Al final no hi ha molt. No realment.
La mare de Cora, Mabel (Sheila Atim), mai no va escapar, això és una cosa. La llegenda de l’únic esclau per eludir les urpes del capturador d’esclaus Arnold Ridgeway és només això, una llegenda. Va morir d’una mossegada de serp al pantà, just a la sortida de la plantació, on va ser esclavitzada, moments després d’haver-se adonat que hauria fugit en estat de xoc i va decidir tornar enrere per retrobar-se amb la seva filla.
Què la va allunyar? Què li va tancar la ment tan completament que potser es trobava a quilòmetres de distància fins i tot fins que no sabés què feia? La crueltat insondable que va conduir els seus amos a allistar una mare en desamor, anomenada Polly (Abigail Achiri), entristida pel seu nadó mort, per servir d’infermera als bebès bessons d’una altra dona, robats al seu propi pare en pena en una plantació propera després de la seva mare va morir durant el part. Des del principi, Mabel està molt preocupada, tant per la salut mental de Polly (aquest era el seu tercer fet mort) com per la capacitat del pare del seu difunt bebè Moses (Sam Malone), un conductor dels caps, per cuidar-la adequadament.
Però fins i tot Moisès es posa de genolls pel que resulta: Polly mata els nadons, després ella mateixa. Moisès és assassinat per aquesta pèrdua per la inversió dels amos; Mabel es veu obligada a fregar la sang de la cabina on es van produir les morts. De sobte no pot agafar més. Surt fora, esglaona, camina pel bosc i a la meitat del pantà abans de tornar de sobte a si mateixa. Una serp interromp el seu intent de tornar a la plantació, a la seva filla. Ningú en sabrà mai la veritat.
I què passa amb Cora, ara adulta, i Molly (Kylee D. Allen), la noia que va rescatar de les ruïnes de Valentine Farm? Bomben el carro de mà al túnel fantasma del ferrocarril subterrani fins al final de la línia, on troben una granja abandonada. Cora planta les llavors d’okra de la seva mare, rescatades de Valentine per Molly, i les rega literalment amb les seves llàgrimes. S’acosta al primer vagó que hi passa, conduït per un simpàtic home negre anomenat Ollie. Va baixar a St. Louis per conèixer algunes persones, diu, i després a Califòrnia, a l’oest: això és el millor, diu, rimant. (Polly, Molly, Ollie, com diu la frase, la història no es repeteix mai, però rima.) Cora i Polly pugen al carro de l’home, amuntegats sota una manta. Ells continuen. El final.
I al final, El ferrocarril subterrani La versió fantàstica titular, fictícia i fantàstica de la xarxa underground del món real va acabar sent un jugador de la seva pròpia història. Cora és transportada d’un lloc a un altre pel ferrocarril i les seves branques diverses vegades, sí. Però la història es troba en els crims que la condueixen d’un destí a l’altre, sempre buscant un port segur, sense trobar res més que un futur incert, esperançador, sí, sobretot en comparació d’on ha vingut i d’on ha estat, però encara una incerta. Ara sabem, dècades i dècades després de la història de Cora, que realment no hi ha cap port segur contra els horrors del racisme americà, ni a St. Louis, ni a Califòrnia (pregunteu Ells sobre aquell), no en cap lloc determinat.
No, en la mesura que existeix un lloc millor, és amb les esperances incertes gent , gent com Cora i Polly aleshores i tothom implicat en la lluita contra el que el difunt i no parlamentat Arnold Ridgeway anomenava avui l’Imperatiu americà. Ets amable, senyor? La Cora li pregunta a Ollie quan s’acosta al seu vagó. La majoria de les vegades, sí, diu, abans d’afegir. Per descomptat, com qualsevol, jo trontolla, és clar. Per descomptat, per descomptat, ho repeteix per posar èmfasi, considerant que ningú pot ser el seu jo ideal tot el temps, no en aquest món. Però ho podeu provar, caram. Vostè pot intentar.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escriu sobre TV per a Roca que roda , Voltor , El New York Times , i a qualsevol lloc que el tingui , de debò. Ell i la seva família viuen a Long Island.
Veure El ferrocarril subterrani Episodi 10 a Amazon Prime
com veure el joc dels bucs