Crec que el que és més frustrant per a mi de Stranger Sings, el primer curt de dos Creepshow La temporada 3, l'episodi 4, és com hi ha desenes de cineastes que matarien en aquest format, dins d'aquests paràmetres (i, de fet, el programa n'ha trobat uns quants), i encara dos episodis, un de la temporada passada i aquest aquí. — han estat lliurats a Axelle Carolyn. Els seus dos curts han demostrat una marcada manca d'estructura i execució, compartint entre ells una sensació d'improvisació i d'inflor que parla de dir tot el que hi ha per dir durant els primers dos minuts més o menys i després una mica de matar el temps per a la resta de això. No hi ha cap visió que guiï la història, no... més enllà de potser lluir-se per a qui pugui quedar impressionat fent-se una estona. Per molt curtes que siguin aquestes pel·lícules, no haurien de sentir-se tan llargues. La sensació marcada que tinc en veure aquestes coses és la vergonya de segona mà que sents quan et trobes atrapat en un auditori mentre un intèrpret mal preparat mor a l'escenari. Si no m'hagués compromès a recapitular aquesta sèrie, m'hauria saltat Stranger Sings després d'uns quants ritmes. No he vist la seva nova funció, La Mansió . Ara tinc curiositat per veure si els seus problemes es limiten al mitjà curt.
Stranger Sings aspira a ser capriciós, crec, des del seu títol curiós fins a les seves actuacions que afecten una alegria forçada que, ja ho sabeu, no passa per casualitat. Sara (Suehyla El-Attar) és recollida un dia pel incòmode ginecòleg Barry (Chris Mayers) fora d'una cafeteria/llibreria mentre es queixa de com el barista escriu malament el seu nom, però, bé, el macchiato té el mateix gust de qualsevol manera. . Potser hi ha una manera en què aquesta línia es pot llegir com a no satisfeta, però caldria una feina que Carolyn no ha invertit. Més a prop del punt, i possiblement més just, és que realment no hi havia un principi unificador que guiés aquest treball, de manera que no hi havia cap línia contra la qual tallar. Això és perillós perquè quan es plantegen problemes, com ara com els dos monstres de la peça són dones negres que s'aprofiten d'un metge blanc, és millor que estigueu preparats per abordar-los. La Sara i el Barry es dediquen a Witty Romantic Banter™ i després una cançó etèria convoca en Barry al dúplex de Sara, decorat amb gust. La Sara, cal esmentar-ho perquè Stranger Sings vol que ho faci, porta una pila de llibres, l'únic dels quals podríeu identificar és l'Odissea d'Homer. Això és important perquè hi ha un passatge interessant sobre les sirenes. Hi ha una línia més endavant al curt on la companya de pis de la Sara Miranda (Kadianne Whyte) parla sobre què són i què no són les sirenes i descriu la percepció comuna d'elles com sirenes. Aquesta no és la percepció habitual d'ells i es descriuen força bé a The Odyssey com... mira, és esgotador fer això. Stranger Sings fa l'ullet sobre com d'intel·ligent és tot forçant capritxoses: com es pot ser pretensiós, després de tot, quan s'està pixant? Només mira.
Sembla que la Miranda és una sirena i la Sara no, però la Sara vol ser-ho i, per tant, el pla és aconseguir que en Barry, que és obstetra, li faci un trasplantament de caixa de veu perquè la Sara sigui una sirena i la Miranda no? Això arriba immediatament després de la torturada explicació de com Miranda és un terrible monstre d'ocells, per la qual cosa no queda clar com l'intercanvi de caixes de veu farà de Sara un terrible monstre d'ocells. No ha de tenir sentit, però això és una estupidesa caòtica. En canvi, estem dient que l'única manera com la Sara pot atraure els homes a la casa és tenint una veu màgica? Però acabem d'aclarir que la Sara és millor atraure els homes a la casa que la Miranda perquè és encantadora. Suposo que no sé què vol dir Stranger Sings. Hi ha alguns cops a Barry per ser un patètic divorciat que no es pot acostar, cosa que és innecessàriament desagradable tenint en compte l'inofensiu i amable que ha estat retratat en Barry. Són monstres, ho entenc, ho entenc, però Miranda potser és menys un monstre al final i tot aquest exercici és una escombraria carregada de suggeriments amb els quals no té cap problema jugar. No expliques una història sobre sexe, veu de dona i cirurgia electiva transformadora (realitzada per un ginecòleg; estem equiparant la vagina amb la veu? Això hauria estat fascinant si s'hagués executat amb reflexió) sense un pla, oi? el que estic dient. Qualsevol que hagi llegit realment L'Odissea ho sabria.
Millor, amb diferència, el Meter Reader de Joe Lynch i Joe Esposito que estableix molt ràpidament un apocalipsi John Ford-ian on una pandèmia demoníaca ha donat lloc a una possessió lentament progressiva de la població, combatida, encara que inútilment, per un grup de persones anomenats Meter Readers. Aquest grup és immune a la possessió i, amb un cristall verd màgic, és capaç de diagnosticar i de tant en tant exorcitzar influències infernals. Una clara al·legoria per al nostre estat de pesta actual, que amb les seves converses sobre l'essencial de tornar al saló i la reobertura prematura del món, Lynch fa servir la peça amb un parell de senyals visuals icòniques i una sensació primordial de por opressiu i armagedon incipient. . Una coda tardana diu que la religió i la ciència són essencialment inútils davant del mal, un tema de Friedkin. L'Exorcista també, amb el qual Meter Reader comparteix ADN juntament amb el d'Ernest Dickerson Contes de la cripta: cavaller dimoni . El millor és com la peça detalla com les famílies es divideixen en línies ideològiques amb l'adolescent deliberada Theresa (una fantàstica Abigail Dolan) al costat de la precaució i la raó i la seva mare (Cynthia Evans) intentant caminar entre l'optimisme i la negació. Tot s'explica amb imatges extretes de coses com Els Cercadors (una altra història d'una filla perduda i un pare en una missió justa) i El mag d'Oz en una seqüència en què una tempesta metafísica descendeix sobre la seva família central.
M'hauria agradat si hagués passat menys temps en un exorcisme primerenc i més temps centrant la Teresa i els seus intents de protegir la seva família de la dissolució interior i de la pestilència exterior, i una broma et tregui el cap La referència de la pesta negra sembla més una idea posterior per a un xoc trist. que qualsevol cosa substantiva, però Meter Reader aconsegueix molt en molt poc temps. I encara que no estic segur d'estar preparat per a les al·legories directes de la pesta, la pel·lícula capta molt la sensació d'aïllament i condemna que molts de nosaltres hem experimentat, no només pel contagi invisible sinó per la quantitat de veïns. s'han revelat com uns monstres als quals no els importaria gaire si estiguéssim morts. És una peça intel·ligent i desesperada amb un bon ensurt durant una seqüència de llanterna / soterrani de tempesta, i un deliciós gag de cua de serp que és el que realment sembla el sentit de l'humor a la tarifa del gènere. No és perfecte, però és potent. Suposo que prefereixo l'un a l'altre.
Walter Chaw és el crític sènior de cinema filmfreakcentral.net . El seu llibre sobre les pel·lícules de Walter Hill, amb introducció de James Ellroy, es publicarà el 2021. monografia per a la pel·lícula MIRACLE MILE de 1988 està disponible ara.