Quan s'estableixen imatges d'Hugh Jackman reprenent el paper de Wolverine en el proper Deadpool 3 va aparèixer en línia recentment, la majoria de les reaccions semblaven caure en un dels dos camps: els aficionats al marge de si mateixos amb il·lusió que el Wolverine d'urpes metàl·liques i de curació ràpida de Jackman lluís un vestit groc i blau més exacte per als còmics; i els fans es van decebre en veure que el final del personatge, representat amb tanta punyància a la pel·lícula de James Mangold del 2017 Logan , es desferria (d'alguna manera, ja sigui salt de línia de temps o multivers) pel bé de bromejar amb Ryan Reynolds. Logan també pot haver vingut al cap a alguns espectadors que veuen la pel·lícula més recent de Mangold, Indiana Jones i el dial del destí , potser pensant que la nova pel·lícula no és tan satisfactòria com l'anterior incursió de l'escriptor i director per enviar un heroi de llarga durada encarnat per una carismàtica estrella de cinema.
El consens de fanboy i crític sobre Logan és correcte; és una pel·lícula de superherois inusualment commovedora i de mentalitat dura, que no té por d'enfrontar-se a una sensació de penediment i mortalitat que la majoria de les adaptacions de còmics estan encantades d'escapar a voluntat. És una llàstima, però, aquesta apreciació Logan Sembla que ha anat a costa de l'altra pel·lícula de Wolverine dirigida per James Mangold i protagonitzada per Hugh Jackman, una que sembla que s'ha esvaït en un segon pla durant la dècada des que es va estrenar inicialment el juliol del 2013: El Wolverine . D'alguna manera, els mal considerats X-Men Orígens: Wolverine encara es recorda millor; va ser un èxit més gran l'any 2009 i compta amb la primera aparició de Ryan Reynolds com a Deadpool, encara que en una forma bastarda quan la pel·lícula arriba al seu horrible final amb CG. Però els últims deu anys de pel·lícules de superherois addicionals, seqüeles heretades i franquícies per sempre només han reforçat la meva convicció que El Wolverine és un dels millors del seu tipus.
Un dels grans punts forts de la pel·lícula és la seva confiança per no fixar-se ni en començar ni en acabar alguna cosa. Això pot semblar contraintuïtiu; part de la frustració de veure una pel·lícula d'univers estès és aquesta sensació de mig incessant i autoperpetuada. No cal que sigui així, però. Massa sagues de superherois tracten les seves històries de l'època mitjana, ja sigui seqüelant els seus orígens o afegint-se a escombrar les històries dels herois en una lluita més gran, de vegades en oposició al desenvolupament del seu caràcter individual. De tant en tant obtens alguna cosa tan bona com Captain America: The Winter Soldier ; més sovint obteniu alguna cosa tan exagerada i tan transitòria com Capità Amèrica: Guerra Civil .
quants anys té Joe West
Foto: Col·lecció Everett
El Wolverine és com El soldat d'Hivern amb un enfocament encara més estret en el seu heroi principal; cap dels seus personatges juga un paper important a les futures pel·lícules de X-Men, i el que apareix de nou acaba reconcebut i reformulat de totes maneres. Dit això, la pel·lícula està molt en continuïtat amb els seus predecessors; s'obre amb Logan que s'ha exiliat al desert, vivint amb la culpa d'haver salvat el món matant un posseït Jean Gray al final de X-Men: The Last Stand , una pel·lícula notablement terrible. De moltes maneres, El Wolverine és una història estranya, una postdata de les tres primeres pel·lícules d'X-Men abans que la seva línia de temps es trobés amb els esdeveniments de Dies del futur passat , que va sortir l'any següent. Aquella naturalesa puntual, combinada amb la continuïtat dels X-Men, que ja desconcertada, dóna a la història un marge de maniobra inusual; pot ser la pel·lícula menys saga de tota la sèrie X-Men.
En una adaptació senzilla d'una famosa història de còmics, Wolverine és convocat al Japó per una vella mena d'amic: un soldat japonès que Logan va protegir d'una explosió d'una bomba atmosfèrica cap al final de la Segona Guerra Mundial, quan era presoner de guerra. fora de Nagasaki. La seqüència d'obertura que estableix aquesta relació crepitja amb una història alterna de polpa que podria haver indicat a Mangold com un bon candidat per a Indiana Jones. És el tipus d'entrellaç històric mig solemne i mig ridícul que fa que les pel·lícules de X-Men siguin més lúdiques i més fonamentades que la telenovel·la de circuit tancat de l'MCU. També és un punt de partida per a una història que s'apropa més que no pas. Mangold també és un dels pocs directors que ha fet un ús evocador del Fox Forest, el desert canadenc on Fox semblava fixat a enviar els seus superherois, presumiblement per raons de reducció de costos, durant gran part dels anys 2000 i 2010. Aquí és on ens posem al dia amb Wolverine, després d'haver crescut la gran barba tupida preparada per a la seqüela perfecta, dormint al bosc i transmetent un sentiment de respecte mutu amb un ós. Es tracta d'una pel·lícula en solitari que se sent realment (però encara entretingudament) solitària.
Vegeu també
'The Wolverine' a Disney+: Justícia per a Yukio!
Hauríem d'haver aconseguit una sèrie sencera de pel·lícules protagonitzades... Per Brett White Twitter @brettwhiteUna vegada que Wolverine arriba al Japó, la pel·lícula barreja la intriga de la pel·lícula criminal (d'acord, potser de vegades una pel·lícula de crim) amb acció de còmics (especialment, encara que no limitada a, la versió estesa publicada en Blu-ray, que afegeix 10 minuts substancials). de metratge) mentre intenta protegir la Mariko (Tao Okamoto), la néta del soldat. L'ambientació de la pel·lícula també impedeix que Logan adobi en l'angoixa pura del noi blanc; és la rara pel·lícula de superherois on el repartiment ni tan sols s'acosta a la majoria dels homes blancs. El company de facto de Logan, per exemple, és Yukio (Rila Fukushima), un guardaespatlles amb espasa amb els poders tant de la precognició com de l'impecable sentit de la moda, exactament el tipus de personatge de còmics de tall profund que pot passar molt de temps a la pantalla en un ambient menys èpic. aventura.
Foto: Col·lecció Everett
Mangold sobresurt en l'àrea de menys èpica, que sona com un compliment de revés fins que veieu un munt de ninjas llançant fletxes a Wolverine des dels terrats nevats. En Dial del Destí , el director pot haver estat posat en la posició poc envejable d'intentar imitar el domini de les peces escèniques de Steven Spielberg, però les seves seqüències d'acció en El Wolverine estan perfectament escalats: un combat cos a cos instigat per Yakuza en un funeral, un deliciós enfrontament a dalt d'un tren bala (noquejat en tots dos Dial del Destí i l'últim d'aquest estiu Missió impossible entrega), i aquell atac ninja nevat, entre d'altres. (Hi ha una seqüència suprimida restaurada al tall sense classificació que és més divertida que aproximadament tres quartes parts de les seqüències d'acció de superherois que han arribat des d'aleshores.) Ross Emery fa un gran ús de les ombres i els tocs de color (com el cabell vermell sang de Yukio); El Wolverine en realitat sembla una pel·lícula real, en lloc d'un compost de trucades de Zoom i demostracions d'FX. A la baralla fúnebre, Emery i Mangold utilitzen primers plans i un enfocament poc profund per millorar la connexió de la pel·lícula amb el punt de vista de Wolverine, una tasca que no sempre és fàcil per a un personatge superpoder.
Per descomptat, és una mica més fàcil quan el factor de curació mutant de Wolverine es redueix molt; a principis de la pel·lícula, li ha ofert l'oportunitat d'alliberar-se del seu poder de vegades tortuós que li permet viure segles potencials (s'ho reflexiona, ho rebutja i després passa de totes maneres). El superheroi apagat és un trope tan comú que forma part de dos terços complets de les pel·lícules en solitari de Wolverine; Logan fa gairebé el mateix, igual que Superman II i Spider-Man 2 i Iron Man 3 , entre altres. Però és especialment potent per a la versió cinematogràfica de Wolverine perquè Jackman ha patit una mena de dolor des de la seva presentació com a personatge: a principis de la primera pel·lícula, algú pregunta si fa mal quan les seves urpes metàl·liques li surten els artells. Cada vegada, diu en veu baixa, i Jackman té prou carisma sense sentit per evitar la possible autocompasió. Veient-lo colpejat i sagnat durant tot el temps El Wolverine sembla una extensió natural d'aquesta escena. (També confirma el parentiu de Jackman amb Harrison Ford, una altra estrella de cinema de vegades brusca que pot ser alternativament divertida i emocionalment vulnerable quan pren un cop de puny.)
El Wolverine confirma el parentiu d'Hugh Jackman amb Harrison Ford, una altra estrella de cinema de vegades brusca que pot ser alternativament divertida i emocionalment vulnerable quan pren un cop de puny.
És una mica desconcertant com la pel·lícula tracta la pena de Logan per Jean Gray com una tragèdia romàntica definitòria, donat el poc temps que els dos personatges passen junts a les pel·lícules abans de la seva mort. Però fins i tot aquest dolç dramàtic, un problema important L'últim bastió , una mena de treballs aquí, perquè Wolverine es fixa en el tipus de connexió que podria haver forjat en una vida més normal, tradicionalment mortal. Logan imagina un punt final difícil per a un home que ha estat fent la feina de superheroi durant més d'un segle, molt després que una vida normal se li hagi eludit. El Wolverine no és tan elegíac; no està dissenyat per ser-ho. No obstant això, hi ha una mica de força en veure a Logan reaclimatar-se a aquesta vida superpoderosa, fins i tot (o especialment) si això vol dir abraçar les seves tendències més fosques. L'actitud de la pel·lícula cap a la violència, que s'ha d'emprendre amb molta reticència, i també és molt, molt agradable de veure, no està especialment matisada. El seu tractament de Wolverine com a personatge, tanmateix, és excel·lent: a l'adaptació de Jackman i Mangold, és un instrument de violència que intenta mantenir la distància mentre inevitablement es torna als petits conflictes de la humanitat, i després fa tot el possible per apuntar les seves urpes a la direcció correcta. Llàstima que en els deu anys posteriors El Wolverine , no han sorgit més pel·lícules de superherois amb tanta claredat de visió i caracterització. És difícil perdre grans sumes de diners en una pel·lícula tan depurada i satisfactòria com El Wolverine .
Jesse Hassenger és un escriptor que viu a Brooklyn. És un col·laborador habitual de The A.V. Club, Polígon i The Week, entre d'altres. Fa podcasts a www.sportsalcohol.com i tuiteja acudits estúpids @rockmarooned