Amb Paul Thomas Anderson Pizza de regalèssia avançant-se cap a l'interminable temporada de premis 2021-22, Netflix afegeix la seva pel·lícula anterior, la del 2017 Fil fantasma , al seu menú pantà. La pel·lícula va marcar l'última actuació de Daniel Day-Lewis abans de la seva jubilació, el nou protagonisme de Lesley Manville i l'aparició de Vicky Krieps, aquesta última de les tres va ser, de manera bastant criminal, la que no va obtenir una nominació a l'Oscar. Això pot ser el contrari del biaix de recentitat per a tu, perquè uns quants anys de distància i visualitzacions addicionals revelen la profunditat de la travessia que Krieps aporta a la pel·lícula, revelant-la com el seu veritable fulcre dinàmic.
FIL FANTASMA : TRANSMITIR-LO O SALTAR-LO?
L'essencial: No puc començar el meu dia amb una confrontació, si us plau. Reynolds Woodcock (Day-Lewis) no tindrà res d'això, que sigui qualsevol cosa, per minúscula que sigui, un lleuger olor o mig parpellejar d'ulls, que pugui alterar el seu enfocament i la seva rutina. La seva dona, xicota, companya, amant, musa, obra d'espectacle, sigui quina sigui ella, anònima per a nosaltres, és descartada, amb segell de goma a la porta per Cyril (Manville), germana/manejador/gerent/dictador silenciós de Reynolds, que ell crida el meu vell fulano per no saber els límits de la seva relació. És un dissenyador de vestits per a gent de la societat i reials, el millor dels millors, i es pot imaginar que és un concert d'alta pressió. És exigent per això, o és això perquè és exigent. No, no és exigent. Sociopata? No ho sé, però això podria estar més a prop. És la dècada de 1950.
quan surt la nova temporada de manifest
Cyril suggereix que Reynolds visiti el camp, així que condueix, massa ràpid amb el seu cotxe esportiu, sol. Troba un restaurant i una cambrera li crida l'atenció i ella s'ensopega i es ruboritza i li demana un rarebit gal·lès, amb un ou poché, bollos, mantega, nata, melmelada (no maduixa), una olla de te lapchang souchong i unes salsitxes d'ella. i ella li lliura una nota dient-li un nen famolenc i dient-li el seu nom, Alma (Krieps). No el veiem menjar-se’l, així que si se’n va menjar alguna cosa o tot, qui sap, però definitivament sabem que el va demanar, i n’hi havia molt. Hi ha romanç. Ell la mira amb amor, en silenci, i ella somriu càlida i juganera i diu: Si vols fer un concurs de mirades amb mi, perdràs. Reynolds porta l'Alma a la seva casa de camp, li ensenya, li mostra una foto de la seva mare amb un vestit de núvia que li va cosir, li mostra el seu cau, amb la cinta mètrica i les mostres de maniquí i teixit, i el que comença com una sensualitat. La mida fa un gir quan Cyril surt sense paraules de l'ombra i Reynolds comença a dictar-li els números. Alma arrufa el front. Ella està sent processada.
I tanmateix, Alma s'instal·la a l'habitació contigua a Reynolds, a la seva casa londinenca, on també viu Cyril, és clar, i que també és el seu estudi de disseny, oficina i taller per al seu equip de modistes. Esmorzen tots tres i en Reynolds dibuixa i l'Alma raspa i cruixen la seva torrada i ell s'arrossega i en Cyril ho va veure venir. Ell li enganxa l'Alma i ella torna i ell torna a trencar-se quan surt de l'habitació i ella rep l'última paraula. Crec que està sent massa exigent, li diu a Cyril. Comença. Un duel entre gladiadors de microagressió. L'Alma es converteix en la seva dona, xicota, companya, amant, musa, protagonista i combatent, i també pot aguantar-se amb el Cyril, molt competitiu i, evidentment, tan gelós. El següent que sàpigues és que li està fent espàrrecs amb MANTEGA quan sap molt bé que li pren els espàrrecs amb oli i SAL, i saps que ho sap, però ho va fer de totes maneres.
Foto: Col·lecció Everett
on puc veure ufc
De quines pel·lícules et recordarà?: Quan Alma llegeix sobre bolets, verinosos i no, i en trosseja un, i el pilla finament amb morter i morter, i agafa una cullera petita i n'omple un didal, i l'enfonsa a l'olla. La càmera mira a través de l'aigua de l'olla, és així, molt Hitchcock... Sospita , Rebecca , Notori .
Rendiment que val la pena veure: Tenim idees preconcebudes del que és un personatge com l'Alma a les pel·lícules típiques: la noia mansa de classe baixa es va arrossegar a un estil de vida de prestigi amb criats i altres. Anderson juga amb aquesta suposició i treu la catifa de sota nostre: l'actuació de Krieps situa la ingenuïtat assumptiva al damunt del càlcul despietat. No sabem res d'Alma, la seva educació, la seva estatura, la seva educació, els seus amants passats, la seva experiència amb qualsevol cosa. Un humil cambrera caure amb l'home que vesteix princeses per als seus casaments? Aquesta no és una comèdia romàntica i, encara més sorprenent, no és la pel·lícula de Day-Lewis. Una vegada que les nostres expectatives han canviat i mirem Fil fantasma una segona (o tercera, o quarta) vegada, està clar que pertany a Krieps.
Diàleg memorable: Tothom estima Besa'm, la meva nena, abans d'estar malalt: és la línia de la pel·lícula per una bona raó. Però sóc molt parcial perquè crec que està clar. Ell vol que et f— apagat.
Sexe i pell: Cap, però només podem imagina't .
La nostra presa: Anderson no només trenca la dinàmica del romanç convencional, sinó que també capgira el retrat estereotipat d'un gran artista o artesà que sacrifica la seva vida personal a l'altar de l'èxit professional. Però Anderson no és cap reaccionari; la seva intenció, crec, és empènyer una història d'amor a un nou regne de la perversió no sexual (fins on sabem, de totes maneres!). Fil fantasma coincideix amb els altres estudis de personatges de subjecció del cineasta, Hi haurà sang i El mestre , i per tant la seva millor obra; té més en comú amb aquest últim, en la seva ambigüitat i psicologia retorçada.
El que sorgeix Fil fantasma en un segon o tercer rellotge hi ha la seva rica comèdia, arrelada a la schadenfreude per al personatge de Reynolds, un londinenc de classe alta i desmesuradament tenac, sovint prodigat d'elogis, envoltat de subalterns, atenent als detestables rics i habilitat per la seva germana, que és el cervell pragmàtic del seu funcionament, i amb qui té una relació de codidependència que sembla, si no del tot incestuosa, simplement poc sa . Reynolds no pot funcionar sense Cyril, i veure l'Alma clavar-se entre ells, gairebé entre malament, és francament hilarant.
És necessari, però. Reynolds no ho reconeix immediatament, però necessita el repte. Les seves relacions romàntiques anteriors es van esvair perquè les dones van intentar congraciar-se amb la seva rígida rutina, un error fatal. Alma és una catalitzadora, una dona forta i una feminista, potser. El seu status quo perfecte, ben greixat, desapassionat i mecànic està mostrant signes de deteriorament: al contrari del seu mètode personal i professional, el negoci de la alta costura tracta de moviment i progrés, i les noves modes comencen a deixar de moda els seus dissenys clàssics. .
reality shows coreans
Poques vegades es compromet, però quan ho fa, és dolorós, inspirant una de les seqüències més divertides de la pel·lícula: una de les principals benefactores de Reynolds, la repugnant Barbara Rose (interpretada amb una sumptuosa grotesca autoodi per Harriet Sansom Harris), demana un nou vestit de Woodcock. per a un esforç de crosta superior, després procedeix a intoxicar-se descuidada; L'Alma insisteix que recuperin el vestit d'aquesta dona indigna, així que ella i Reynolds envaeixen l'habitació de l'hotel i l'eliminen del seu cos torpid. Aquesta seqüència és un moment d'unió formativa en la relació d'Alma i Reynolds, que posteriorment es transforma en una cosa d'estrany gairebé horror, tot i que s'acorda mútuament, així que, bé, el que funcioni, sempre que sigui consensuat, oi?
L'atenció al detall d'Anderson és inigualable al cinema modern. Encara que Fil fantasma transcorren les dues hores, no es perd cap moment, cadascuna enriqueix la narració global. La seva meticulosa direcció d'art, el seu vestuari específic d'època, l'escenografia i la partitura, contribueixen a la nostra absorció en aquest romanç que supera els límits, que és infinitament gratificant, una festa d'excentricitat subtil i manipulació seductora. A Hitchcock li hauria encantat.
estiu de 84 tomàquets podrits
La nostra trucada: EMISTREU-HO. Fil fantasma és un clàssic de PTA discret. Ja ho has vist? Bé, mira-ho de nou.
Transmetràs o saltaràs el de Paul Thomas Anderson #PhantomThread activat @netflix ? #SIOSI
— (@) 17 de gener de 2022
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegeix més sobre la seva obra a johnserbaatlarge.com .