Hi ha un cert perfil familiar per a moltes estrelles contemporànies que no són del tot cinematogràfiques que Riley Keough sembla encaixar. Prové d'una família de gran notorietat (és la néta d'Elvis Presley!); es va incursionar en el modelatge a una edat primerenca (primer concert: Dolce & Gabbana); i ha aparegut en algunes pel·lícules d'èxit ( Magic Mike ; Mad Max: Fury Road ) sense protagonitzar-ne mai ni convertir-se en un nom familiar. Però amb tants gèneres cinematogràfics tradicionals exiliats a pel·lícules independents i/o streaming, Keough no ha necessitat una còpia de seguretat de gran èxit per desenvolupar un personatge clar. La seva nova pel·lícula Zola , una sensació de Sundance el 2020 que finalment va arribar al streaming aquest divendres 23 de juliol, ho confirma: Riley Keough és la millor femme fatal de la seva generació.
L'arquetip de la femme fatale —la dona seductora, misteriosa i irresistible que atrau altres personatges (normalment homes) al perill— és anterior al mateix cinema. Però aquest tipus de personatges va prevaler especialment al cinema negre dels anys quaranta; Barbara Stanwyck entra Doble indemnització , Rita Hayworth a Gilda ; Lana Turner entra El carter sempre truca dues vegades . Keough no treballa exclusivament en negre o neo-noir, però quan ho fa, sembla persuadir aquests elements més enllà de la pel·lícula en qüestió.
data de llançament de la temporada profunda de Netflix
Aguanta la foscor (actualment en streaming a Netflix), per exemple, és un thriller salvatge que se sent com un negre especialment desolador sempre que Keough apareix a la pantalla. Està en el seu moment més mortífer com a Medora, una dona que escriu a Russell (Jeffrey Wright), un expert en llops, atraint-lo a Alaska perquè pugui seguir els llops que ella diu que es van emportar el seu fill petit. Es dedica al tipus de manipulacions que poblen innombrables imatges negres, només els seus objectius finals se senten més existencials i esquitius. Els llops reals no passen tant de temps a la pantalla Aguanta la foscor . En canvi, fa que Medora pren el paper de dona fatal a un territori més salvatge (encara que encara calcula), tocant el caos i l'assassinat que Werner Herzog va veure en Home Grizzly .
Foto: Col·lecció Everett
El misteri de Los Angeles Sota el llac Silver és una autèntica neo-noir, i li fa que Keough tingui una feina que podria ser ingrata: és Sarah, la bella i misteriosa veïna que fascina i atrau a Sam (Andrew Garfield). La Sam i la Sarah passen una sola vetllada junts: mig idíl·lics (que se'ls apedrega i veient una pel·lícula antiga), mig embotits (menen salines i suc de taronja; a més, Sam és una bossa de brutícia) i es redueixen bruscament, abans de desaparèixer, 20 anys. minuts de la pel·lícula. Les dues hores següents són sobre Sam viatjant per diversos forats de conspiració de la cultura escombraries buscant-la.
Això vol dir que Keough no en té gaire Sota el llac Silver —i que ha de crear una imatge memorable que pugui perseguir de manera convincent la resta de la pel·lícula. Primer i vist repetidament amb un gran barret, ulleres de sol i biquini, s'ajusta visualment a la factura, i Sarah té moltes característiques de femme fatale: sobrenaturalment atractiva, tan immediatament interessada en el protagonista que desperta sospita i capaç de portar-lo a un món de violència i misteri. Però la pel·lícula converteix aquest paper en ambivalència. La clàssica femme fatale atrau un home al seu món amb els seus propis propòsits, mentre que aquí Sam persegueix a Sarah, fent que el desig implícit de ser arrossegat a aquest món sigui dolorosament explícit, fins i tot més enllà del punt en què sembla que realment existeix. Al final de la pel·lícula, quan Sam (alerta de spoiler?) finalment la localitza, Keough provoca una sensació opaca de malenconia sobre on ha acabat.
