L'actor suec-libanès Fares Fares assumeix la càtedra de director per primera vegada Un dia i mig (ara en streaming a Netflix), un drama d'ostatges que va coescriure i basat en una història real que el cineasta va llegir fa més d'una dècada. El públic nord-americà pot reconèixer a Fares pels seus papers secundaris Rogue One i Zero Dark Thirty , així com sèries de televisió Westworld i La roda del temps . Aquí, interpreta l'oficial de policia que es troba conduint a través del país amb un home desesperat que sosté la seva dona i el seu fill a punta de pistola. És un thriller senzill i eficaç i un debut sòlid darrere de la càmera de Fares.
UN DIA I MITJÀ : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: Artan (Alexej Manvalov) sembla nerviós però decidit. Entra al consultori d'un metge i demana veure Louise (Alma Poysti), la seva dona separada. Ella hi treballa. La recepcionista es resisteix a acomodar-lo fins que treu una pistola. Va a través de l'oficina i troba la Louise mentre les infermeres, els metges i els pacients es preocupen. Aviat, els policies arriben fora. Lukas (Fares) valora la situació. El grup de treball no pot estar aquí durant tres hores, massa temps. Mira cap a la finestra de l'oficina i veu un cartell: una persona pot pujar, nua. Deixa escapar un sospir cansat i intentem llegir-li la cara: Se sent còmode sent un negociador d'ostatges? Ho ha fet mai abans? Algú més s'encarregarà d'això? No, ningú més s'encarregarà d'això.
Hi ha un cop a la porta de l'oficina. És en Lukas, amb roba interior, amb pantalons i una camisa. Artan el deixa entrar, li permet vestir-se. En Lukas demana veure què hi ha a la motxilla de l'Artan; L'Artan insisteix enfadat que no porta una bomba, i despotrica sobre com la gent sempre assumeix que és un terrorista perquè és un immigrant. Li lliura a Lukas la seva motxilla. En Lukas s'hi mira i el retorna i segueix escoltant les demandes de l'Artan. Vol un cotxe sense senyalització amb vidres tintats en 15 minuts. Conduiran a casa dels pares de la Louise perquè l'Artan pugui veure la seva filla. Els policies truquen a la porta i en Lukas respon. Els explica les demandes d'Artan mentre un policia sosté una llibreta. Condemnat per agressió, diu. Batalla de custòdia. Això és. En poques paraules.
futbol de dijous a la nit on veure
Per descomptat, és molt més complicat que aquestes cinc paraules. Artan agafa el seu cotxe. Un llençol cobreix la finestra posterior, el millor que podria fer la policia amb tan poca antelació. Lukas es posa al volant mentre l'Artan obliga a Louise a posar-se al seient del darrere a punta de pistola. La història de fons de la parella és incoherent, no és una sorpresa, ja que està sent transmesa en trossos per persones intensament estressades. Artan i Louise discuteixen. Alguna cosa sobre la negligència dels pares, i l'Artan passant tres mesos a la presó, que no creu que es mereixia. En Lukas escolta. Intenta mantenir-los tranquils. Parla de manera raonable i clara. Un grapat de cotxes de policia i motocicletes els escolten per la carretera. De tant en tant, Lukas es comunica amb un altre oficial. Lukas, i nosaltres, intentem reconstruir la història; quan arribin a casa dels seus pares, serà més clar, però també molt més complex. I aviat ens preguntem, Lukas està fora de la seva profunditat? Ell i Artan s'han involucrat en una competició subtil pel control. El Lukas està entrenat per a aquesta situació? No n'estic segur. Difícil de dir. Però està fent el millor que pot.
Foto: cortesia de Netflix
De quines pel·lícules et recordarà?: El meu drama preferit de negociació d'ostatges: Spike Lee està infravalorat Dins l'home . Denzel!
Rendiment que val la pena veure: Manvalov i Fare són igualment forts aquí, trobant amb interès els punts suaus del guió i l'enriqueixen amb les seves actuacions.
On puc veure la temporada 4 de Haikyuu
Diàleg memorable: Es produeix un intercanvi fascinant després que l'Artan s'enfada amb el comportament clar d'en Lukas.
Artan: Ha estat en moltes d'aquestes situacions?
Lukas: No. Però sé on poden portar els malentesos.
Sexe i pell: Cap.
On puc veure l'estranya aventura de Jojo
La nostra presa: A la superfície, Un dia i mig és un exercici de tensió prolongada: és un drama de 95 minuts que consisteix en un únic escenari despullat. És suspens i preocupant: de què és capaç Artan? Amenaça de matar la Louise i després ell mateix, però ens ho creiem? A mesura que el coneixem com més que un antagonista, no estem segurs que el tingui en ell. Tanmateix, algunes persones no es defineixen per una vida de racionalitat, sinó per un breu moment en què van perdre el control. Allà és on la llavor de la por troba la seva compra: en la incertesa.
El guió de Fares i Peter Smirnakos s'alimenta d'aquesta configuració de suspens, que, juntament amb una direcció naturalista sòlida, ens manté emocionalment compromesos i absorbits en el drama. Però aquesta no és només una pel·lícula sobre el que passarà/espero que no sigui una tragèdia. Llevat al subtext és una exploració de les subtileses de la comunicació humana. La negociació d'ostatges és tant un art com una ciència; suposem que Lukas està almenys una mica familiaritzat amb els mètodes adequats, i probablement la improvisació i la intuïció en formen part. És evident que no és un expert, però la majoria de nosaltres no tenim el marc de referència per determinar si està gestionant la situació amb el tenor adequat. Només podem recolzar-nos en la lògica i el sentit comú, que en un drama d'ostatges com aquest, acostuma a ser un terreny inestable. Hi ha d'haver moments en què calgui la psicologia inversa o les mesures contraintuïtives, oi?
Tingueu en compte com en Lukas posa l'accent en la claredat i la repetició mentre es comunica amb Artan i els seus companys de policia. Inevitablement, comparteix una mica sobre ell mateix (els personatges estan atrapats en un cotxe durant la major part de la pel·lícula) i diu que el seu matrimoni es va trencar perquè van deixar d'escoltar-se. Més tard, fa marxa enrere i revela que la infidelitat va ser un factor, però aquesta no és la causa principal de les relacions trencades: és un símptoma d'un malestar més profund. I aquí comencem a establir paral·lelismes entre Lukas i Artan que existeixen a les zones grises entre protagonista i antagonista. No hi ha bé ni mal en aquesta història, sinó personatges creïbles amb el cor trencat.
La lògica no sempre mana en aquesta història, però. Quan la trama ens porta als pares de la Louise a la meitat, els personatges reaccionen d'una manera que desafia la raó, sobretot en una situació en què la persona amb l'arma hauria de dictar com reacciona tothom. L'escena exagerada i melodramàtica funciona per complicar artificialment el drama, despertant idees sobre prejudicis i paternitat que enriqueixen la història amb rellevància, però contamina la pel·lícula amb una sèrie de notes dramàtiques fora de to. Però en cas contrari, Un dia i mig és un drama tens i apassionant que aprofundeix prou en l'especificitat dels seus personatges i de la situació com per donar lloc a algunes afirmacions universals sobre la condició humana.
La nostra trucada: Amb Un dia i mig, Fares demostra ser tan fort darrere de la càmera com davant d'ella. EMISTREU-HO.
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan.