Corset ( ara es transmet a Hulu ) compta amb el millor cartell de la memòria recent: Vicky Krieps, interpretant l'emperadriu Elisabeth d'Àustria, fent la salutació amb un sol dit i disparant punyals oculars a la càmera. Marie Kreutzer escriu i dirigeix aquest drama de ficció històrica sobre l'aristòcrata del segle XIX que era famosa per mantenir obsessivament la seva bellesa. La pel·lícula juga ràpid i solta amb els fets, molt, sobretot aquest final, ja que imagina com podria haver estat la seva vida interior. I, per a ningú, Krieps porta la pel·lícula amb una actuació extraordinària.
CORSAGE : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: L'ELISABETH NECESSITA AIRE. I no només perquè està veient quant de temps pot aguantar la respiració a la banyera, per raons que se m'escapen, encara que és força visual d'introducció: si no pot respirar en la seva posició com a equipament vistós per al monarca, també ho podria fer. enfortir els seus pulmons per suportar-ho. Se sent tancada a la finca austríaca que comparteix amb el seu marit, l'emperador Franz Joseph (Florian Teichtmeister); el seu únic deure, es queixa, és trenar-se els cabells. Va sovint a passejar o muntar a cavall –per prendre aire fresc, diu– i viatja regularment, per posar remei al que Franz Joseph anomena inquietud, una paraula que pronuncia com si fos una condició tabú.
Veiem a l'Elisabeth vestint-se, castigant a la seva assistent per no tenir forces per estrènyer la cotilla segons les seves especificacions. Amb prou feines menja i practica gimnàstica i esgrima: esgrima! – per mantenir la seva figura, i això, juntament amb la poderosa pressió de la seva cotilla, l'impulsa a desmaiar-se regularment. Però aviat ens assabentem que fingeix els seus desmais, presumiblement per mantenir la seva personalitat pública. És molt conscient dels rumors que l'envolten. Dones de l'època victoriana haver de Sembla ser just i fràgil, encara que la veritat és que l'Elisabet està lluny d'això.
I així: és el tema d'un puntal a càmera lenta quan entra a l'habitació amb el seu seguici totalment femení, mirant de costat la càmera amb una mirada semblant a una navalla. S'enfonsa a foc lent sobre els freqüents mitigs de la gent que comenten la seva edat, que a dia d'avui, el seu aniversari, la Nit de Nadal de 1877, ara té 40 anys. És una bellesa que s'esvaeix per a qualsevol persona massa enclaustrada en les cruels normes de la societat aristocràtica, o massa enfadat amb la divisió de classe - per considerar la realitat de la situació. Per descomptat, aquesta realitat també inclou el fet incòmode a molts nivells que el metge d'Elisabeth comparteix amb ella, que l'edat mitjana de mort dels seus subjectes femenins és, de fet, de 40 anys. I fuma cigarrets, escandalosament, potser per tallar-li la gana, potser per provocar perquè no li importa un f—.
Val la pena assenyalar que les patilles luxoses i esponjoses de Franz Joseph s'enganxen: les aparences han de ser mantingudes per la parella més poderosa d'Àustria. Això s'aplica a la seva felicitat com a parella, que sembla morta fa temps. Tenen aventures, ella amb un guapo assistent de cavalls durant un viatge a Anglaterra, ell amb una dolça dona de 18 anys meravellada per la presència de l'emperador. El seu fill, a punt de traslladar-se a Praga per a l'escola militar, castiga la seva mare per no tenir en compte la seva posició; la seva filla preadolescent és per torns adorada i exasperada per la seva mare; a la mansió, una habitació està encerrada, deixada sense tocar després que una altra filla morís quan era un nadó. L'Elisabeth visita sovint un hospital psiquiàtric, repartint caramels als pacients que pateixen. Fa una pausa per arrugar el front amb tristesa davant una dona que plora, lligada a un llit i literalment engabiada. Per què és aquí l'Elisabet? Per compassió? O s'està recordant a si mateixa el seu destí en cas de deixar de seguir la línia? Probablement tots dos. Ella és complicada, aquesta Elisabeth.
Foto: Col·lecció Everett
De quines pel·lícules et recordarà?: L'última vegada que vam gaudir d'anacronismes a la banda sonora i a les pistes visuals d'una peça d'època va ser la de Sofia Coppola. Maria Antonieta ; L'última vegada que vam veure un retrat de l'ofec reial de la capital R a través d'una actuació principal va ser quan Kristen Stewart va interpretar la princesa Diana a Spencer .
Rendiment que val la pena veure: La complexitat de la caracterització de Krieps és sorprenent: al mateix temps que ens fa estimar a la deliciosa Elisabeth i defectuosa, l'actor manté un element de misteri igualment deliciós dins de la dona, dient-nos que la vida d'aquesta dona ha estat una recerca interminablement solitària per definir-se a si mateixa. (Els que vam veure en Krieps Fil fantasma i Illa Bergman no m'hauria de sorprendre per res d'això.)
Diàleg memorable: que és prou llarg que una de les seves criades proclama: M'espanta tant.
Sexe i pell: Krieps frontals complets; un parell d'escenes de sexe incòmodes que ens expliquen tota mena de coses sobre la relació d'Elisabeth i Franz Joseph, sense una sola línia de diàleg.
La nostra presa: Llavors, quan es desmaia realment l'Elisabet i quan s'està desmaiant? Probablement mai ho sabrem. Però està clar per què finge aquesta debilitat: mantenir la façana adequada. Tenir una mica de control sobre algunes parts de la seva vida. I probablement perquè la diverteix. Aquesta dona és una dissonància cognitiva en forma humana, i té sentit, tenint en compte com està dividida entre la dona que vol ser i la dona que sent que ha de ser. La reialesa, implica Kruetzer, és una forma exquisida de tortura, especialment per a les dones.
Encara que Maria Antonieta L'estilisme del gonzo és un punt de contacte, l'enfocament de Kruetzer és més subestimat en el seu desafiament a les normes biòpiques d'època. L'absorbent i deliciosament desconcertant Corset (el títol és alemany per a cotilla) existeix en un terreny intermedi incòmode entre tristament tràgic i juganer, perfeccionant-se amb la protagonista gairebé incognoscible mentre es troba entre la conformitat i la rebel·lió. L'única vegada que la pel·lícula es parla de manera senzilla és quan l'Elisabeth diu: No tinc res a què aferrar-me excepte jo mateix. En cas contrari, els moments d'alegria (un bany prim durant la nit amb un amant) i de misèria (tants àpats insoportablement sufocants amb el seu marit i un grup de convidats) es veuen esmorteïts per representacions fascinants i inquietants de la toxicitat matrimonial, les interaccions fredes i calentes entre Elisabeth i els seus fills, i múltiples casos en què ella simplement... no pot... aconseguir... la seva cotilla... prou apretat .
Està clar que l'Elisabeth pateix una gran depressió. Ella es tortura amb aquella cotilla, es complau amb els seus cavalls i amants. Quan visita l'asil, és probable que senti un parentiu amb les dones contingudes, però segurament també s'adona que la llibertat és per sempre relativa. Kruetzer i Krieps tenien una visió d'aquesta versió de l'emperadriu Elisabeth: una figura pública complicada que funciona com a trampolí per a l'exploració de la feminitat i la feminitat tant del passat com del present, d'aquí l'entorn del segle XIX que es barreja amb els anacronismes del segle XXI. La pel·lícula també funciona com un metacomentari sobre el subgènere: si els drames d'època agraden Corset mostrava una mica més de verve i una mica menys d'ortodòxia, seria un progrés benvingut.
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Krieps és una de les millors del negoci, i ho fa Corset un biopic ric i captivador.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan.