d'O'Connor ja plenament realitzat, a les aparicions televisives: un O'Connor tímid i educat canta a la televisió irlandesa; una O'Connor més limitada suporta preguntes inútils i condescendents sobre el seu cap rapat de Charlie Rose i d'altres, i, finalment, en l'atmosfera carregada al voltant de la seva declaració cada cop més inconformista. Ella descriu la indústria musical com un 'escenari vampiric'. Observa que no hi hauria tant d'enrenou per ella si fos un home. I prediu la igualtat matrimonial a Irlanda i la derogació de la prohibició de l'avortament del seu país d'origen, que es va produir el 2015 i el 2018, respectivament.
Una postdata del document declara que la finca Prince va negar l'ús de 'Nothing Compares 2 U', que el difunt artista va escriure. Es desconeix quin desacord o rencor és la marca de la prohibició. Però No es pot comparar encara aconsegueix retratar l'atmosfera al voltant d'aquesta cançó i el seu vídeo amb una exploració de la poderosa connexió d'O'Connor amb la càmera i el públic en directe. Això també s'aplica a més fragments de metratge en directe, però és un moment en què ella no canta que es converteix en una de les escenes més electritzants del document. Mentre O'Connor puja a l'escenari del Madison Square Garden per a un concert d'homenatge a Bob Dylan l'any 1992, que té lloc només 13 dies després de la seva aparició a SNL, plouen esbroncades entre la multitud exhaurida i ofeguen els aplaudiments i els aplaudiments. És un comentari trist a la societat. Però O'Connor, a la seva entrevista contemporània, continua desafiant. “No ho vaig fer significar per ser fort', diu sobre les conseqüències de la imatge del Papa. 'Tothom va sentir que estava bé treure'm la merda'. Però la raó per la qual es va dedicar a la música no va ser per la fama o la glòria del pop, sinó perquè volia cridar. I No es pot comparar és un document d'aquest so.
De quines pel·lícules et recordarà? No es pot comparar comparteix la seva il·luminació dels ideals feministes en funcionament en la carrera d'una artista i la seva percepció pública amb les pel·lícules recents Dentada , sobre Alanis Morissette, el documental de Sheryl Crow Sheryl , i Shania Twain: No només una noia .
Rendiment que val la pena veure: En una entrevista, Peaches elogia la 'increïble actitud feminista interseccional' de Sinead O'Connor i una imatge que cridava més que feminisme, declaracions demostrades per imatges i fotografies de finals de la dècada de 1980 i principis dels 90, on els gruixuts Doc Martens de la cantant, emmanillats. denim i una facilitat sorprenent a l'escenari o davant de la lent de la càmera són un recordatori contundent que O'Connor va ser una estrella immediata en la creació.
Diàleg memorable: 'Només sabia que no volia que cap home em digués qui podria ser o què podria ser o com podria sonar', diu Sinead O'Connor en una entrevista contemporània sobre aquelles primeres sessions de El lleó i la cobra . 'Vaig venir d'un país patriarcal on em diuen tot el que puc i no puc fer perquè sóc una noia. Vaig pensar que si no me l'agafava del sistema i no me l'agafava del meu pare, no ho prenc de ningú més'.
Sexe i pell: Res aquí.
La nostra presa: Sí, No es pot comparar és un documental musical, les files del qual han augmentat en els anys des que va arribar el COVID. Però està en gran part i refrescant desproveït dels punts estilístics habituals d'aquest format. La pel·lícula de Kathryn Ferguson defuig de la biogràfica i, en canvi, se centra en el període de formació de Sinead O'Connor i l'explosiu avenç comercial i crític. Quan arriba al passat d'O'Connor, com en la seva representació de la seva educació tumultuosa i la seva eventual estada en un dels infames asils de la Magdalena d'Irlanda, parpelleja entre el somni i la memòria mentre la veu en off de la cantant i d'altres dona estructura a les imatges. I més tard, un muntatge ambientat en l'embruix No vull el que no tinc El destacat 'I Am Stretched on Your Grave' estableix l'escuma cultural de principis de la dècada de 1990: missions del transbordador espacial, Twin Peaks , concursos de bellesa amb palanca, la presidència de George H.W. Bush, l'obscenitat del PMRC i l'energia punk nerviosa dels primers Nirvana. La veu i la postura estrident d'O'Connor formarien part de tot.
Transmetràs o saltaràs el documental de Sinead O'Connor #No es pot comparar activat @Showtime ? #SIOSI
— h-townhome (@) 2 d'octubre de 2022
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Contat amb força i elaborat el·lípticament, No es pot comparar connecta hàbilment el passat i el present de Sinead O'Connor amb un poderós tram dels seus gairebé 40 anys en la música i l'expressió inquebrantable de si mateix.
Johnny Loftus és un escriptor i editor independent que viu en general a Chicagoland. El seu treball ha aparegut a The Village Voice, All Music Guide, Pitchfork Media i Nicki Swift. Segueix-lo a Twitter: @glennganges