Ara disponible a Netflix (a més de lloguer o compra en serveis de VOD com Prime Video ), On canten els Crawdads va ser un èxit de taquilla sòlid de la pandèmia tardana, que va recaptar 122 milions de dòlars a tot el món, la qual cosa demostra que Pel·lícules per a adults de pressupost mitjà encara pot tenir vida més enllà de la transmissió. Ajuda que es basi La novel·la més venuda de Delia Owens – 15 milions de còpies venudes – ambientat als aiguamolls de la costa est, on un idiota local apareix mort, i tots els dits assenyalen la dona solitària local, interpretada per Daisy Edgar-Jones (que està passant un bon any, tenint en compte que ja ho hem vist). ella a la comèdia de terror Fresc i sèries de televisió de prestigi Sota la bandera del cel ). Però, oferirà alguna cosa la pel·lícula al públic que encara no s'hagi cortejat pels encants del llibre?
ON CANTEN ELS CRAWDADS : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: BACKLEY COVE, CAROLINA DEL NORD, 1969. És un lloc salvatge. Pantanós. Humit. Remot. Bonic. Dos nois detecten alguna cosa: un cos. Un home. Mort. En el fang. Als peus d'una antiga torre de foc destartalada. A prop d'on viu la noia dels pantàs. The Marsh Girl, de nom real Kya Clark (Edgar-Jones). Escoltem la seva veu a través de la narració: 'Un pantà ho sap tot sobre la mort', coses com aquestes. Viu aquí fora tota sola. La gent del poble riu d'ella. Aposto que el estrany del bosc ho va fer. Qui més ho faria? Els policies investiguen la mort i els seus comentaris telegrafien tot tipus de coses. Del mort: 'El millor quarterback que mai ha tingut aquesta ciutat'. Visiten la casa de la Kya, veuen les seves col·leccions de plomes i dibuixos de vida salvatge: 'És una científica o una bruixa?' Són policies, o només un forat?
Portan a Kya. Amb prou feines diu una paraula. Un home amable visita la seva cel·la. Un advocat, Tom Milton (David Strathairn). Diu que l'ajudarà. Flashback: 1953. Kya (Jojo Regina) potser té vuit, nou anys. La seva pota (Garret Dillahunt) és un home horrible i horrible que la colpeja brutalment a ella, a la seva mare i al seu grup de germans. Tothom se'n va, i ella s'ha quedat amb la pota miserable i beguda, trepitjant amb tendresa fins que ell també se'n va. Ella és resistent, però. Es val per ella mateixa. Troba un ganivet, cull musclos i els ven als botigues locals, Jumpin' (Sterling Macer Jr.) i Mabel (Michael Hyatt). Són càlids, amables. La Mabel suggereix que la Kya intenti l'escola. Ella fa. Està defugida i ridiculitzada. Ella mai no torna. No té sabates ni roba neta. Té aigua corrent? No t'ho pensis. Algú en aquesta trama farà el correcte o el lògic?
No, perquè si ho fessin, la trama no passaria com volen els seus creadors. Hi ha una escena en què un home dels Serveis Socials pregunta a la Mabel i a Jumpin’ sobre la Kya, i fan una mica de fifa fins que se'n va. Dedueixen que una casa de grup seria pitjor per a un nen de vuit anys sense sabates, ni supervisió ni educació que visqui tot sol al pantà i desgranant musclos per sobreviure. No n'estic tan segur, però reconeixo que és una trucada difícil. La Mabel li troba un parell de sabates, però. Ara tornem a la Kya adulta a la cel·la de la presó. Ella vol suplicar negociació? De cap manera. I després torna al 1962, quan ja és adolescent i coneix el noi més simpàtic, Tate (Taylor John Smith). Els encanta observar la vida salvatge; intercanvien plomes que troben i suavitzen els llavis enmig d'un remolí de fulles de tardor que cauen. Li ensenya a llegir i escriure i s'enamoren i ell és amable, tan amable, però després ell també se'n va, a la universitat, i incompleix una promesa. Cor. Trencat.
A continuació, anem a escenes d'una sala de tribunals on l'amable advocat Tom fa forats en el cas de la fiscalia mentre la Kya, amb la cara trista, dibuixa ocells en un quadern. Aleshores tornem a l'any 1968; ens estem posant al dia, veus. Coneix en Chase (Harris Dickinson). Sabem qui és Chase: és el millor jugador de futbol que s'ha produït mai a Backley Cove. No sé d'aquest noi, però. Una mica groller, però toca una harmònica dolenta. Tate era gairebé perfecte; Chase és definitivament imperfecte. Però com narra Kya: 'Ja no estava sol, i això em va semblar suficient'. Li sembla massa a algú més? Coneixem un ocell de merda quan en veiem un, oi?
De quines pel·lícules et recordarà?: Crawdads no desperta les vibracions místiques del sud profund com Fang ho fa, però ho intenta. També és com La llibreta si els seus modestos encants haguessin estat triturats per un cocodril del pantà.
Rendiment que val la pena veure: Algú compri Edgar-Jones com a dona semi-salvatge que viu en una barraca de pantà aïllada? Interpreta el personatge com la flor de l'escola d'una comèdia sexual per a adolescents dels anys 80 a la qual el deportista dolent i el simpàtic el rescata, però amb una mica més de fang entre els dits dels peus. Això ens deixa destacar Strathairn, que gaudeix d'un parell de moments seriosos malgrat que el guió no li fa cap favor.
Diàleg memorable: Kya: 'Conec les plomes. Les altres noies no coneixen plomes'.
Sexe i pell: Un parell d'escenes de sexe lleugeres PG-13; un incident d'agressió sexual PG-13 força pesat.
La nostra presa: Pregunta candent: fan soroll els crawdads (o, per no ser col·loquials, els escamarlans)? Internet diu que tenen un apèndix, una escafognatita, a través del qual fan petits sorolls de bombolles. Ni cantar, ni tararear, ni una nota. Però estic sent literal, i 'on canten els crawdads' és una metàfora del lloc de refugi de Kya, on s'escaparà d'homes cruels i violents. Aprofundir en aquest dispositiu incòmode de mirar-me-sóc LITERARI només fa que aquestes aigües poc profundes siguin més fangoses: és on els crawdads canten un lloc físic real en algun lloc profund del pantà on viuen tots els ocells i insectes estimats de Kya? Un lloc dins de la ment de seguretat o força psicològica? És on suposadament podria assassinar un d'aquells homes cruels? O és 'on canten els crawdads' un intent de pescar un símbol en S majúscula de la fang d'un pantanós narratiu falsament bel·letrístic a mitges? (Sigues agraït: podria haver-se anomenat On les geperes .)
Ho estic intentant aquí, realment ho estic. Però no hi ha gaire substància en aquest melodrama quasi gòtic més enllà dels xiscles vagues sobre les crueltats de la civilització nord-americana del segle XX. El masclisme tòxic és gran: Buncha s'arrossega per aquí! L'exterior és un altre: els xafarderies i els que diuen noms fan mal! Hi ha alguna cosa vagament sobre la lletja dinàmica racial de l'època: Mabel i Jumpin' són negres, i també són forasters! Les dones han de ser fortes: mira Kya, és molt forta! També sap maquillar-se d'alguna manera tot i estar aïllada de la societat durant una dècada i mitja. Ho hauria d'haver après fora de la pantalla, entre tots aquells salts de temps narratius. Potser de la Mabel, que és com una mare per a ella, una mena de, o almenys és gairebé implícita, o la pel·lícula vol que quedi implícita, però no s'esforça massa a implicar-ho, perquè hi ha massa trama per treballar.
Parlant de trama, Crawdads és un monstre de tres caps: Whodunit, romanç i drama judicial. El primer es desenvolupa com una rutina ben gastada, no un mossegador d'ungles amb suspens. El segon és Hallmarked schmaltz. El tercer és sense dents i simplista. La directora Olivia Newman se sent massa còmoda amb els tòpics: els policies troben algunes fibres al cos que coincideixen amb un barret trobat a la casa de Kya. La Kya i la Tate es fan puré a la platja mentre les onades els arrosseguen. La galeria de la sala del jutjat jadeja amb cada revelació. Posem els ulls en blanc i potser fins i tot ens riem davant d'alguna d'aquestes escombraries, tot cursi, melodramàtic i vagament descarat. No obstant això, ho veiem fins al final, no perquè estiguem invertits en els personatges i el seu benestar, sinó només per veure què passa, per veure si la conclusió és tan poc convincent com totes les escenes que hi van passar abans. I mira, ho és. Els crawdads estan en la misèria aquí. No canten, només criden de dolor.
Transmetràs o saltaràs el melodrama d'època #WhereTheCrawdadsSing en VOD? #SIOSI
— h-townhome (@) 17 de setembre de 2022
La nostra trucada: Sota l'aiguamoll, els crawdads fan clic a la bombolla a través dels seus escafognatites un missatge primordial instintiu i urgent que s'origina de les profunditats del seu ADN: SKIP IT.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .