Tot tranquil al front occidental (ara a Netflix) és la tercera vegada La clàssica novel·la de 1929 d'Erich Maria Remarque ha estat adaptat al cinema. Pel·lícula de 1930 del director Lewis Milestone va guanyar els Oscars a la millor pel·lícula i al millor director, i si la nova interpretació d'Edward Berger d'aquesta història sobre les experiències d'un soldat alemany durant la Primera Guerra Mundial troba una mica de tracció promocional en els propers mesos, podria tenir una oportunitat externa per seguir el seu exemple.
TOT TRANQUIL A LA FRONT OEST : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: Un matí tranquil. El bosc és fresc amb el fred de principis de primavera i tenyit de blau. Una família de guineus s'amaga en un cau, dormint tranquil·lament. S'enfoca una fotografia aèria d'una extensió oberta: cossos, tallats per la gelada. Soldats. A les trinxeres alemanyes, un soldat anomenat Heinrich rep l'ordre d'enfilar-se i sortir i córrer per un paisatge infernal descuidado i fangós. Terror a la cara. Les bales passen. Els homes al seu voltant cauen. Les explosions aixequen la brutícia. Boirina. Heinrich no ho aconsegueix. L'endemà al matí, un home agafa el cos d'Heinrich i es treu l'abric i les botes. L'abric s'embolica en una bossa de roba gran, que s'entrega a les bugaderes que renten la roba en una tina gegant d'aigua tenyida de vermell amb sang. Nord d'Alemanya. 1917. El tercer any de la guerra.
Una ciutat, bulliciosa, lluny de la batalla. Un grup de nois que amb prou feines són homes riuen i es burlen els uns dels altres i s'enfonsen en un fervor nacionalista competitiu. S'inscriuen per lluitar i estan convençuts que aviat passaran victoriosos per París. Paul Baumer (Felix Kammerer) fa un pas per rebre la seva fatiga. El seu abric té una etiqueta: Heinrich. Ho ensenya a l'oficinista que l'esquinça i li explica que devia ser massa petit per aquell soldat i això passa tot el temps. Alguna cosa a veure amb aquesta situació passa tot el temps i no s'aconsegueix un abric mal ajustat.
En poc temps, Paul i els seus amics es desdibuiren en les files grisos i verds de la infanteria del Kaiser, reunida al front occidental, una línia aparentment interminable de trinxeres que talla França. Anomenar l'escena caos és subestimar perversament el que hi passa: en un intent d'empènyer el front cap endavant, els homes alemanys reben l'ordre de carregar a través de la terra de ningú bombardejada descuidada i assassinar soldats francesos. Paul mira per sobre de la vora de la trinxera i dispara amb el seu rifle i el foc de retorn treuja amb bogeria del seu casc i el fa tirar enrere de la seva perxa. Aviat es llança pel fang i el fum i sobreviu d'alguna manera al tumult, que sembla no haver aconseguit res. Més tard s'asseu en blanc a la trinxera i un altre soldat li ofereix un miserable tros de pa sec i ell l'agafa i el llopa. Un superior li pregunta a Paul si està bé i després de la resposta afirmativa li ordena que reculli etiquetes dels soldats morts. Un d'ells és l'amic de Paul, la cama destrossada, els ulls tacats i vidrats.
Passen divuit mesos. En una oficina, un home raspa la sang seca de les etiquetes i llegeix els noms i les dates de naixement i un altre els anota. Un general alemany amb bigotis grotescs beu vi amb crueltat i llença l'excés a terra i llança un gran bocí del seu generós sopar al seu gos i té ganes de guerra i conflicte, perquè és un soldat i no sap res més. La derrota alemanya s'acosta, i en un vagó, un polític cansat però ben vestit (Daniel Bruhl) es reuneix per discutir l'armistici amb els líders militars francesos que no estan d'humor per comprometre's: signar l'acord en 72 hores i ni pensar-hi. negociant. En un altre lloc, en Paul, d'alguna manera, encara viu i roba una oca a un granger francès amb la seva amiga Kat (Albrecht Schuch), nee Katczinsky, perquè finalment puguin festejar amb els seus amics. Aquests homes continuaran vivint aventures sense gloria sota les ordres dels seus superiors asseguts en zones segures. S'ha mogut el front occidental? Amb prou feines. Una cosa ha canviat, però: ara en Paul és un assassí moltes vegades.
el xapo tv series
De quines pel·lícules et recordarà?: Això Front occidental aporta part del horrible horror de la guerra Salvant el soldat Ryan i ho combina amb l'èpica de la Primera Guerra Mundial de Sam Mendes 1917 (que és una comparació inevitable). Alguns moments aquí semblen estar informats per escenes del notable documental de Peter Jackson No Envelliran .
Rendiment que val la pena veure: La representació de Kammerer d'un verd que amb prou feines s'aferra a la seva última gota d'esperança és segurament memorable, però la interpretació de Schuch sobre el soldat més gran, analfabet amb una família travessada per la tragèdia, és el personatge i l'actuació més profunds i ressonants.
Diàleg memorable: L'amic de Paul, Ludwig, fa més eufemisme quan comparteix la seva primera impressió del front: 'Això no és com m'ho imaginava'.
Sexe i pell: Cap.
La nostra presa: La iteració de Berger Tot tranquil al front occidental representa la guerra com una indústria inextinguible de la mort: els uniformes reciclats, els atacs repetitius, dia rere dia de fam i esgotament, malalties i traumes. De tant en tant, els ominosos sintetitzadors de la partitura minimalista de Volker Bertelmann ressonen i el timbre que et sona sona com una maquinària ensordidora i enfadada. La fotografia és freda i quan Paul fa la seva feina i, per tant, es perd en atacs de fúria i bogeria, el seu rostre està sovint recobert de fang o cendra que el fan semblar inhumà, com un monstre alienígena, el purí deformat que és un subproducte d'un tan espantós. fàbrica.
Remarque va insistir que la seva novel·la simplement il·lustrava les dures experiències d'un soldat en guerra i no va prendre cap posició política (en particular, el llibre va ser prohibit a l'Alemanya nazi). Però no puc entendre que aquesta versió cinematogràfica sigui res però una polèmica contra la guerra. Manté intencionadament els detalls de com i per què els alemanys estan a l'atac reduïts a un simple jingoisme. El repulsiu general és un poderós groller perdut tan endins en la seva pròpia escletxa, quan mirant cap a l'abisme de la causa perduda nacionalista, envia els seus sequaços a la batalla per satisfer només els seus desitjos sociopàtics personals; en el seu comportament groller, hom percep els impulsos escaladors totalment sense sentit dels pitjors components dels homes que condueixen a tanta brutalitat. Contrasta això amb el negociador de Bruhl, el fill del qual va morir per Alemanya, i que demana a qualsevol que escolti que, per amor a la misericòrdia, acabi amb la matança tan aviat com sigui possible.
La direcció de Berger és vigorosa i propulsora, els seus visuals són artístics fins i tot en moments d'horror abjecte. És normal que les pel·lícules de guerra modernes renuncien al patriotisme rah-rah per realisme, i el director compleix aquest estàndard sense ser indulgent ni excessiu, amb efectes pràctics i digitals que es fusionen gairebé a la perfecció. La violència no deixa de ser aclaparadora, un component clau per convertir la pel·lícula en una experiència captivadora i memorable. La manera freda en què Berger equilibra aquesta violència amb moments de pau és inquietant i inquietant, fent passar el trauma de Paul a una foscor existencial a la qual esperem que mai, mai no us enfronteu.
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Tot tranquil al front occidental reitera el que entenem que és la guerra: Abominable. Hem vist i escoltat aquestes missigues abans, sí. Però mentre encara hi hagi guerra, continuaran sent tràgicament rellevants.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .
com jo la veig la banda sonora