Quan Mt. El Vesuvi va esclatar el 79 dC, envoltant Pompeia de fatiga lava, segurament almenys una persona que estava a sota estava amb el seu traficant de drogues. Les substàncies que alteren la ment i l’estat d’ànim han estat part de la vida quotidiana dels homo sapiens des de temps immemorials i es pot suposar que el comerç d’aquestes cataplasmes i vegetació va conduir a trobades socials inesperades a l’Imperi Romà tant com a la moderna. EUA. Va arribar un apocalipsi localitzat per als habitants d’aquell famós burg, que ara és mundialment famós, i podem suposar que alguns d’ells van arrencar aquesta bobina mortal i van quedar paralitzats per a la posteritat mentre els van apedregar.
I ara, gairebé dos mil·lennis més tard, estem vivint el nostre propi desastre natural, un de molt més estès (i, agònicament, de més lent moviment) que l’induit pel Vesuvi. Però, per sort, tant per als historiadors com per als nostàlgics, tenim el nostre propi equivalent al retrat instantani i congelat que és Pompeia. Es diu Alt manteniment .
O, més ben dit, això era anomenat així. La setmana passada va arribar la notícia que la sèrie HBO, un experiment de gairebé una dècada de narració en sèrie, ha arribat al final . La cinquena temporada, que va acabar d'emetre-se poques setmanes després que COVID-19 comencés a destrossar els EUA, haurà estat l'última. Em fa mal el cor, fins i tot es trenca, amb aquesta notícia. Va ser, segons la meva modesta i semiinformada opinió, el millor programa de televisió, tan subtilment ambiciós que no es pot substituir fàcilment. Però s’ha convertit, sense voler-ho, en un dels documents culturals més importants que s’ha filmat els darrers anys. Es mantindrà com una anàlisi i una secció transversal àmplia de la ciutat de Nova York tal com va ser i no ho serà mai més.
final de les sopranos
Alt manteniment va començar la seva existència com a sèrie web (en recordeu?) el 2012, emparellada per l’antic equip de marits i esposes de Katja Blichfeld i Ben Sinclair. La premissa era senzilla: els episodis prenien la forma de petites vinyetes quotidianes sobre la vida quotidiana de la gent a Nova York (bé, sobretot Brooklyn), connectades només per la presència repetida d’un comerciant de males herbes sense nom, interpretat per Sinclair. De vegades venia al personatge principal, de vegades es trobava amb ells en una trobada casual, de vegades ell era el personatge principal, de vegades amb prou feines era un factor. Com és cert en tants proveïdors de substàncies controlades fins, era conegut pel públic i personatges igual que el noi.
Foto: HBO
Des del principi, les apostes eren típicament baixes Alt manteniment , almenys a la superfície. Un mag amateur asexual que compra al Guy té una incòmoda Pasqua amb la seva família. Un agorafòbic solitari amb una mare malalta continua ordenant l’herba al noi només per tenir algun contacte social, sense fumar-lo mai. Una parella es trasllada amb entusiasme a un barri remot, només per trobar que poques persones, inclòs el Guy, vulguin sortir cap a ells. Cap d’aquestes premisses s’enlaira exactament de la pantalla, però els pantalons curts van ser tanmateix atractius en la seva tendra execució.
I va recompensar la visualització de manera suaument emocionant: vau començar pensant que totes aquestes històries serien de vol lliure, però, a mesura que avançàveu, veieu personatges vells i estimats que apareixien a la vida dels nous personatges en angles inesperats. Sempre hi havia una xarxa més gran d’implicació social que s’implicava, però que mai no us obligava. A diferència d'altres tapissos narratius entrellaçats com, per exemple, l'Univers Cinemàtic Marvel, realment no ho feies tenir per recordar qualsevol dels personatges més antics o les seves històries: tot era funcionalment independent i podríeu enviar qualsevol curt amb seguretat a algú que no l’havia vist mai. Però si tu va fer parar atenció i veure les xarxes, era bonic d’una manera que la televisió poques vegades és.
Vegeu també
'Manteniment elevat' fa que vulgui ser un neoyorquí millor
Aquest 4/20, celebreu-ho amb un espectacle sobre males herbes que realment ...L’espectacle es va traslladar a HBO el 2016 i va obtenir una actualització tant dels seus valors de producció com de la seva ambició narrativa: les càmeres de sobte eren d’alta definició i les temporades van adoptar arcs més grans a la història de Guy, però l’esforç encara es va sentir íntim i discret. Però, el que és més important, una vegada que van formar part del plec de HBO, van començar a incorporar una àmplia gamma de veus i rostres al personal i al relat. Ben aviat, van proporcionar l’intent més ambiciós i global de catalogar els estils de vida de tothom i de tothom que visqués als cinc barris.Aquest va ser l’únic programa de televisió en el qual es podien trobar històries sobre un parell d’immigrants xinesos d’edat avançada que recollien ampolles al carrer, sobre un home blanc de l’edat mitjana atrapat en una xarxa d’amants, sobre el personal de producció de Aquesta vida americana , sobre un ex-Hasid que intenta integrar-se a l'escena del club, sobre una parella de negres que contempla el seu pla de fugida de l'Apocalipsi, etc., etc.
Les connexions entre els personatges eren fascinants i inesperades: un parell de comensals aconseguien un cambrer a qui havíem vist fent relacions sexuals en un episodi anterior, un personatge s’enganxa en un passeig aleatori d’Uber Pool amb algú que veurem més endavant quan estiguin tenir un pícnic al costat d’alguns personatges que intenten veure un eclipsi, etc. De tant en tant, obtindríeu un zoom reduït en què l’espectacle us recordaria el retrat que havien pintat, però, amb prudència, la majoria de les vegades es deixava a l’espectador adonar-se o no. - Quina complexitat tenia aquesta visió.
Foto: HBO
La qual cosa ens torna a Pompeia. La Nova York que Alt manteniment capturat s'ha desaparegut. De moment i en un futur previsible, no hi ha cap escena del club, hi ha poca gent atesa pels cambrers i, certament, no hi ha molt trànsit en viatges compartits en taxi amb desconeguts. No ens veiem, no ens topem, no ens convidem a casa nostra. Fins i tot quan aquestes coses tornin, l'any més sense elles s'haurà afegit al col·lapse econòmic i polític general per produir un món bastant diferent del capturat al cinema per Blichfeld i Sinclair, potser un que ens és irreconeixible personatges que ens van encantar al programa.
especial pandèmia de South Park a Hulu
Però vaja, la gent segueix comprant males herbes, no? He sentit dir molta gent Alt manteniment és l’únic programa que els agradaria veure representant la vida durant la pandèmia i arribo d’on provenen: si l’equip del programa assumís el repte, segur que produirien alguna cosa que representi l’alterat estat de quarantena la vida. Dit això, estic content, encara que també melancòlic, que s’hagi aturat just on ho feia. Per una banda, el final de la quarta temporada va ser un enviament perfecte, sobre el qual no us diré res, per por dels spoilers. Però, el que és més important, va acabar adequadament quan també va acabar la ciutat que tant estimava. Hi haurà una nova ciutat al seu lloc, que documentarà una altra ficció, però Alt manteniment romandrà com a testimoni i document del que vam perdre.
Abraham Riesman és periodista i autor de True Believer: The Rise and Fall of Stan Lee , que serà llançat per Penguin Random House el 16 de febrer.