Avís: aquesta entrevista conté spoilers Sense moviment sobtat a HBO Max.
Els darrers 25 minuts del nou drama criminal ple d'estrelles de Steven Soderbergh, Sense moviment sobtat —que es va estrenar als cinemes i a HBO Max dijous— fa un gir que probablement no veuràs venir. Per al guionista Ed Solomon ( Men in Black, l'excel·lent aventura de Bill & Ted ), que abans havia col·laborat amb Soderbergh a la sèrie de HBO Mosiac , aquest punt d'inflexió va ser alhora increïblement desafiant i increïblement gratificant.
No va ser una tasca petita, va dir Solomon a RFCB en una entrevista. Em va trigar sis setmanes a obtenir l'abast complet de la pel·lícula, i vaig trigar tres o quatre setmanes només a treballar en aquestes set pàgines.
Per fer una còpia de seguretat una mica: Sense moviment sobtat protagonitza Don Cheadle com un petit criminal anomenat Curt Goynes que és contractat al costat d'un company criminal, Ronald Russo (Benicio del Toro), per fer el que tots dos pensen que és una senzilla feina de cangur per al cap de la mafia local de Detroit el 1955. Però quan la feina surt malament, Curt i Ronald segueixen els diners per l'escala i finalment arriben al cim una gran conspiració de la vida real dirigit per les quatre grans companyies d'automòbils de l'època. I els espectadors tenen una sorpresa sorpresa: una aparició substancial d'un actor de la llista A que no es va facturar als crèdits.
Solomon va parlar amb RFCB sobre com va ser aquest cameo sorpresa, investigant la història de Detroit Sense moviment sobtat components de la història real i molt més fosc Sense moviment sobtat El final que havia planejat inicialment.
RFCB: Explica'm d'on va la història Sense moviments sobtats comença per tu. Com vau sorgir la idea de la pel·lícula?
Ed Solomon: Vaig treballar amb Steven Soderbergh i Casey Silver mosaic, que va ser això de sis hores a HBO. I havíem desenvolupat el que em pensava que era una relació de treball realment fantàstica. La Casey em va trucar un dia i em va dir: 'Hey, Steven vol fer una història de crim negre, t'agradaria fer-ho?: I jo, sí, és clar, perquè aquests són exactament el tipus de pel·lícules que m'encanta veure, però sovint no tenen l'oportunitat d'escriure. Mosaic era una mica en aquesta línia, així que crec que Steven tenia la fe. A més, ara vam tenir una bona taquigrafía junts. Vaig sortir a LA per connectar amb ell. Vam parlar i vam estar llançant idees per a un estil negre dels anys 70 o potser fins i tot per a un estil negre dels anys 50. Originalment, anàvem a ambientar-lo arreu del país i seria una pel·lícula més gran. Quan vam començar a desglossar la història, la vam perfeccionar només fent-la a Detroit a mitjans dels anys 50, a Detroit. I sabia que ho estàvem escrivint per a Don [Cheadle].
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Què et va atraure a Detroit als anys 50 i, en particular, aquest teló de fons de la indústria de l'automòbil?
Vaig preguntar a l'Steven, ont'agradaria filmar? Com es vol sentir? Com vol semblar? Només parlant de sentiments i to, vam començar a pensar en aquells cotxes increïbles i la música, tot emanant de Detroit. I llavors estàvem pensant, si es tracta d'un grup de delinqüents de baix nivell, escalant els estrats de la societat, Detroit era un microcosmos pel que estava passant al país en aquell moment. I, de fet, torna a passar ara: aquest desplaçament de comunitats. Llavors vaig començar a investigar.
Certament, aquesta és una història de ficció, però dibuixes tots aquests moments històrics de la vida real, inclosa la construcció de l'autopista I-375 que va destruir un barri negre a Detroit i una conspiració que implica la indústria de l'automòbil. Parla'm d'aquest procés d'investigació de l'aspecte de la història real de la pel·lícula.
En faig una part pel meu compte, i també treballo amb algú que fa d'investigadora/dramaturga anomenada Laura Shapiro. Li vaig dir: Ei, estic intentant trobar alguna cosa que potser una de les companyies d'automòbils més petites estava intentant robar a potser una de les més grans. Originalment, estava pensant, potser hi ha algun disseny nou que es convertirà en una moda. Llavors vaig pensar, què seria més interessant és una cosa que la indústria de l'automòbil intentava amagar. Vaig pensar que seria molt més interessant que aquests personatges busquessin alguna cosa si la gent intentava mantenir-se amagada en lloc d'intentar avançar-ho. Així que la Laura va suggerir que, no ho posaré només per un spoiler, sinó que l'element que es va convertir en el MacGuffin de la pel·lícula. Un cop vaig saber que estava com, d'acord, què més estava passant a Detroit en aquell moment?
En la meva pròpia investigació, em vaig trobar amb dues coses simultàniament: una exposició a la Biblioteca Pública de Detroit, que es deia Black Bottom Street View. Va ser una exposició en tres dimensions. Aquestes persones increïbles, Emily Kutil i PG Watkins, van crear rèpliques en 3D amb fotografies que van ser preses a principis dels anys 50 per la ciutat de Detroit, que planejava destruir els barris. Però els ciutadans pensaven que [la ciutat] feia honor al barri, així que tots van sortir i van posar per a aquestes fotografies. Emily i PG van recrear els carrers fent volar les fotos, i bàsicament podies caminar pels carrers.
Aquesta era una de les dues claus del regne, per dir-ho d'alguna manera. El segon va ser reunir-se amb un home anomenat Jamon Jordan, que es va convertir, per cert, en el nostre consultor històric. Dirigeix una cosa anomenada Black Scroll Network, que organitza visites guiades i conferències sobre la història afroamericana a Detroit. El vaig conèixer a l'exposició d'Emily a la Biblioteca Pública de Detroit i em va portar diversos dies caminant pels carrers, assenyalant els edificis que parlaven de la història. Vaig saber, aleshores i allà, que aquest era el teló de fons d'aquesta pel·lícula. I no volíem fer una història política ni tan sols social, només volíem fer un fil de crim divertit. Però tinc la sensació que tenir alguna cosa real al fons va donar poder a la història.
Un personatge que em va interessar especialment va ser el personatge de Bill Duke, Aldrick Watkins. Pots parlar més d'ell i del que vas veure com el seu paper a la història?
Bé, era representant d'una de les classes de colles que eren actives a la ciutat en aquell moment. En aquell moment, la banda morada s'acabava de desfer, i hi havia aquestes bandes afroamericanes i blanques, que controlaven diferents parts de la ciutat territorialment. I així es va basar en una amalgama de persones diverses. Vull dir, tothom a les pel·lícules és òbviament fictici, tot i que l'únic esdeveniment que serveix com a MacGuffin és òbviament verídic. WEl barret que estava intentant fer, pensava que era abans, potser cinc anys abans, quan el personatge de Don Cheadle va anar a la presó, la tensió era molt pitjor. Les colles eren molt més rivals, però aleshores, a mitjans dels anys 50, les colles havien funcionat, no ho diria una treva, sinó un acord on compartien coses i treballaven junts. No estem fent un documental. Només volia que el sabor d'aquestes coses estigués en un segon pla.
Episodis de vida soltera de 90 dies
De fet, tenia més membres de cada facció. Frank Capello, interpretat per Ray Liotta, hi havia més nivells a la seva organització. I hi havia més nivells a l'organització de Watkins. Però la missió era crear una història magra i de recanvi. No és tan magre d'esperit com jo pretenia, però, de nou, va ser una mena de reduït. Una de les coses interessants de rodar a COVID, i crec que va ser una bona cosa va ser que havíem de prendre decisions. On ens havíem de centrar en un paisatge més petit fins a cert punt, i això ens va fer realment prendre decisions sobre qui són els personatges més importants.
ALERTA DE SPOILER: La resta d'aquesta entrevista conté spoilers. Deixeu de llegir ara si no heu vist la pel·lícula!
Spoilers: Matt Damon fa una aparició sorpresa i sense factura al final de la pel·lícula i interpreta un personatge força important! Com va sorgir aquesta escena i aquest cameo?
Estava aproximadament tres quarts del camí del guió, i ho hauria d'entendre a Steven, només per assegurar-me abans d'acabar-lo que estàvem alineats. Va dir: La meva única nota és: fem alguna cosa cap al final on introduïm un personatge que no hem presentat, una d'aquelles àries de força que entra i canvia tot el paisatge. I és com un monòleg de set pàgines. Jo estava com, bé, això no és gens descoratjador! Només has d'escriure un gran monòleg per a un actor important que vindrà durant dos o tres dies i acabeu-ho! Vaig dir: Bé, Ed, estàs a les grans lligues, així que puja al plat i puja a la base.
Però va ser una oportunitat per veure tot l'abast de la pel·lícula des d'un punt de vista completament diferent i donar-vos l'oportunitat d'adonar-vos de fins a quin punt havien arribat aquests dos criminals de baix nivell. No va ser una tasca petita. Em va trigar sis setmanes a obtenir l'abast complet de la pel·lícula, i vaig trigar tres o quatre setmanes només a treballar en aquestes set pàgines.
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Sempre vau saber que el personatge seria interpretat per Matt Damon?
Sabíem que seria algú com ell. Hem parlat de diverses persones diferents, i crec que hi havia alguna premsa que deia que algú més ho faria una estona. Ja saps, COVID, i la reestructuració de l'horari, i l'aturada i la tornada a començar... I llavors Steven va dir: Matt ho farà! I he de dir que va aparèixer amb ell memoritzat, ho va recórrer a l'assaig, i tots, bocabadats, vam anar, d'acord, va ser increïble. I Steven va dir, bé, per què dimonis no ho vaig disparar?
Tota l'escena es va fer bastant ràpid. Ja saps, tens actors com Don, Benicio i Matt en una habitació...Em vaig quedar allà mirant-ho, havent-me de pessigar i dir-me: atenció, això és molt rar. Estàs veient el que està passant davant teu i ho assaboreixes? I ho vaig assaborir. Va ser una cosa increïble de veure.
Em va agradar molt aquest final: és un cop tan dur que és l'executiu de l'empresa, Matt Damon, qui rep tots els diners, i no els nostres protagonistes principals.
Ho agraeixo molt. Recordo que quan estava escrivint [el monòleg de Damon] sobre, Ei, només són diners. Faré més. És com una cua de llangardaix i la talles, simplement, només torna a créixer. Quan estava escrivint això, va ser quan em vaig adonar: Oh, acabarà amb tots els diners al final, i acabarà amb tots els altres diners que ni tan sols eren seus. Perquè això és el que els passa a aquests nois! I per a mi, això va ser molt millor que el final de Hollywood, que hauria acabat amb els nostres dos nois marxant en llibertat amb tots els seus diners i les seves parelles i vivint feliços per sempre.
Sempre va ser aquest el final de la pel·lícula?
Originalment, teníem un final molt més fosc on ningú no el va fer. Tots van morir. Aquest era el pensament original. I llavors va ser com, ja saps què, això és massa, això no és just per als personatges i no és just per al públic. Perquè al final del dia, realment estàs invertit en aquests nois. Va ser gairebé com un cargol per al públic, que no és el que volíem fer.No em vaig adonar d'això fins que vam arribar al final del guió, ja saps, això sembla massa fosc i massa fosc i no em sembla bé per al que és aquesta pel·lícula. No estem intentant fer una pel·lícula que sigui només fosca i desolada, volem que sigui divertida i entretinguda. Va ser una petita revisió quirúrgica: només va necessitar unes quantes escenes diferents per fer-ho perquè Don estigués executant un joc al joc. En cada moviment de la pel·lícula, el personatge de Don està per davant de tothom. És clarament el personatge més intel·ligent de la pel·lícula. Està jugant el joc llarg i, per tant, no semblava correcte que no tingués el pla més gran. Però tant si ho aconsegueix com si no, ho sento, ho mirareu fins al final per esbrinar-ho!
Abans de deixar-te marxar, ja ho era anunciat una altra seqüela de la teva pel·lícula Ara em veus estava passant. Podem tenir una actualització Ara em veus 3 ?
Per ser sincer, no hi estic involucrat. Podria estar involucrat més endavant com a productor, si es fa, però no sóc conscient que això passi realment. No deixo de sentir des de diferents racons que crec que està passant i després sento que no. Hem estat parlant de fer una sèrie de televisió que està creant el molt talentós escriptor que es diu David Wilcox, però no sé si s'ha recollit i s'ha donat llum verde. Vull dir, en parlaven, en aquest cas m'hi dedicaria com a consultor. M'agradaria tenir millors notícies perquè m'agradaria veure-les fetes!
Fa poc has coescrit el tercer Bill i Ted pel·lícula. Hi ha alguna xerrada d'un altre que escrivia una quarta? Bill i Ted pel·lícula?
No es parla oficialment d'un quart Bill i Ted pel·lícula. Però Chris i jo, Chris Matheson, co-creador i coescriptor Bill & Ted— ell i jo hem estat parlant de, hi ha més història per explicar? Perquè l'únic motiu pel qual ho faríem és si hi ha una història realment legítima per explicar. I crec que tots quatre —en Chris i jo, Alex [Winter i Keanu [Reeves]— i Scott Crew el productor i Jean Paris el director, ens ho vam passar molt bé. Vam tenir una experiència realment significativa i meravellosa al plató fent la pel·lícula. Així que ho tornaríem a repassar si tinguéssim una gran idea que valgués la pena fer-la.
Aquesta entrevista ha estat editada i condensada per a la llargada i la claredat.