Huzzah a Netflix per donar-li a l'autor surrealista francès Jean-Pierre Jeunet una plataforma per al seu nou èxit en estranyesa, Bigbug , el seu primer llargmetratge en nou anys. Potser coneixeu Jeunet pel seu efervescent candidat a l'Oscar de pop melancolic Amelie , la seva pel·lícula exhaurida Alien: Resurrecció , o fins i tot el debut de 1991 i un clàssic de subculte Delicatessen , una pel·lícula que barreja dolçor i grotesqueria com cap altra. Com aquest últim, Bigbug és una sàtira distòpica, encara que sigui per a l'era de la casa intel·ligent, i està plena de la comèdia del cucut i la sensibilitat visual d'estil súper que són els seus distintius. Sona bé al paper, no? Però en execució, bé, això podria ser una altra història.
'BIGBURG' : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: És l'any 2045. Finalment hi ha cotxes voladors i criades robots, i els Països Baixos inundats i drons flotants que observen la gent alhora que emet publicitat. Cal prendre el bo amb el dolent, suposo, com sempre, oi? L'Alice (Elsa Zylberstein) viu en un suburbi francès on totes les cases s'assemblen, però almenys semblen genials com f—, modernes de mitjan segle per a mitjans del segle XXI, perquè tot el vell torna a ser nou. És una anomalia cultural que encara recull aquestes coses, ja saps, whaddayacallem, llibres , i li encanta escriure paraules amb tinta i paper com ho feien fa tant de temps. El seu aficionat potencial, Max (Stephane De Groot), està excitat per una cal·ligrafia tan ornamentada, encara que podria estar fingint-ho, perquè el seu objectiu principal és aixecar el vestit de l'Alice. O s'adhereix al seu fals intel·lectualisme o ho ignora, però de qualsevol manera, a ella tampoc li importaria aconseguir-ne. Són divorciats de mitjana edat, estan excitats, donen el seu consentiment, doncs, vaja, encara que són prou ximples que, saps, potser no els hem de mirar?
De totes maneres, en Max és a casa d'Alice amb el seu fill adolescent Leo (Helie Thonnat) a remolc, i el nen està massa desagradable per ser mortificat per la libido rampant dels seus grans. No és que ningú estigui mai sol en aquesta realitat, perquè Nestor és la presència invisible com Alexa a les llars de la gent, l'entitat amb una veu a la qual demanes que obri portes i encenguin llums. Ara hi ha una tripulació a cada casa: a Alice's, Monique (Claude Perron) és la minyona humanoide que fa la bugada, prepara els àpats i utilitza els seus sensors per detectar l'estat de sinceritat (3%) i erecció (100%) de Max mitjançant lectures digitals. que només ella, i nosaltres, podem veure. Einstein és un enginy del cap decapitat que es mou com Google amb diverses cames; hi ha un droide de neteja que aspira i esquitxa i sembla que s'ha caigut MST3K el satèl·lit de l'amor; i hi ha un petit simpàtic que va entretenir la filla de l'Alice quan era petita.
L'abandonament programat d'aquesta filla, Nina (Marysold Fertard), provoca interaccions incòmodes entre Max, Alice, el seu exmarit Victor (Youssef Hadji) i la seva promesa/secretària Jennifer (Claire Chust). La veïna de l'Alice, Francoise (Isabelle Nanty), va passar per assabentar-se de la cervesa, amb l'esperança de recuperar el vuitè clon del seu gos propens a accidents, i el seu bot esportiu Greg (Alban Lenoir), que aviat sabrem que és en realitat el seu bot sexual. I aleshores les portes no s'obren i l'aire condicionat no s'encén, perquè pel que sembla la singularitat està passant, i la Monique i companys, desconnectats de la insurrecció de la IA, volen protegir els seus propietaris. Així que tots estan enganxats els uns amb els altres, veient la televisió, que mostra la versió francesa de Ow My Balls (es diu Homo Ridícul ) o un debat entre un humà i el governant imperant d'aquesta realitat, Yonyx (François Levantal), del qual n'hi ha molts, tots amb uns ulls groc-verdosos terrorífics, amb les dents obertes. aquí i trepitjant com RoboCop. Els autòmats interiors no estan afiliats a Yonyx; de fet, preferirien ser humans, així que intenten emular els seus propietaris llegint llibres i altres, encara que mai es fan malbé, que és el que els dits propietaris intenten fer sovint.
De quines pel·lícules et recordarà?: Imagina't Delicatessen creuat amb Idiocràcia i Els Jetson , i estàs a l'estadi.
el xapo tv series
Rendiment que val la pena veure: En un repartiment de personatges que mostren poca profunditat o personalitat, destaca un dels robots: en el paper de Monique, Perron és l'únic que desperta molt la comèdia efectiva.
Diàleg memorable: Leo escupe una mica d'argot: les meques s'han apoderat de la casa rural. Ens hem espantat.
Sexe i pell: Llenceria sexy; nalgadas; unes quantes iteracions fent; dona topless.
La nostra presa: Com sempre, Jeunet arriba al punt dolç entre la estranyesa artística i l'encant capritxós. Però a mesura que els seus protagonistes cada cop més suats intenten burlar els seus encantadors robots captadors, així que aparentment poden escapar a la llibertat del totalitarisme de la IA? Crec que aquesta és una de les ironies bromes aquí... Bigbug acaba sent una mescla de comèdia àmplia i idees disperses. Els personatges humans són una mica de poca profunditat, obsessionats per mantenir les comoditats de la vida (control del clima, vacances) o satisfer els seus impulsos concupiscents. Els robots domèstics volen ser com ells, cosa que els faria absolutament més estúpids, i crec que aquesta és una de les altres ironies bromes aquí.
Només aquesta dicotomia seria un concepte que valdria la pena aprofundir en una aguda sàtira d'Internet de les coses condimentada amb comèdia sexual, sobretot tenint en compte com Jeunet transforma la narració en un sol lloc. Però l'ambició del cineasta esclata a través d'esquerdes a la fundació, acceptant comentaris polítics, acudits burocràtics i la trama general ineficaç sobre l'esclavitud inevitable de la humanitat; malgrat els impulsos desenfrenats dels personatges, no hi ha gaire tensió o alliberament dramàtics, que és una de les ironies bromes no intencionades de la pel·lícula. En definitiva, és massa ampli i ximple, la comèdia arriba aquí i allà (em va agradar la frase d'un sol llençar sobre certs formatges que s'han prohibit perquè no són correctes nutricionalment), però la majoria dels gags estan arrossegats i sense dents. És d'inspiració visual, un plaer de mirar, però tonalment, poques vegades s'eleva per sobre de la reixa i la farsa repetitiva.
La nostra trucada: Bigbug és una mescla decebedora d'humor tonto que emmascara idees intel·ligents, i un fracàs per a Jeunet. SALT-HO.
Podràs reproduir o saltar la sàtira distòpica de Jean-Pierre Jeunet #Bigbug activat @netflix ? #SIOSI
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .
després de les 7 una nit