Sr. (ara a Netflix) ens permet veure dins de la casa de Robert Downey Jr. i una mica del que hi ha dins del seu cor. I aquest seria el seu amor pel seu pare, Robert Downey Sr., el reconegut cineasta famós per canviar l'escena del cinema underground de Nova York dels anys 60 i 70. Aquest documental és un projecte final de Sr., una col·laboració amb Jr. dirigida per Pel·lícula americana Chris Smith, i inextricablement i inescrutablement autobiogràfic per als dos homes de Downey. El que comença com la recerca de Jr. per esbrinar 'qui és el meu pare ara mateix' acaba sent una representació commovedora d'un home en les etapes finals de la vida -va morir el 2021- i en procés de reflexió.
SR. : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: 'Vaig ser només el fill de Bob Downey durant molt de temps'. És difícil de creure que Robert Downey Jr. -ja saps, 'Sóc Iron Man'- va estar alguna vegada a l'ombra d'una altra persona, però així és com de llarg i llunyà es va emetre el del seu pare. Ens posem al dia amb Jr. i Sr. a casa de Jr. als Hamptons mentre discuteixen sobre el nom d'aquesta pel·lícula. Sr. ; Al Sr. no li agrada, però evidentment, es va enganxar. El documental forma part del projecte de Sr., una mena de retrospectiva biogràfica que el troba visitant ubicacions de la ciutat de Nova York on va rodar algunes de les seves pel·lícules clandestines infamement salvatges i mirant l'edifici on vivia la família Downey als anys 70. Jr. recorda que el seu pare era impulsat per la seva visió cinematogràfica: sempre gent al seu voltant, sempre treballant, sempre escrivint, sempre convertint la casa en un espai de muntatge.
Sr. va fer vuit pel·lícules entre 1965 i 1975, la més famosa la comèdia negra satírica Putney Swope , que va ser inscrit al Registre Nacional de Cinema. Les pel·lícules eren comèdies en directe molt excèntriques, sovint d'alt concepte o al·legòrics. Paul Thomas Anderson es va inspirar en ells. Alan Arkin, entrevistat aquí, diu que el fil conductor entre ells era 'un nihilisme benigne', i que les produccions de roda lliure del Sr. li van donar la impressió que baixaria a la bowery i posaria persones que estaven 'la meitat a la bossa'. ” a les seves pel·lícules. (Deixeu-me que us digui, hi ha alguna cosa especial en veure un documental en què Alan Arkin utilitza la frase 'la meitat a la bossa.') El Sr. va rodar una pel·lícula anomenada Lliura , en què 18 actors humans van interpretar a “gossos” tancats a la mateixa cel·la; Jr. tenia cinc anys quan el seu pare el va contractar per aparèixer a la pel·lícula i va dir: 'Teniu pèl a les boles?' a un home calb que interpreta a un gos sense pèl mexicà, i la frase força estranya que esteu llegint ara és força matisada i reveladora per caracteritzar aquests dos homes i la seva relació.
Retransmissió en directe de futbol de dijous a la nit gratuïta
Encara que Sr. s'endinsa en alguns dels farratge boig que van fer grans les pel·lícules de Sr., es manté fermament arrelat en els darrers anys: 2019, 2020, 2021. El Sr. visita un estany d'ànecs al mig de Nova York i es meravella de com n'hi ha tant. molts petits aneguets en una zona urbana tan densa. Té un mareig i necessita seure. De vegades rep els batuts, diu. Té Parkinson i el veurem deteriorar-se físicament a mesura que avanci el documental.
Vegeu també
Estem just al costat de Jr. i Sr. mentre xerren per telèfon, el primer entrevistant el segon per a la pel·lícula. Toquen algunes de les coses problemàtiques: com el Sr. va ensenyar a Jr. a fumar marihuana als sis anys, i després va veure com el seu fill lluitava contra una addicció greu quan era adult. Sr. també va lluitar amb les drogues i va acabar amb el seu matrimoni amb la mare de Jr., Elsie Ford. Però la pel·lícula no es concentra en aquestes coses. Tots dos semblen estar en un lloc de perdó potser, o d'avaluació possiblement, però definitivament d'afecte mutu i comprensió. Ajuda que tinguin una pel·lícula, aquesta pel·lícula, per treballar junts.
De quines pel·lícules et recordarà?: La recent llista de documentals de celebritats sorprenentment íntims inclou el de Val Kilmer Val , de Charlotte Gainsbourg Jane de Charlotte i la pel·lícula de Jonah Hill i el seu terapeuta Stutz .
Transmissió en línia de futbol de diumenge a la nit
Rendiment que val la pena veure: Tots coneixem a Jr. i la seva personalitat inimitable (essencialment una versió més suau del parlant ràpid que veiem a la pantalla), així que és fascinant apropar-se a Sr. i veure fins a quin punt va caure la poma de l'arbre.
Diàleg memorable: El productor de televisió Norman Lear descriu treballar amb Sr.: 'El temps passat amb ell va ser perfectament, meravellosament, deliciosament boig'.
Sexe i pell: Cap.
La nostra presa: Sr. està rodada en un bell i cristal·lí blanc i negre, potser per reflectir l'estètica dels primers treballs de Sr., potser per donar-li una estètica nostàlgica, potser per convertir la relació entre pare i fill dins d'una zona càlida, suau i grisa. on les emocions simples –amor, respecte, afecte– poden conviure còmodament al costat de les més complicades. Hi ha una idea més gran en joc aquí que substitueix clarament qualsevol preocupació que la pel·lícula sigui un projecte de vanitat o un exercici d'observació del melic, i es parla clarament durant una sessió de Zoom entre Jr. i el seu terapeuta, aquest últim assenyalant que ell i el seu pare han sempre van trobar les seves vides personals inevitablement enredades amb la seva realització cinematogràfica, així que té sentit que exploressin la seva relació a través del seu art.
Notablement, aquesta revelació triga un moment a enfonsar-se, perquè la constatació que un home tan famós com Robert Downey Jr. ens permet escoltar la seva sessió de teràpia és un obstacle que hem de superar. Però té sentit incloure-ho; hi ha una obertura i vulnerabilitat Sr. que els homes de Downey potser van trobar, si no curació, potser aquesta no és la paraula correcta, tenint en compte la complexitat emocional de la seva situació, almenys necessaris . El que no vol dir que la pel·lícula no sigui més que nervis crus. És nerviós en les seves meta-qualitats inquietes, amb escenes que sovint aborden la mateixa concepció i construcció d'aquesta pel·lícula. És el que fan el Sr. i el Jr., i no incloure aquesta autoanàlisi, perquè l'autoanàlisi és molt el que és, seria ignorar una gran part de les seves vides.
Però això és el que té la ment alta. La pel·lícula es torna més directa a mesura que l'estat del Sr. empitjora, i Jr. contempla obertament si un moment podria ser l'última vegada que veu el seu pare amb vida. El Sr. s'asseu en un llit ajustable, la seva habitació convertida en una sala d'edició improvisada, i mira la pel·lícula completa, però si es va completar, com podria incloure aquesta mateixa escena? Hi ha una irreverència d'ullet per a aquests homes i la seva feina (hi ha un moment en què Jr. diu del seu pare: 'Encara tinc la sensació que, d'alguna manera, està fent-se amb nosaltres') que subratlla tot el que fan, que és on nosaltres entendre més el comentari d'Arkin sobre el 'nihilisme benigne'. I hi ha coses de mentalitat alta que tornen a colar-se, tot i que mai no soscava la tendresa d'un moment tranquil en què Jr. i el seu fill Exton es recolzen en un Sr. malalt i enllisat per una abraçada a tres. Aquest és el desamor de la pèrdua imminent.
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Sr. L'exploració d'una famosa, i sovint infame, relació pare-fill és tan commovedora com fascinant.
què hi ha Yellowstone
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .