Amy Holden Jones La massacre de la festa de la pijama no és ni peix ni aus. És una sàtira de pel·lícules slasher que s'entrega en el que alguns anomenarien els pitjors pecats del subgènere (nuesa lasciva, actuacions enganxades, progressió de memòria); és una imatge sobre l'explotació que no aconsegueix evitar ser explotadora en si mateixa. És relliscós perquè és fàcil que li agradi per tots els motius que ostensiblement critica al seu públic perquè li agrada. (També forma part de La col·lecció 'Terror dels anys 80' de Criterion Channel , així que feu d'això el que vulgueu.)
El seu millor moment, aquell en què es fa evident la intenció de l'exercici, arriba al voltant d'una hora quan l'eventual 'nena final', l'estudiant de secundària Valerie (Robin Stille) mira una seqüència d'assetjament d'una pel·lícula slasher a la televisió mentre està fora d'un dels els seus companys masculins són perseguits pel pacient mental fugit Russ Thorn (Michael Villela). El clímax d'ambdós es produeix al mateix temps i Jones, un editor que havia treballat amb Hal Ashby, Joe Dante i Matthew Robbins, que estava programat per tallar E.T. quan va decidir fer el seu debut com a directora aquí, canvia entre els assassinats violents i apunyalants de la jove a la pel·lícula dins d'una pel·lícula i el jove que és massacrat fora de la finestra de Valerie. Aquesta transferència entre una dona víctima a una víctima masculina és la millor afirmació de la tesi La massacre de la festa de la pijama fa sobre la manera com tracta els seus homes com a fràgils en el millor dels casos, en el pitjor de les conseqüències, al drama femení central en el seu centre. Funciona com a aclariment de com els homes de la imatge, fins i tot l'assassí Thorn, només es creuen en la consciència dels seus personatges femenins com a distraccions irritants; de vegades, intrusos violents en un lloc que de tant en tant són tolerats però mai benvinguts.
Prenguem, per exemple, el senyor Contant (Rigg Kennedy), el veí de la popular noia Trish (Michelle Michaels) a qui els seus pares han encarregat de vigilar-la mentre estan fora de la ciutat. El mira amb la lleu desconfiança d'una jove bonica acostumada a ser mirada pels vells esgarrifosos, i amb el poder paternalista d'una jove bonica que sap que està a càrrec de la dinàmica del poder sempre que les coses segueixin sent teòriques. El Sr. Contant apareix al llarg de la pel·lícula, generalment com un 'gat per la finestra' varietat d'ensurts de salt: el sobresalt fals abans del sobresalt real. Quan les coses es fan realitat, el Sr. Contant demostra ser tan ineficaç com els altres homes 'bons' de la imatge per salvar de Thorn les dones joves de la festa de pijames de la Trish. Penseu també en l'assassinat de la jove Linda (Brinke Stevens) a través d'una escola secundària curiosament abandonada. Thorn li fa una ferida terrible al braç, però la Linda s'escapa, tancant-se en un armari d'emmagatzematge, però la seva incapacitat per frenar la seva hemorràgia revela el seu amagatall. El suggeriment de 'desflorar' és un poderós fet més explícit perquè Linda agafa una tovallola blanca per intentar dissimular la seva situació. Hi ha una vergonya codificada culturalment per a la menstruació i la mort de Linda, traïda per la sang, sembla exactament el tipus de metàfora que la guionista Rita Mae Brown hauria apreciat.
documentals sobre crims de hbo max
La primera vegada a través Massacre de la festa de pijamas per a mi a l'institut va ser tan inequívoc per a mi com un primer pas per Brian DePalma Cos Doble i la d'Abel Ferrara L'assassí perforador - les tres pel·lícules en què l'assassí de gossos boig fa servir un trepant industrial com a magnificació del simbolisme de 'apunyalament com a penetració' de la sexualitat sublimada i enfadada del gènere slasher. Tots eren delícies lascives, plens de la nuesa que buscava en els dies anteriors a Internet, on l'adopció massiva de la tecnologia de VCR va convertir el porno en una recerca de classe mitjana en lloc d'un passatemps d'esquadra impermeable de Times Square. Només més tard el subtext d'aquestes imatges es fa evident quan la fantasia de les verges frustrades s'atenua en un altre tipus de curiositat.
Vaig recordar durant trenta anys la seqüència de la dutxa Massacre de la festa de pijamas — Un temps llarg i ininterromput passat amb dones joves després d'una classe de gimnàstica, planificant què faran amb els pares de la Trish fora de la ciutat. El que no recordava era l'esbarjo de bàsquet igual de distès que precedia la dutxa. Les noies són competitives i capaces i es veu clara una pista de com han identificat Valerie com la 'noia nova' i la ressenten pel seu atletisme coltish. Més tard, a mesura que la noia dolenta Diane (Gina Smika Hunter) diu coses desagradables en un volum que crec que pretenia que Valerie les escoltés, em va quedar clar que, a mesura que l'adolescent estava rebent les meves emocions barates de la nuesa, la pel·lícula estava més interessada. desenvolupant aquestes dones com a éssers humans que intenten navegar per les aigües agitades de les seves relacions interpersonals. La Valerie és convidada a la festa i, humiliada, declina i fuig. Passarà la major part d'aquesta terrible nit amb la seva petita germana petita Courtney (Jennifer Myers).
Courtney està en el motlle de Tatum O'Neal/Jodie Foster de les 'noies dolentes': dones joves només presexuals i difícils de parlar que, sovint, serveixen d'oracles en pel·lícules com aquesta. La seva sexualitat incipient però la seva manca d'experiència sexual la fa més adequada per diagnosticar la violència sexual entre homes i dones des d'una posició de relativa objectivitat. Ella vol ser inclosa però encara no ha estat adoctrinada. Aviat, però encara no.
Valerie bromeja amb la seva germana mentre les altres noies són escollides, una per una, juntament amb els dos nois que han vingut a fer de voyeur a través de les finestres sense cortines i un tipus de pizza que té els ulls foradats. El tema de 'mirar' és un tema destacat a la imatge: els nois mirant, el tipus de pizza (aquell personatge incondicional del porno) amb els ulls destruïts, i nosaltres també, la presumpta audiència de joves de 18 a 24 anys. que formen el grup demogràfic 'ideal' per a les pel·lícules de terror. 'Ideal' en el sentit que les pel·lícules de terror eren una gran tarifa de cita i aquest era el públic que miraria les pel·lícules més d'una vegada.
L'estudiosa Carol Clover em va sorprendre al seu llibre Homes, dones i motoserres , quan va observar que les pel·lícules slasher eren l'únic gènere en què el públic d'homes joves inexperts s'animava generalment a guanyar una empatia absoluta amb una dona jove igualment inexperta fent tot el possible per sobreviure fins al final. Courtney, mentre es posa els cabells per la seva germana gran i juga a maquillar-se, diagnostica que Valerie ha estat exclosa de la reunió dels seus companys, i és Courtney de nou al final qui dóna testimoni de la castració de Thorn per Valerie (ella talla el seu trepant amb un matxet) i en aquell moment esdevé “experimentat” en la lletjor de la violència sexual masculina. Holden subratlla la transferència d'un coneixement terrible en dissoldre Valerie en Courtney (encara inventada per 'semblar-se a [Valerie]') i després tornar-hi. El ritu de pas per a les dones en aquesta cultura s'enfronta primer a com els homes no veuen realment les dones com a éssers humans; i després presenciar com aquesta deshumanització permet qualsevol tipus d'abús.
Hi ha dues seqüeles Massacre de la festa de pijamas, així com a remake del 2021 ben rebut . En conjunt, presenten variacions sobre aquest mateix tema de les dones compromeses amb les seves vides, intromises per un home subvocal que les vol perforar. Altres homes no ajuden fins que és massa tard i fins i tot els 'bons' es veuen atraïts principalment pels drames mortals de les dones perquè també els agradaria estar físicament implicats amb ells. M'encanta el moment d'aquesta primera pel·lícula en què Jeff (David Millbern' i Neil (Joseph Alan Johnson), dos nebbishs els intents d'heroisme dels quals són hilarantment ineficaços, conspiren per posar-se els ulls i després es preocupen que els 'patein el cul'. per les dones tal com els havien fet cops de peu tantes vegades abans. És una pel·lícula slasher, doncs, sobre el poder femení: una pel·lícula on els personatges femenins estan sencers sense homes. Fins i tot Diane que té un xicot deportista John (Jim Boyce), li diu que no mantindrà sexe amb ell perquè ha promès als seus amics que faran una festa de pijama i això, per a ella, és absolutament més important. Per cert, ell tampoc no pot salvar ningú. Dones les vides de les quals són complets, però per a la intrusió d'homes violents que busquen víctimes i objectes. El que Thorn troba, en canvi, és l'extrem equivocat d'una espasa que s'utilitza per tallar sotaboscs en terrenys embullats. Amb Thorn, per dir-ho, es presenta el camí a seguir per a Courtney. com una cosa tan intensa com Little Red Riding H Ood té la precaució de seguir els senders, però sempre que ho faci, hi ha la possibilitat que pugui sortir del bosc amb vida.
Walter Chaw és el crític sènior de cinema filmfreakcentral.net . El seu llibre sobre les pel·lícules de Walter Hill, amb introducció de James Ellroy, és ara disponible per a la comanda prèvia . Seva monografia per a la pel·lícula MIRACLE MILE de 1988 està disponible ara.