És la fi del món i, per bé o per mal, l'art continua viva. Fins i tot l'art Sobre la fi del món—o a món, o un simulacre d'una estació espacial. Estació Onze L'episodi 4 tracta de la capacitat de l'art per calmar o agreujar les ferides del món; fins i tot el seu títol, Rosencrantz and Guildenstern Aren't Dead, parafraseja descaradament el nom de l'obra de Tom Stoppard, en si mateix un riff. Hamlet , una obra representada en versió modernitzada pels personatges de l'espectacle. Exemple de cita: Fot-te, Hamlet. Els temps han canviat i l'art canvia amb els temps. Fins i tot la fi dels temps.
Com el Bread & Puppet Theatre del món real, una companyia que Estació Onze La Simfonia Viatjera segurament reconeixeria com a esperits afins, ho posaria en els seus Per què art barat? Manifest , L'art és menjar. No te'l pots menjar però t'alimenta. L'art ha de ser barat i a l'abast de tothom. Ha d'estar a tot arreu perquè és l'interior del món. Aquest és essencialment l'ethos de la Simfonia Viatjant, i per això són rebuts tan efusivament pel seu antic director, Gil (David Cross), i la seva dona Katrina (Sarah Orenstein), per a qui Gil va abandonar Sarah la directora i va deixar la companyia un parell de anys passats.
La gentil comunitat d'antics professors de Gil i Katrina —un club de camp, com ell diu amb modestia— està custodiada per un camp de mines actiu, però era massa poc, massa tard: El Profeta, a qui vam conèixer com a David a l'episodi anterior, ha cortejat tots els nens de la comunitat, a l'estil de Pied Piper. Així doncs, la vida i la llum de la Simfonia Itinerant és una diversió benvinguda.
Gran part de l'episodi recau sobre les espatlles de Kirsten, que lliura el seu paper principal com a Hamlet al seu amic més jove Alex (Philippine Velge) mentre la companyia prova una nova versió de l'obra ambientada a Portland dels anys 90, escrita per un dels seus. Wendy (Deborah Cox). És la Kirsten qui fa una merda al director perquè torni a visitar la comunitat de Gil i Katrina dient que va sentir un rumor que la Katrina va morir. (El director d'orquestra va intentar matar a Gil quan la va deixar per Katrina; ara és tot aigua sota el pont.)
També és Kirsten, qui debat l'Àlex sobre les paraules del Profeta, amb qui l'Àlex va passar un temps considerable. (La revelació de Kirsten que va apunyalar l'amic no va bé amb el seu amic més jove.) El Profeta orienta la seva predicació als joves que no tenen memòria del món abans de la grip que va acabar amb la humanitat. No hi ha abans que sigui el seu mantra.
És Kirsten qui s'adona que aquest eslògan està tret directament de les pàgines de Estació Onze , un llibre del qual s'ha passat la major part de la seva vida convençuda que té l'únic exemplar. (La va amagar a l'escriptori de Gil, i per això convenç al director perquè torni a la seva comunitat.) En aquest episodi ens assabentem que es tracta d'una mena de narració postapocalíptica: a les seves pàgines, es troba el misteriós astronauta Doctor Eleven. encallat en una estació espacial avariada en la qual un oceà artificial ha eliminat pràcticament tots els adults, deixant als nens anomenats Submarí per intentar formar una nova societat.
Tot i que el llibre va arribar a la possessió del Profeta, sens dubte va causar una impressió. Envia un parell de nens, als quals veiem espiant esgarrifosament la comunitat de Gil des de la distància en un dels plans més inquietants de l'episodi, per destruir el que van deixar enrere quan es van unir a ell. Són terroristes suïcides equipats amb mines terrestres al pit, i quan abracen a Gil, el món es torna blanc.
Mentrestant, l'Àlex marxa en un cavall blanc, presumiblement per unir-se a les files del Profeta. En resum, tot és un desastre.
Per a un episodi increïblement complex, ni tan sols he tocat els breus flashbacks, i em refereixo a parpellejar i, de vegades, els trobareu a faltar, que mostren la jove Kirsten i el seu tutor Jeevan vivint i discutint en una cabana a un bosc nevat en algun lloc; tot s'ajunta de manera brillant. Tenim l'actuació principal de Mackenzie Davis com a Kirsten per agrair-ho, així com la direcció experta d'Helen Shaver, l'edició onírica d'Anna Hauger i Yoni Reiss i un guió ajustat i reflexiu de Nick Cuse. (Puc dir quin plaer és veure alguns dels escriptors que van fer el salt Les Sobrants , que era increïble, a Watchmen , que va ser un embolic espectacularment sobrevalorat, tornar a formar-se aquí?) També m'agradaria acreditar la increïble i versàtil partitura de Dan Romer, que al final de l'episodi està fent un homenatge complet al treball inquietant de Mica Levi a Jonathan Glazer. obra mestra de terror Sota la pell .
Suposo que el punt general que estic tractant de fer és això Estació Onze , l'art importa. Il·lumina la vida dels intèrprets i del públic per igual (l'actuació de piano del director d'orquestra sota la pluja prop del final de l'episodi és realment exaltada), però també pot proporcionar un esquelet sobre el qual forces sinistres com les del Profeta poden embolicar les seves idees i accions verinoses. . No hi ha cap raó per creure que les narracions de la fi del món no s'aconseguirien de manera important després d'un escenari de fi del món. Vull dir, mira al teu voltant, ho saps?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escriu sobre la televisió per Roca que roda , Voltor , The New York Times , i a qualsevol lloc que el tingui , realment. Ell i la seva família viuen a Long Island.