La nova pel·lícula de David Fincher, Mank , tracta de moltes coses, però tot va començar amb un article escrit per la llegendària crítica de cinema Pauline Kael a El neoyorquí a principis de 1971. Criant a Kane pretenia explicar la història real darrere de l 'escriptura de Ciutadà Kane , i va intentar demostrar que Orson Welles no escrivia cap guió i, de fet, havia intentat robar el crèdit del seu coautor, Herman Mankiewicz.
L’article de Kael es va desmentir alguns anys després, però el seu llegat continua. Fincher va llegir la peça a l'escola secundària i li va suggerir al seu pare, Jack, que escrivís un guió basat en el seu contingut. Mentre Mank no comparteix del tot totes les opinions de Kael, bona part de la seva peça encara es pot sentir a la pel·lícula.
El director Peter Bogdanovich, més conegut per una sèrie d’èxits dels anys setanta, inclòs L’últim programa d’imatges i Lluna de paper –En aquells dies era amiga íntima de Welles i els dos van gravar moltes hores d’entrevistes per a un llibre que pretenien publicar. També van col·laborar en una resposta a l’article de Kael, que es va publicar a Esquire el 1972 . va parlar amb Bogdanovich sobre aquestes experiències i per què l’obra de Kael s’ha mantingut al firmament cultural, fins i tot després d’haver estat desmentida. [Aquesta conversa s'ha editat per a més claredat.]
DECIDENT: Esteu tan íntimament implicat en aquesta història, gràcies a les vostres entrevistes amb [llibre d’entrevistes] a Orson Welles i al Esquire peça que vau escriure sobre l'autoria de Ciutadà Kane ( El motí de Kane ). Quina va ser la vostra impressió sobre Herman Mankiewicz abans de començar a parlar amb Orson? Era Herman l’altre nom del guió o coneixíeu el seu altre treball?
PETER BOGDANOVICH: No coneixia gens la seva obra. Vaig suposar que treballava amb Orson; en cas contrari, no hauria obtingut crèdit. Quan va sortir la peça de Kael, Orson se’n va molestar molt. No li va agradar la idea que els seus [grans] fills el pensessin com un mentider de cara calva.
Veure Kimetsu no Yaiba en línia
Va dir, Herman va fer una contribució tremenda. Per això li vaig donar la primera facturació. No li va haver de donar això. Orson va canviar ell mateix l’ordre de crèdit. Em va recordar la història de Bernstein a Kane quan va veure la dona amb el para-sol blanc, només per un moment, però no va passar un dia que no pensés en ella. Orson va dir, molt emocionalment, que era Mankiewicz! Això era el que preferia a la imatge!
Orson encara treballava en el guió. Orson va reescriure Shakespeare! Res no l’impediria de reescriure Mankiewicz.
La peça de Pauline Kael va ser escrita en un intent de destruir la teoria de l’autor francès, per demostrar que fins i tot la pel·lícula més gran que se suposa que s’ha fet als Estats Units no la va fer un sol artista, sinó més aviat com a col·laboració, etc., etc. Va ser un intent d’allunyar la idea d’un cinema personal, per dir-ho d’alguna manera.
Quants episodis de la temporada 3 de Yellowstone
Tot va ser un intent d'enderrocar els crítics que creien en pel·lícules personals, com jo, Andrew Sarris, Eugene Archer i altres. Irònicament, escriuria com si fos una crítica d’autor. Ella continuava escrivint sobre els directors! Només estava plena de merda. Tenia una destral per moldre.
Director Peter Bogdanovich i Orson Welles a l'octubre de 1975.Foto: Arxiu Bettmann
Orson es va molestar molt quan va sortir la peça de Kael. Com vas acabar escrivint un article Esquire explicant el costat de la història d’Orson?
Com veure el tren del Mugen de Demon Slayer
Vaig suggerir a Orson que escrivís alguna cosa. La idea li va agradar. Vaig fer diverses entrevistes i vaig escriure la peça amb força rapidesa i li la vaig mostrar abans que l’enviés. De fet, va reescriure una mica la darrera part. No tant que seria especialment notable.
Vau entrevistar un parell de persones per a aquesta peça com Charles Lederer i la secretària de Welles, Katherine Trosper.
L’única font d’informació de Pauline va ser John Houseman, el productor d’Orson durant poc temps. Es va convertir en l’enemic més gran d’Orson quan es van trencar. Houseman escamparia molta merda sobre Orson.
De fet, jo coneixia en John quan era adolescent. Jo estava en la producció de El rei Joan que va dirigir, malament. Va ser el 1956 al American Shakespeare Festival de Stratford, Connecticut. No podia dirigir la seva sortida d’una bossa de paper.
No vaig parlar d’Orson perquè en aquell moment no coneixia la connexió. Però quan Orson em va dir que tot el material d'origen de Pauline era bàsicament Houseman (i ella no va entrevistar ningú més), em vaig proposar entrevistar tanta gent com pogués rastrejar qui era al voltant i sabia què passava en aquell moment. .
La seva secretària va dir que, si Orson no escrivia el guió, llavors, què eren totes aquestes coses que escrivia? Tothom amb qui vaig parlar, amb una persona, va dir que Orson va reescriure el guió.
Vegeu també
Fets vs. Veritat: com s’acosta el ‘Mank’ de David Fincher a les històries competidores del Segle d’Or de Hollywood
Amb entrevistes originals amb el cineasta Peter Bogdanovich, biògraf de Herman Mankiewicz ...el programa de televisió de selecció temporada 2L'historiador Robert Carringer va trobar tots els esborranys de guió de Kane i va poder demostrar al 100% que Welles era el coescriptor. Ho va fer el 1978 (a Investigació crítica peça titulada Els guions del ciutadà Kane ), però, aquí som, més de 40 anys després, i en la ment de moltes persones, la qüestió del crèdit encara no és una qüestió resolta. Per què creieu que s’ha permès persistir la versió de la història de Kael, tot i que hi ha moltes proves que diuen que no és certa?
Bé, gent que llegeix El neoyorquí no llegeixo molt més, suposo. L’altra cosa és que a tothom li agrada dir que van descobrir alguna cosa que ningú no sap, que tothom és un ximple, tota aquesta merda. És només una gran porqueria.
Com va dir Orson, Houseman ho tenia per ell. Crec, i Orson ho va fer no digueu això: que Houseman estava enamorat d'Orson. És possible que John fos gai, i Orson no. És possible que hi hagués alguna cosa que passés. No ho sé, però tinc la sensació que és el que va passar. Això va convertir Houseman en un departament de la reputació de Orson, un sol home.
Bé, gent que llegeix El neoyorquí no llegeixo molt més, suposo.
All American temporada 3 episodi 2 gratuït
Amb els anys us heu tornat força amistosos amb el nét de Mankiewicz, Ben. Tots dos acabeu de treballar en aquesta sèrie de podcasts, La trama s’espessa , junts. Viouslybviament, Ben té les seves pròpies opinions sobre aquesta història, igual que la majoria de la gent de la família Mankiewicz. Vós i Ben en vam parlar mai?
No realment. M’encanta Ben. És un bon noi, molt llest. Treballem bé junts. Però no anava a entrar en aquesta conversa. No canviaré d’opinió, de manera que parlar-ne seria una pèrdua de temps. Ho va esmentar una vegada i jo només vaig assentir.
La pel·lícula de David Fincher, Mank , torna a posar tot això en el punt de mira. Com s’ha de recordar Herman Mankiewicz per la història, concretament pel que fa a Ciutadà Kane ? Quin ha de ser el seu llegat en aquesta pel·lícula?
Crec que va ser una gran ajuda per fer aquesta pel·lícula. Estic segur que hi va fer molta feina que va ser molt bona. Orson mai ho va negar. De fet, Orson li va donar la màxima facturació, de manera que no sé quin és el problema. Les merdes de Pauline i la traïció de Houseman continuen en vida.
Evan Davis és un escriptor resident a la ciutat de Nova York. Segueix-lo a Twitter @EvanDavisSports