Soroll blanc (ara a Netflix) destaca en diversos fronts: el director Noah Baumbach no només s'allunya de les seves comèdies dramtiques interpersonals a petita escala ( Història de matrimoni , Frances Ha ), però adapta la història d'una altra persona. I aquesta història és altament del novel·lista Don DeLillo novel·la aclamada de 1985 Soroll blanc , considerat per alguns com -aquí ve aquesta paraula- 'infilmable', l'adaptació de la qual va passar per mans de Barry Sonnenfeld i Michael Almereyda durant les últimes dues dècades abans d'aterrar amb Baumbach. La pel·lícula també suposa el primer paper davant la càmera per a Greta Gerwig des del 2016 Dones del segle XX , i es retroba amb el director Història de matrimoni estrella Adam Driver. Anotar-ho com una pel·lícula doozy pot ser subestimar el poder dels doozies.
SOROLL BLANC : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: Som a principis dels anys 80, que podria significar alguna cosa, o potser no. El professor Murray Siskind (Don Cheadle) dóna una conferència universitària sobre com els accidents de cotxe elaborats a les pel·lícules representen 'l'optimisme nord-americà', que podria significar alguna cosa, o potser no. Potencialment més significatiu és la introducció a Jack Gladney (conductor), que va a càrrec del professor J.A.K. Gladney, que sap exactament per què, però suposem que és perquè el fa semblar més distingit, tenint en compte que és el cap del 'programa d'estudis de Hitler' del College-on-the-Hill. El més curiós és que Jack s'avergonyeix en secret, ja que és un professor tan estimat en cursos com el nazisme avançat, i ni tan sols sap parlar alemany. Està prenent lliçons en secret, en preparació per a la gran 'conferència de Hitler'. Podríem continuar sobre la particular concentració de coneixement de Jack, però no ho hauríem de fer, perquè hi ha tantes altres coses sobre aquesta pel·lícula que punxen, provoquen, satiritzen i dedueixen. Així, tants.
Jack viu en una ciutat indeterminada del mig oest, que podria significar alguna cosa, o... ja ho saps. Té matrícules d'Ohio a la seva gran camioneta, si això importa. Està casat amb Babette (Gerwig), el cabell ben arrissat de la qual és un espectacle per a la vista. Imparteix classes de fitness a gent gran. Cadascun s'ha casat tres vegades, amb fills d'aquestes relacions i un fill de la seva pròpia unió. Al principi, l'enrenou diari a la seva llar és tal que no podem dir exactament quants fills tenen. Podria ser una parella, podria ser una dotzena. Finalment, les edicions i els diàlegs superposats s'estableixen perquè puguem comptar quatre nens mentre s'amunteguen a la furgoneta per escapar de l'esdeveniment tòxic aerotransportat, que va evolucionar d'un 'plum plomós' a un 'núvol ondulant', un contaminant gruixut, negre i fumat que amenaça a la gent del poble després que un conductor d'un camió cisterna borratxo xoqui amb un tren que transportava els seus propis camions cisterna d'explosius. Quatre fills: els Gladney no deixarien ningú enrere, així que podem estar segurs que s'aturarà a les quatre. Mentre naveguen per una evacuació caòtica, Jack està exposat a l'esdeveniment tòxic aerotransportat i, amb el temps, podria matar-lo, potser, potser. Possiblement d'aquí a 15 anys? Això, després que ell i Babette tinguin una conversa bogeria al límit en la qual cadascú espera que mori primer perquè no pot suportar la idea de continuar sense ell/ella. S'estimen. Ells fan.
quants episodis a la temporada 3
El món dels Gladney està ple de marques de consum. Són a tot arreu: primer pla, fons, terra-terra. N'anomenaria alguns, però odio fer-ho en qualsevol context, tot i que els logotips i els colors són precisos per a l'època (hauria de saber-ho, jo era viu aleshores i vaig consumir alguns d'aquests productes) i es van desplegar amb intenció satírica en lloc de per la col·locació del producte, però em mantindré fidel als meus principis. El supermercat és el centre de l'activitat de la comunitat, amb les seves esquitxades varietats d'aperitius i productes de neteja envasats de manera escandalosa. És bastant bonic, per ser honest: un arc de Sant Martí explosiu de consumibles. Les MARQUES desordenan els taulells, les taules i els prestatges de la casa de Gladney a mesura que es desenvolupen diversos drames, sobretot l'esdeveniment tòxic aerotransportat, que he de tenir en compte que és només una part de la trama irregular aquí, i com Babette està prenent en secret pastilles misterioses, una droga. anomenat Dylar. Hi ha una escena en què ella s'empassa alguna cosa i Jack l'interroga i ella diu que només és un dolç de marca, amb sabor a cirera, però ell vol saber per què no s'ho va xuclar primer, perquè és el tipus de caramel que fas. No em simplement empassar així, i ella diu de la seva empassió: 'Això era només saliva amb la qual no sabia què fer'. En particular, s'hi projecta la sala de cinema local Krull - o potser això no és notable. Ho vaig notar, però.
De quines pel·lícules et recordarà?: Soroll blanc fusiona la comèdia seca de les col·laboracions de Baumbach amb Wes Anderson (van coescriure La vida aquàtica i Fantàstic senyor Fox ) amb els escenaris del dia del judici final de Guerra dels mons o, no ho sé, Groenlàndia , les sàtires socials d'Alexander Payne ( Ciutadana Ruth o, amb menys èxit, Reducció de mida ) i els foscos absurds de Terry Gilliam ( Brasil , 12 micos ).
Rendiment que val la pena veure: Després d'un període durant el qual va escriure i dirigir dues pel·lícules meravelloses i meravelloses: Lady Bird i Dones Petites – La Gerwig torna a actuar i ens recorda com navega sense esforç pel punt dolç entre l'enginy i la serietat.
Diàleg memorable: Jack i Murray xerren mentre passegen pel supermercat, omplint els seus carros:
mira la sèrie de visualitzacions en línia de Survivor
Murray: El cabell de la teva dona és una meravella viva.
Jack: Sí, ho és.
Murray: Ella ho té important cabell.
Sexe i pell: Cap.
que va matar la vídua negra
La nostra presa: Jo faig servir el gran reduccionisme quan dic Soroll blanc és una pel·lícula indisciplinada. Està dividit en tres capítols: una comèdia que enfila la cultura de consum i el rumor de l'acadèmia, una sàtira absurda de desastres ecològics i un drama de crisi matrimonial, tot i que elements de tots tres sagnin entre si, de manera que no és una experiència inconnexa. Es tracta del materialisme, el conformisme, la família, el coneixement (o la il·lusió d'aquest), la depressió i la inevitable inevitabilitat de la mort, però no es tracta Krull , no del tot. Sona com un apologeta mentre afirmo que la nostra incapacitat per entendre l'aclaparador tot aquí és totalment deliberada; Baumbach fa que els seus protagonistes es puguin relacionar reflectint els seus dilemes existencials recalcitrants a través de la nostra experiència d'ells. Cas concret: els personatges utilitzen paraules grans per intentar entendre els incomprensibles de la seva realitat, i aquí estic, fent servir paraules grans com 'dilemes existencials recalcitrants' per intentar entendre els incomprensibles d'aquesta pel·lícula.
Hi ha moments en què Soroll blanc sent com si fos absurd i provocació per si mateix, que pot ser frustrant. Però també sovint fa riure en veu alta; Driver i Gerwig, tots dos perfectament repartits, mostren matisos còmics on altres podrien anar amplis; i és aclaparador en els seus visuals densos i ben considerats. Baumbach mostra una ambició de director a gran escala que no hem vist d'ell abans: es troba entre l'estúpid i increïble sinistre de trens/camions i una mega-conferència divertidament bombàstica en què Jack i Murray donen a les seves respectives presentacions sobre Hitler i Elvis una mica més de teatre. oomf. La càmera llisca per sales i passadissos plens de gent que filosofa i/o compra. Guarda la seqüència més tècnicament desafiant per al final, quan tothom torna a convergir a l'espai sempre animat del supermercat per comprar coses, la saliva de la incapacitat per donar sentit a les coses.
La manera en què Baumbach passa d'una idea a una altra abans que puguem comprendre completament les seves implicacions és, de nou, intencionada. La pel·lícula està dissenyada per mantenir-nos fora d'equilibri. La seva moneda principal és la incertesa: Jack lluita amb la seva imminent mortalitat, sempre que vingui, qui sap, i la nebulosa infelicitat de Babette l'inspira a buscar una solució igualment nebulosa. Ja siguin persones increïbles o idiotes, es discuteix. I aleshores, al final de l'acte final, tenim una discussió sobre el pragmatisme i l'idealisme de la religió, ja que la pel·lícula ha cobert l'inutilitat de tot menys la teologia, i això és gran, així que, millor que ho llencem a terme. allà. És una experiència tan estranya, aquesta pel·lícula; mostra la complexitat i la diligència d'una obra visionària, però res de la coherència. Voleu embolicar-lo amb els vostres braços, però la dura veritat és que no se suposa que sigui abraçable. Ni més ni menys.
La nostra trucada: El vostre quilometratge pot variar Soroll blanc . Funciona tant com no funciona. És genial, però impossible. És un repte. REMITEU-HO, però només si sabeu en què us esteu ficant.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .