Ei, recordeu fa una dècada quan Steven Soderbergh es retirava de la direcció de pel·lícules? Ara podem riure, endavant: Ha! Ha ha! - en una noció tan tonta, com l'exclusiva d'HBO Max Qui és la seva setena pel·lícula en sis anys. La seva diversitat com a narrador visual és gairebé inigualable (Spielberg pot ser l'únic director igualment prolífic amb un ventall més ampli), ja que segueix una alosa goofball ( Logan Lucky ) amb un accionador de tir d'iPhone ( Insensat ) amb un drama darrere de l'esport ( High Flying Bird ) amb una comèdia d'indignació política ( The Laundromat ) amb una xerrada d'improvisació ( Deixeu-los parlar tots ) amb un període negre ( Sense moviment sobtat ) amb Qui , un thriller neotecnològic concís i lineal per a Soderbergh protagonitzat per Zoe Kravitz. I tot això fa que un es pregunti si Soderbergh ha fet alguna vegada una pel·lícula que no val la pena veure-la almenys una vegada.
QUI : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: El loft d'Angela Childs (Kravitz) a Seattle és minuciós. Ella és molt particular sobre els seus coixins. S'estreny els cobrellits amb rigor militar. Ella fa cicles estacionaris amb rigor i després es dutxa gairebé tan rigorosament, fregant-se una mica més del que probablement ho faríem tu o jo. Es renta les dents i pren les píndoles i té tota una rutina i tens la sensació que mai, mai se'n desvia. Habitualment colpeja la bomba desinfectant i mou les mans com ho faria una foca, assecant-les. Ella la mira Finestra posterior finestra i els ulls a alguns dels veïns a través de les finestres sense cortines i envia un missatge de text a la seva amiga Terry (Byron Bowers). Accepten reunir-se al camió de menjar per esmorzar i ella es prepara i es posa la màscara de COVID i desbloqueja un pany i el segon, però fa una pausa en el tercer, i té un atac d'ansietat. Ella es calma, camina cap a la finestra i observa com en Terry s'adona que l'han posat dempeus.
Aleshores, l'Àngela s'asseu al seu ordinador per treballar, resolent els errors de comunicació d'un altaveu intel·ligent de la marca Kimi, creat per una corporació amazònica anomenada Amygdala. El seu títol és una mica ximple: intèrpret de flux de veu. Ja sabeu, quan un consumidor demana a Kimi que demani més paper de cuina i Kimi no ho entén, és la feina de l'Angela dir-li a l'algoritme que el paper de cuina és el mateix que les tovalloles de paper. No us sorprendrà saber que Angela és molt eficient en la seva feina. Ella resoldrà tots els errors de la seva cua. Fins i tot el que sembla una simple activació errònia de l'altaveu, que un altre tècnic podria descartar sense pensar-ho gaire. Però Àngela? A la seva orella, hi ha alguna cosa passant. Així que treu el seu equip d'àudio i connecta uns cables i toca alguns botons i aïlla els sons i escolta alguna cosa inquietant: una veu enfadada. Maleint. El clam de la violència.
on veure, sempre fa sol a Filadèlfia
Ella ha de fer alguna cosa al respecte. Xateja en vídeo amb un amic hacker romanès (Alex Dobrenko) per obtenir alguns consells tecnològics. S'enfronta a la seva mare (Robin Givens) perquè puguem tenir una petita història de fons. Ella truca al seu propietari per recordar-li que les sorolloses reformes a la planta de dalt han de cessar durant hores específiques, segons el seu acord anterior. Xateja en vídeo amb el seu dentista sobre el seu mal de queixal. Ella truca a Terry; entén la seva agorafòbia, però potser no el seu acomiadament fred i brusc després del coit, ja que ella canvia els llençols mentre ell encara està estirat al llit. Es desconnecta bruscament d'un xat de vídeo amb el seu terapeuta, que vol parlar més sobre aquest incident. Finalment, ha de sortir de casa per fer front als problemes d'àudio, que gairebé segur que estan connectats amb la merda ombrívola que vam veure fent el director general d'Amígdala (Derek Delgaudio) a l'escena inicial de la pel·lícula. UH oh? Sí, uh oh.
Foto: HBO Max
De quines pel·lícules et recordarà?: Hitchcock és un punt de referència clar aquí, des de les vistes de l'apartament Finestra posterior als angles psicològics de L'ombra d'un dubte i Encisat .
Rendiment que val la pena veure: Kravitz abraça amb alegria les complexitats de l'Àngela: és una protagonista defectuosa, algú que segurament és conscient que ha de treballar sobre si mateixa: pot ser grollera, brusca i implicada en si mateixa, i encara que hi ha una bona raó per això, està precàriament a prop de ser desagradable. Agraïm a Kravitz per mantenir les nostres simpaties pel personatge, que és admirable per la seva capacitat de pensar ràpidament i utilitzar la seva intel·ligència davant les seves ansietats paralitzants.
South Park episodis complets comèdia central
Diàleg memorable: El mantra genial i femení robòtic de Kimi: estic aquí.
Sexe i pell: Kravitz en topless; gemecs i tot el que la veiem de prop, boca avall sobre el matalàs.
La nostra presa: Qui és un thriller de gènere senzill i funcional, encara que amb més matisos del que podríem esperar d'aquestes coses. Es tracta d'una mena d'estudi de personatges, amb Kravitz que estableix l'Àngela en una situació de gran suspens que aborda amb habilitat les dinàmiques sexuals modernes, les realitats de les lluites de salut mental de l'era de la pandèmia, la política de l'autoritat i la infinitat de pros i contres de l'omnipresència tecnològica. Una de les conclusions és que si tothom fos tan coneixedor de la informàtica com l'Àngela, seríem menys susceptibles a aquests inconvenients i, en aquest sentit, és una història de terror sense sang ni boogeymen.
Però hi ha molt més Qui que això. La pel·lícula està ambientada en una ciutat on la ciutadania protesten pel tractament deficient a la població sense sostre, una època on els buròcrates de les grans corporacions tecnològiques exerceixen el control i un moment actual on la desconfiança en les forces de l'ordre rarament ha estat més gran, on l'empenta contra el domini patriarcal mai ha estat. més fort. Hi ha una pausa de tres segons en l'acció en què l'Àngela, una dona negra fugint i en perill, s'atura quan passa davant de dos policies blancs al carrer, i després decideix seguir movent-se. No és un moment de llençar o un forat de la trama, sinó un reconeixement de la dinàmica de poder aquí el 2022. La pel·lícula només ens dóna una idea vaga del que ha passat l'Àngela, però la va traumatitzar i veure-la cavar profundament i fer el que ha de ser inspiradora sense ser massa manipuladora.
Soderbergh dirigeix la pel·lícula amb un mètode menys vistos del que podríem esperar d'ell, però que encaixa perfectament amb les observacions acurades i la trama racionalitzada de la narració. No és que li falti el seu toc estilístic; encara porta el segell del cineasta, des d'una imatge virtuosa de l'apartament d'Angela fins a la partitura contrapuntística de Cliff Martinez, que s'atenua a mesura que l'acció s'intensifica. Veure Soderbergh utilitzar aquesta precisió i economia és estimulant, fins i tot quan la trama es desvia de la plausibilitat en el tercer acte. No és hermètic, però és satisfactori i provocador a nivell d'intestí, i tot i que aquests moments finals no encaixen perfectament amb la narració visual exigent que hi havia abans, la pel·lícula, tanmateix, funciona.
La nostra trucada: Qui equilibra acuradament les seves emocions de base amb temes reflexius, el seu pragmatisme amb l'art. En altres paraules, és una veritable obra de Soderbergh. EMISTREU-HO.
Transmetràs o saltaràs el de Steven Soderbergh #KimiMovie activat @hbomax ? #SIOSI
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .
mor el pare d'Archie?