Cate Blanchett aconsegueix la seva vuitena nominació a l'Oscar Magatzem (ara en streaming en serveis de VOD com Amazon Prime Video ), en la qual la seva actuació com a directora simfònica despietada i en conflicte funciona com una força eruptiva capaç de consumir mons sencers. Un dia més a l'oficina per a la Sra Blanchett, doncs. Mai deixa d'inspirar hipèrbole, oi? El altres raó per la qual la pel·lícula és notable: és el primer esforç de direcció de Todd Field en 16 anys, l'anterior va ser l'impressionant del 2006. Nens Petits , l'intermediari de la seva carrera es va omplir, decebedorament, de projectes sense sortida (incloent-hi una punyalada per adaptar la novel·la meravellosament horripilant 'Blood Meridian' de Cormac McCarthy!). Ara, la conversa aquí inevitablement aborda si Magatzem és una de les millors actuacions de Blanchett, o la seva millor mai, que realment diria alguna cosa.
quan ve disney plus
BIBLIOTECA : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: Si tens síndrome de cames inquietes, Lydia Tár (Blanchett) l'aturarà. Si feu clic habitualment al vostre llapis de clic, també ho aturarà. Si ets un cotxe i tens un d'aquests petits sonalls indeterminats de la cantonada de l'interior, ella el mirarà amb l'escalfor blanca de les entranyes d'un volcà. Si deixeu el metrònom analògic fent tic-tac a l'armari fins a les 3 a.m., es despertarà i es tornarà gairebé boja intentant trobar què fa aquest soroll pertorbador i com va començar en primer lloc. Però aquesta no és la nostra introducció a Tár. No, la veiem actuant nerviosa, potser una mica posseïda, mentre espera a les bandes de l'escenari abans de pujar a l'escenari, no per dirigir, sinó per ser entrevistada, durant la qual parla de com no només guarda el temps, s'atura i ho comença com una mena de déu que ho controla tot manipulant l'existència amb la seva batuta. I, per tant, la nostra primera impressió és, mira, mira l'ego això una, però l'acció simbòlica d'aquell metrònom ens diu que, efectivament, hi ha forces més grans en aquest pla que Tár, i que la campana aviat pot sonar per ella.
Veiem la Tár donant una classe a Julliard, on despulla verbalment una estudiant de color per suggerir que la raça, la classe i l'alçada social d'un artista tenen alguna mena de relació amb el seu art. Veiem en Tár amenaçar fredament una nena que ha estat assetjant la seva filla. Veiem la Tár a dinar amb el seu director mentor, que pregunta: 'Com va l'escriptura?', i ella respon: 'Mai sé com respondre aquesta pregunta. Fa que soni com un acte físic, com: ‘Com va la merda?’” Veiem a Tár fent exercici, fent córrer (no, corrent, definitivament corrent) pel parc, interrompuda i després perseguint el so d’una dona cridant. Veiem la Tár component al piano del seu despatx, interrompuda pel timbre de la porta, i tocant aquestes mateixes dues notes que sonen, potser per exorcitzar-les de la seva presència, potser per integrar-les a la peça, qui sap.
La Tár viu a Berlín, en un apartament aterridor amb murs de ciment altíssims, amb la seva parella, la Sharon (Nina Hoss), que també és la seva directora simfònica, i la seva filla petita Petra (Mila Bogojevic). Estan treballant en una versió robusta de la 5a de Mahler que s'interpretarà en directe i es gravarà. La Tár vol acomiadar el seu ajudant de direcció (Allan Corduner), per ser un 'robot' -l'insult màxim de Tár- o possiblement perquè, com a ésser humà, és massa simpàtic. Considera substituir-lo per la seva ajudant Francesca (Noemie Merlant, of Retrat d'una dama en flames ), que també demostra ser problemàtica ja que posseeix emocions humanes, i està molesta perquè un antic protegit de Tár es va suïcidar; en escoltar aquest desenvolupament, Tár indica a Francesca que esborri totes les comunicacions amb la dona i diu: 'Ens hem d'oblidar d'ella'. Es necessita un nou violoncel·lista per a l'orquestra, i Tár manipula l'audició a favor d'Olga (Sophie Kauer), una jove una mica sorollosa i grossa que sembla captar el gust del nostre director. Està sorgint un patró? Sembla que sí, però sens dubte hi ha tensió a foc lent als fogons de Tár, la sensació que les coses estan arribant a un punt final, es van convertint en alguna cosa... concloent . Tic-tac tic-tac tic-tac, Tár.
De quines pel·lícules et recordarà?: Pistes d'estudis de personatges com Paul Thomas Anderson Fil fantasma i Hi haurà sang ; la possessió-per-execució-musical-ismes de Cigne negre ; Fut cervical , encara que una mica al revés; La gira de força guanyadora de l'Oscar de Blanchett Gessamí blau ; i les pinces d'acer Michael Haneke a la Amor i Memòria cau .
netflix emily a paris
Rendiment que val la pena veure: El treball de Blanchett aquí em fa pensar que hauríem de posar la Lydia Tár i el Daniel Plainview en una habitació tancada junts i veure quina surt amb vida.
Diàleg memorable: Tár: 'Guardar el temps no és poca cosa'.
Sexe i pell: Breu nu de Blanchett, majoritàriament a l'ombra.
La nostra presa: Potser Tár defensa massa la conducta dels directors? Aquest és el conflicte extern; l'altra és la seva batalla per sempre amb la música, en la qual ELLA la controlarà abans que la controli a ella. Field no accepta el tipus de seqüències d'Artista posseït que podríem esperar d'un aparador d'actor de prestigi com aquest, no del tot, de totes maneres, però Blanchett fomenta una sociopatia volàtil dins del personatge, il·lustrant la precarietat de la seva perxa de dalt del món. . És una actuació apassionant que planteja la pregunta mil·lenària de si el poder corromp o si la gent corrupta aconsegueix més fàcilment el poder.
Però, com deia el savi, si fos tan senzill. A mesura que els nostres esfínters s'estrenyen amb el suspens incremental, Field nodreix mentre s'apropa cap a Tár... conclusió – i és inesperadament curiós i excitant! - Ens quedem per reflexionar Magatzem el punt de vista. Està molt detallat en el seu insiderisme, capturant les complexitats d'una vida immersa en l'art de la música clàssica. L'estètica i el to semblen autèntics a l'ull i l'oïda no entrenats, tot i que de vegades els aires arrogants i l'obsessió singular de Tár semblen estereotips jugats a un ritme estrany, amb un toc gairebé subliminal de sàtira, d'un món insular on un EGOT guanyador La celebritat de la cultura regna suprema però marina en una hipocresia grossa, adherint-se als costums i regulacions gairebé antigues de la seva disciplina alhora que desafia descaradament estàndards morals més universals.
veure lluites de la UFC en línia
Field i Blanchett són generalment massa astuts per no jugar a aquest joc amb fletxes tortes que es corben cap a objectius menys evidents, i ens allunyen en silenci de les implicacions habituals: eixamplar les bretxes generacionals, els abusos i els traumes, els embulls aparentment intrínsecs del sexe i el poder. en el negoci de les arts. No, Magatzem Les insinuacions de van més enllà de les regles sociopolítices a una cosa molt més tentadora i nebulosa, una reflexió observacional i acuradament construïda sobre què passa quan l'interior i l'exterior es sagnen. Tár no és només un mestre d'orquestra, sinó que és un mestre compartimentador. O ho era, de totes maneres. Temps passat. Ningú pot ser el més gran durant molt de temps, sembla.
La nostra trucada: Meravellós! EMISTREU-HO.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .