Guionista guanyador de l’Oscar William Goldman va morir dijous a la nit als 87 anys. Deixa un llegat com un dels guionistes més respectats i referenciats de la història del cinema.
Goldman va guanyar dos Oscars en la seva carrera pel que probablement són els seus èxits més famosos: els guions de Butch Cassidy and the Sundance Kid i Tots els homes del president . Va escriure el guió de La núvia princesa i la novel·la en què es basava. La seva associació creativa amb Rob Reiner va incloure l'adaptació de Stephen King La misèria en un vehicle guanyador de l'Oscar per a Kathy Bates (per al càsting del qual Goldman hauria anat a batre). Els seus dos llibres sobre guió, Aventures en el comerç de la pantalla i Quina mentida he dit? es tracten com a tomes essencials per a qualsevol persona que vulgui treballar a Hollywood.
En aquesta darrera memòria, com extret per la Telègraf el 2000, Goldman reitera alguna cosa que sovint havia dit sobre la creació de guions i, en particular, sobre l'escriptura del diàleg: Com que la majoria de crítics i escriptors de mitjans de comunicació encara pensen que els guions són diàlegs, no m'importa la freqüència amb què us ho dic: el diàleg és un dels menys importants parts de qualsevol film.
Cosa que, òbviament, és cert. Hi ha estructura i conceptes i, per descomptat, la història de la pròpia pel·lícula. La carrera de Goldman com a metge de guió no va ser res, si no un testimoni dels petits canvis en la història d’una pel·lícula que poden marcar la diferència. El que fa gràcia que Goldman minimitzi la importància del diàleg és que va ser fàcilment un dels guionistes més citats de Hollywood. Si es tractava de Deep Throat que instava Bob Woodward a seguir els diners Tots els homes del president o Paul Newman rient histèricament La caiguda probablement et matarà! dins Butch Cassidy and the Sundance Kid . És possible que el diàleg no hagi estat la primera prioritat de Goldman, però n’era segur.
La núvia princesa no és res, si no, ple de diàleg citable, del tendre de Westley. Com vulguis. El meu nom és Inigo Montoya, vas matar el meu pare, prepara’t per morir. Les seves paraules eren tan inesborrables que podrien ser igual d’eficaçes com el que es va xerrar amb Miracle Max de Billy Crystal o es va pronunciar amb l’accident francès de Andre el Gegant (la majoria heu estat morts tot el dia).
Home de Marató , una altra pel·lícula adaptada de la pròpia novel·la de Goldman, va donar a Laurence Olivier l’últim moment inesborrable de la seva llarga i històrica carrera, ja que el seu sinistre dentista nazi va exigir saber ¿És segur? mentre perforava les dents de Dustin Hoffman (tot i que, sincerament, és tot el que Olivier diu que va conduir a aquell moment, ja que descriu l’acte de perforar una dent sana, que fa que el públic es torci).
A l’adaptació de Goldman de Stephen King La misèria , ell i Reiner van fer canvis estructurals a la novel·la, que originalment es va explicar estrictament a través del POV limitat de Paul Sheldon. Però, de nou, va brillar el regal de Goldman per a cites duradores. Tot i que King em va proporcionar la vostra primera afició, ni Annie Wilkes, és el millor, abans d’aconseguir Paul ni el seu Déu mort, t’estimo just després d’aparèixer al text de King.
En la carrera posterior de Goldman, quan es va dedicar al doctorat en guions, es fa més difícil saber quines cites li són atribuïbles. Sabem que Aaron Sorkin encantat com d’ajudat va ser Goldman per ajudar a desenvolupar-se Pocs homes bons , una pel·lícula que no és res si no és altament citable (no es pot manejar la veritat! i tot). Sorkin més tard (mal) citaria el de Goldman Butch Cassidy línia al ala oest episodi La caiguda et matarà.
Goldman també va consultar Malícia , un altre guió de Sorkin i, tot i que Gilbert & Sullivan, el cirurgià monomaniac d’Alec Baldwin, no estic mai, mai malalt de la parla del mar, sembla pur Sorkin, la seva contundència I am God sent que podria haver estat un especial de Goldman.
Això és especulació, és clar. El mateix tipus d'especulacions que van conduir a anys de persistents rumors que Goldman va escriure secretament la major part del Caça de bona voluntat guió pel qual Matt Damon i Ben Affleck van guanyar l’Oscar. Goldman sempre ha negat haver tingut cap implicació més enllà de recolzar el suggeriment de Rob Reiner que els nois evitessin el seu primer angle de thriller de conspiració i se centressin en les relacions de Will amb el seu terapeuta i la seva xicota. Tot i així, ha estat difícil per als cinèfils més forts divorciar-se de la deliciosa idea que veuré sobre una noia provinent de la mateixa ploma que va escriure totes aquelles altres línies famoses que sempre citem.
Fins i tot a les memòries de Goldman, no va poder evitar lliurar una saviesa citable. Ningú no sap res, va escriure Goldman famosament Aventures en el comerç de la pantalla , un sentiment sobre la total imprevisibilitat de l'èxit de Hollywood que es trota cada vegada que l'art de fer pel·lícules comença a tractar-se massa com una fórmula científica. Podríeu tenir l'estrella més bancària que expliqués la història més provada per grups focals i encara podria sortir malament. Les històries menys probables es poden convertir en èxits. Ja hi ha un art. I hi havia un art en la forma en què William Goldman escrivia el diàleg, encara que mai no ho trobés tan important. És aquell diàleg citable que li servirà com a memorial per sempre.
On emetre Butch Cassidy and the Sundance Kid
On emetre Tots els homes del president
On emetre La núvia princesa
On emetre La misèria