Terratrèmol Ocell (també en streaming a Netflix) també utilitza Keough com a esquer que desapareix. La pel·lícula juga amb fórmules negres centrant-se en Lucy (Alicia Vikander), una dona que es fa amistat a contracor amb Lily (Keough), una companya expatriada que viu a Tòquio. Hi ha una mena de triangle amorós, però la tensió més interessant de la pel·lícula és entre la Lucy i la Lily, sobretot quan no està clar si la Lily és manipuladora, seductora o simplement escamosa. Hi ha alguna cosa inquietantment nòmada a Lily que també forma part de l'acord de Keough a Mel americana , on interpreta a una mena de mare connivent per a un grup d'adolescents fugitius que venen subscripcions a revistes per tot Amèrica.
Això ens porta a Zola , que de la mateixa manera fa que Keough sedueix una dona en termes no gaire sexuals. La pel·lícula es basa en una història real tal com es transmet a través d'un fil massiu de Twitter, després de les desventures esgarrifoses i foscament divertides de Zola (Taylour Paige), una cambrera i ballarina de vegades exòtica que va de viatge per carretera amb una nova amiga Stefani ( Keough). Se suposa que es dirigeixen a Florida per a una lucrativa nit de ball, però Stefani reté la informació suficient per posar Zola en perill legítim. Segueixen enfrontaments amb proxenetas, armes i segrests.
flux de pel·lícules de resident evil
Basat en la seva història d'origen salvatge i l'estil inquietant, Zola sembla que serà maníac i punyent: un TikTok cobrarà vida. La directora Janicza Bravo, en canvi, es torna més enfosquida i més desconcertada, barrejant els mitjans antics amb els nous: gravant principalment amb pel·lícules granulades de 16 mm mentre puntualitza constantment les escenes amb els pings de les notificacions push. De la mateixa manera, el carisma que Keough convoca per a Stefani no és pura seducció de dona fatal. Ella atrau la seva nova coneguda amb un vincle femení positiu en el sexe, oferint diversió, diners i fins i tot una mica de glamour econòmic, ja que parla gairebé exclusivament en el llenguatge de l'apropiació cultural, una dona blanca que afecta una veu negra. Això és part de la seva educació cultural, una afectació o ambdues coses? (En qualsevol cas, les reaccions subestimades de Paige al desplegament més extravagant de Black-cent de Keough no tenen preu.) Quan la pel·lícula fa una pausa a l'acció per a Stefani per narrar la seva versió de la història, citada d'un fil de Reddit en lloc de Twitter, afecta un Puresa de noies blanques més sagrada que tu, una forma marcadament diferent (i força infructuosa) de manipulació desvergonyida.
Zola de vegades té por d'intentar sumar molt; els personatges són intencionadament estàtics i la pel·lícula acaba bruscament, com si allunyar-se massa dels tuits originals fos un sacrilegi comès contra les seves qualitats d'art trobat. Però adquireix cert sentit a través de l'altra obra de Keough. Les seves femmes fatales juguen a la iconografia regional: In Aguanta la foscor , es submergeix -literalment, en un moment donat- en el desert d'Alaska, mentre que el seu personatge en Mel americana s'afirma amb un bikini de bandera confederada. En Llac Silver , she’s a Los Angeles fantasy. Zola la converteix en Florida encarnada; que la Stefani tècnicament no hi visqui gairebé la fa més florida, una turista amb ambició miope. Els regionalismes, reals o imaginaris, passen a formar part de la mística dels seus personatges, una explicació (o una excusa) que mai encaixa del tot. Oblida't, és Silver Lake. O Tampa. O Alaska.
Foto: Col·lecció Everett
Aquests personatges no simplement utilitzen la seva imatge per aconseguir el que volen; en algunes d'aquestes narracions, el típic masculí, finalment, no hi figura en absolut. Més aviat, Keough actualitza i enfosqui el paper de la dona fatal en una complicada inconscibilitat, ni tràgica ni dolenta. Ella crea dones fatals que s'aprofiten, accidentalment o no, del poc que ens coneixem.
Transmissió en directe de patriots vs browns gratuïtament
Jesse Hassenger és un escriptor que viu a Brooklyn. És un col·laborador habitual de The A.V. Club, Polígon i The Week, entre d'altres. Fa podcasts a www.sportsalcohol.com i tuiteja acudits estúpids @rockmarooned .
On reproduir en streaming Zola