Mai no hi ha un mal moment per tornar a visitar La Zona Crepuscular , la sèrie d'antologia creada per Rod Serling que va funcionar a la cadena CBS des del 1959 fins al 1964 i que des d'aleshores ha seduït, inspirat i arrossegat als espectadors. Però amb una nova encarnació de la sèrie, produïda per Jordan Peele, que s’estrenarà a CBS All Access i a Peele’s zona de penombra -inspirat Nosaltres encapçalant la taquilla, La Zona Crepuscular apareix a la conversa més sovint de l’habitual. Part del que ha fet que la sèrie sigui tan duradora és la seva capacitat per acollir una varietat tan gran d’històries. Com que la sèrie començava de nou cada setmana, els espectadors no sabien què esperar, ja fos la història d’una dona que es desglossava perquè seguia veient el mateix autoestopista per molt que fos per la carretera o un relat de paranoia a la vora de la carretera. restaurant que va donar un gir inesperadament irònic en els seus últims moments. Aquesta mateixa imprevisió també pot fer que la sèrie sigui una mica descoratjadora per als nouvinguts. Els espectacles d’antologia són famosos, tot i que són originals zona de penombra va tenir més èxits que fallades, no està exempta de dubtes. Amb això en ment, vam pensar que seria útil muntar una guia per a 10 punts àlgids particulars que capturessin l'amplitud del que pot fer la sèrie per ajudar aquells que donen els seus primers passos a La Zona Crepuscular o aquells que només volen que un episodi s’adapti a un estat d’ànim concret.
L'episodi per excel·lència: 'Tercer del sol' (temporada 1, episodi 14)
Captura de pantalla: Netflix
Si busqueu un episodi que capturi l’esperit de La Zona Crepuscular , no mireu més enllà de Third from the Sun. No és la millor sortida del programa, tot i que és bastant bo, però acull molts dels temes permanents de Serling: la paranoia, el fatalisme, el que significa viure en un moment d’apocalipsi que s’acosta i la dèbil esperança que els millors impulsos de la humanitat prevalen contra tot pronòstic. També inclou una de les característiques que defineixen la sèrie: un gir d’últim moment que aclareix i recontextualitza tot el que s’ha fet abans.
Guió de Serling, que va escriure la major part dels episodis de la sèrie, a partir d’una història de Richard Matheson, una altra de La Zona Crepuscular Les veus definidores, Third from the Sun es desenvolupa en els últims moments previs a l’esclat d’una guerra nuclear. Fritz Weaver interpreta un científic que, conscient que el seu govern llançarà aviat una arma, planeja escapar amb la seva família i la família d'un amic a través d'una nau espacial, una fugida amenaçada pels seus companys de feina espionnants.
La Zona Crepuscular va sorgir en ple apogeu de la Guerra Freda, i els temors de l’època van aparèixer en molts dels seus millors episodis. Són a tot aquest episodi tens, com també el pessimisme de Serling sobre la humanitat en general, un sentiment gairebé però no del tot moderat per la seva fe que individus o grups de persones amb mentalitat correcta podrien fer el bé fins i tot davant de probabilitats aclaparadores. Però, quant de temps? Els darrers moments de l’episodi suggereixen que podríem estar tancats en un destí del qual no hi ha cap fuita.
Mireu 'Third from the Sun' (temporada 1, episodi 14) a Netflix
L'episodi més terrorífic: 'El maniquí' (temporada 3, episodi 33)
Mai casat amb un gènere concret, La Zona Crepuscular s’alternaven entre històries que es podrien classificar com a ciència ficció, fantasia i terror (i algunes que no es podrien classificar en absolut). Molt sovint, l’espectacle es basava més en moments inquietants que no pas en ensurts. Però quan es comprometi a l’horror total, tingueu en compte. The Dummy està protagonitzat per Cliff Robertson com un ventríloc alcohòlic anomenat Jerry, que està convençut que el seu maniquí Willie és viu. Els seus problemes només empitjoren, però, quan intenta eliminar Willie de l’acte. Les imatges atmosfèriques fan que el món de les discoteques sembli tan aterrador com una casa encantada, però és l’actuació de Robertson, eh, les actuacions que donen a l’episodi la seva càrrega dramàtica. L’actor és excel·lent interpretant la desesperació creixent de Jerry i l’alegria malèfica de Willie. No existeixen estadístiques, però no seria d’estranyar que l’interès pel ventriloquisme va disminuir dràsticament després de la transmissió d’aquest episodi.
Reprodueix 'The Dummy' (temporada 3, episodi 33) a Netflix
L'episodi més esgarrifós: 'Vint-i-dos' (temporada 2, episodi 17)
Captura de pantalla: Netflix
Mentre es recuperava a un hospital, una ballarina exòtica anomenada Liz (Barbara Nichols) té somnis recurrents de vagar pels passadissos i atraure’s a la sala 22, la morgue, on és rebuda per una infermera imponent i somrient (Arline Sax) que li assegura que hi ha habitació. per un més, amor. Els homes condescendents que l’envolten (el seu metge, el seu gerent) li asseguren que està sent delirant, però el somni es nega a marxar. Adaptació d’una història publicada a l’antologia del 1944 Històries de fantasmes famosos , Serling el converteix en una història sobre com les pors de les dones (i, per extensió, les queixes mèdiques) sovint es rebutgen com a histèria, per molt que hi hagi proves que les recolzin. Els moments finals són un dels moments més tensos de l’espectacle, tot i que es fa mal una mica per ser un grapat d’episodis rodats en vídeo amb la finalitat d’estalviar diners, una demanda de la xarxa que fa que el que sigui un episodi destacat sembli una telenovel·la.
Reprodueix 'Twenty Two' (temporada 2, episodi 17) a Netflix
L'episodi més desgarrador: 'El gran desig alt' (temporada 1, episodi 27)
Va llançar Rod Serling La Zona Crepuscular en part perquè pensava que seria més fàcil expressar els seus valors polítics a través d’històries de ciència ficció i fantasia que a través dels drames televisius que l’havien catapultat a l’èxit a l’era de la televisió en directe. (Havia tingut problemes particulars amb un teleplay inspirat en l’assassinat d’Emmett Till que va veure com es regava per sobre del reconeixement.) Dit això, l’espectacle estava dominat per cares blanques i rarament presentava actors de color. El gran desig alt és una excepció rara i un episodi excepcional també per altres formes. Ivan Dixon (més conegut per Herois d’Hogan ) interpreta a Bolie Jackson, un boxador en declivi que es prepara per a una baralla que no creu que pugui guanyar. El fill del seu veí, Henry (Stephen Perry), creu el contrari i promet utilitzar els seus poders desitjants per ajudar-lo. Sorprenentment, aquest desig sembla fer-se realitat, massa remarcable perquè Bolie pugui creure-ho. Jackson ofereix una actuació intensa i commovedora, sobretot a la segona meitat de l'episodi, en què capta l'esperit derrotat d'un home que ha tingut massa mala sort per creure's la seva sort quan s'ha tornat. També és una de les millors obres d’escriptura de Serling, animada per algunes imatges destacades del director Ron Winston, un dels molts viatgers que van fer alguns dels seus millors treballs al programa, ajudat per George T. Clemens, que va exercir de director de fotografia per a la majoria de la seva carrera, trobar maneres de crear molta atmosfera per pocs diners.
Reprodueix 'El gran desig alt' (temporada 1, episodi 27) a Netflix
El millor episodi per als pares: 'És una bona vida' (temporada 3, episodi 8)
Foto: Netflix
Una història de monstres amb un altre tipus de monstre, It's a Good Life, té lloc en una petita ciutat sota el control d'Anthony ( Perdut a l’espai Bill Mumy), un nen de sis anys que pot llegir ments i fer tot el que vulgui només desitjant-lo i utilitza aquest poder únicament per satisfer-se. (És el contrari que Henry a The Big Tall Wish.) L'episodi té lloc un temps en el regnat del terror d'Anthony, en el qual tots els adults al seu voltant han après a jugar juntament amb els seus capricis, per no ser enviats a sota el camp de blat de moro als afores de la ciutat.
L’episodi, guionitzat per Serling a partir d’una història de Jerome Bixby, funciona perquè capta molt bé l’amoralitat dels nens i com podria funcionar si no es controla. L’Anthony no entén les conseqüències del que fa i està tan embolicat en els seus propis desitjos que no s’adona dels adults caminant sobre closques d’ous mentre li tranquil·litzen que tot el que faci està bé amb ells. Els millors moments pertanyen a Cloris Leachman com la mare d’Anthony, una dona buidada i acosada per les implacables demandes del seu fill. És un episodi foscament divertit que per als pares també és massa relacionable.
Reprodueix 'It's a Good Life' (Temporada 3, Episodi 8) a Netflix
L'episodi més punyent: 'Distància a peu' (temporada 1, episodi 5)
Captura de pantalla: Netflix
A la cúspide de l’edat mitjana, l’executiu de publicitat Martin Sloan (Gig Young), fa una visita no planificada a la seva ciutat natal mentre li atén el cotxe a prop. Un cop allà, troba que el present s’ha fos al passat i tot queda mentre ho recordava quan era un nen, fins i tot els seus pares. Es tracta d’una representació bellament executada d’una fantasia comuna, un desig d’escapar cap a un passat que recordem com un moment més segur i senzill. Però també capta les limitacions d’aquesta fantasia mentre Martin, amb una mica d’ajuda del seu pare, entén que ja no hi pertany. El passat pot semblar tan a prop, però és una il·lusió. El temps ens aparta de cada segon que passa.
Reprodueix 'Walking Distance' (temporada 1, episodi 5) a Netflix
L'episodi més líric: 'El llarg demà' (temporada 5, episodi 15)
Captura de pantalla: Netflix
Miss Universe en directe en línia
Resulta que el present també pot ser difícil d’agafar. A The Long Morrow, Robert Lansing interpreta a Douglas, un astronauta que, feliçment, assumeix una missió que el portarà a l’espai durant 40 anys, tot i que el seu viatge a la velocitat de la llum significarà que tornarà a la Terra on tothom conegui. haurà mort o envellit. Poc abans de la sortida, coneix Sandra (Mariette Hartley), l’amor de la seva vida, un desenvolupament que l’omple de desig i de pesar mentre es desplaça entre les estrelles.
El gir final és un trencador, però són les escenes de Douglas flotant i anhelant quan recorda el seu temps amb Sandra que fan que l’episodi sigui tan memorable. Com un savi opinaria uns anys més tard, potser tenint en compte aquest episodi, es troba solitari a l’espai.
Reprodueix 'El llarg demà' (temporada 5, episodi 15) a Netflix
L'episodi més precís: 'El sol de mitjanit' (temporada 3, episodi 10)
El concepte de canvi climàtic no era particularment corrent el 1961, quan es va emetre aquest episodi, i probablement ni tan sols estava en la ment de Serling quan va escriure aquest episodi, en què la Terra pateix sota una calor insuportable després de ser llançada des de la seva òrbita. Però això no fa que aquesta entrega tan sufocant sigui menor, bé, esgarrifosa (per falta d’una paraula millor). Lois Nettleton i Betty Garde interpreten els últims residents d’un edifici d’apartaments al centre d’una Nova York que ha estat abandonat en gran part pels residents que busquen climes més frescos. Fan que les circumstàncies del seu petit racó del món semblin insuportables mentre els signes d’un desglaç mundial els envolten, ja sigui un saquejador desesperat que apareix a la porta o un locutor que perd la ment en antena. La humanitat no és la culpable del canvi de l’atmosfera, però l’episodi captura inquietant la facilitat amb què un canvi de temperatura pot fer que el món s’esfondri.
Reprodueix 'El sol de mitjanit' (temporada 3, episodi 10) a Netflix
The Best Twist: 'To Serve Man' (Temporada 3, Episodi 24)
Un dels episodis més famosos i parodiats de la sèrie, és un dels molts zona de penombra quotes per proporcionar farratge Els Simpsons' Episodis de Treehouse of Horror: The Monsters Are Due on Maple on Street destil·la la miraculosa visió de Serling sobre la humanitat fins a un ajustat, aterrador i terriblement divertit 25 minuts en què una fallada de corrent i la idea d’una invasió extraterrestre converteixen un barri americà normal foc de paranoia. L’escriptura de Serling semblaria un simple cinisme si no semblés plausible, augmentant la tensió un grau a la vegada fins que bull.
Alguns alienígenes altruistes apareixen a la Terra decidits a ajudar-nos mitjançant un text orientatiu anomenat Per servir l'home . Només Per servir l'home no és el que sembla. És ... és un [redactat]! Si no us han deixat malbé en aquest gir, mireu aquest episodi abans que ho sigueu. I mentre hi estigueu, seguiu endavant. De vegades és un lloc aterridor, La Zona Crepuscular , però també és enriquidor, ja que ofereix una perspectiva sobre la humanitat, els seus somnis i els seus fracassos, que les dimensions més familiars no poden, i això podria ser el gir més notable de tots.
Keith Phipps escriu sobre pel·lícules i altres aspectes de la cultura pop. Podeu trobar la seva obra en publicacions com El timbre, la pissarra, el voltor i el polígon . Keith també és co-amfitrió dels podcasts El següent programa d'imatges i Nit de pel·lícules aleatòries i viu a Chicago amb la seva dona i el seu fill. Segueix-lo a Twitter a @ kphipps3000 .
Reprodueix 'To Serve Man' (temporada 3, episodi 24) a Netflix