La primera presa de Els Voyeurs se centra en Pippa (Sydney Sweeney), mentre la càmera l'observa al buit d'una cortina del vestidor. Quan sembla adonar-se que l'observen mentre es despulla, mira amb retret cap al públic mentre tanca el teló. Una mica en el nas, potser, però en un paisatge cinematogràfic tan privat del voyeurisme de l'ullet post-hitchcockià a l'estil de Brian De Palma, potser més pel·lícules haurien de tenir com a objectiu estimular altres parts del cos a més de l'avorrit cor o cervell vell?
Els Voyeurs no és només De Palma-esque; és un thriller eròtic complet, que recorda pel·lícules com la de De Palma Cos Doble i Vestit per matar , així com títols menys distingits com el de 1993 Estella , amb la qual comparteix una fixació per la vigilància urbana. La Pippa i Thomas (Justice Smith) són una parella que s'instal·la a un bell edifici d'apartaments i queden fascinats amb una altra parella, les vides de la qual (sexe i altres) es desenvolupen a la vista de l'altra banda del carrer. La Pippa queda molt més fascinada que Thomas, tot i que és difícil saber si se sent més atreta pel fotògraf amorós (alguns podrien dir de mala qualitat) Seb (Ben Hardy) o la possiblement angoixada model Julia (Natasha Liu Bordizzo). De totes maneres, es produeixen girs, molts d'ells eròtics.
Aquest tipus de pel·lícules han passat de moda, com ho fan tants subgèneres, però és difícil no llegir la seva particular absència com un comentari sobre l'absència total de tantes pel·lícules convencionals (*tos* MARVEL *tos*). Malgrat menys restriccions de contingut que mai (ningú comprovarà els identificadors abans de reproduir la classificació R decididament Voyeurs a Amazon Prime aquest cap de setmana), els estudis de cinema són prudents amb les històries o personatges molt sexualitzats. I hi ha alguns senyals que al públic els agrada d'aquesta manera, o almenys que ho entenen com a estàndard: cada pocs mesos, de vegades fins i tot amb més freqüència, algú es fa viral a Twitter per opinar com és d'innecessari que qualsevol pel·lícula n'inclogui bàsicament qualsevol. mena d'escena de sexe. Pel que algú pot dir, aquests tuits són poques vegades escrits pels teus avis. Sovint sembla que provenen de gent de vint-i-tants genuïns, potser expulsant la sexualitat amb la mirada masculina que sovint els ha informat.
Aquesta possible bretxa generacional pot ser en realitat un problema de nínxol amplificat per Very Online, però és un que Michael Mohan, l'escriptor i director de Els Voyeurs , sembla ser conscient, tanmateix. En comparació amb els thrillers eròtics vintage, la pel·lícula de Mohan crida l'atenció per centrar-se en personatges que llegeixen molt més joves que els protagonistes típics dels anys 80 o 90. La justícia Smith i Sydney Sweeney no són gaire més joves que, per exemple, Kathleen Turner Calor corporal o Melanie Griffith Cos Doble , però així llegeixen gràcies al treball passat dels actors. Sweeney és conegut principalment pels papers d'adolescents o adolescents adjacents fins ara; tot i que sovint interpreta personatges avançats o provocadors, com ho va fer Tot fa pena! , la dramàtica de curta durada basada en els anys 90, també dirigida per Mohan, ha mantingut el ritme de la seva edat real. Smith ha interpretat alguns adults nominals en èxits de taquilla com Jurassic World: El regne caigut i Detectiu Pikachu , però aquests són exactament el tipus de projectes de gran estudi que són essencialment pel·lícules per a nens amb uns quants moments foscos per aplacar els adults. Amb prou feines tenen romanç, i molt menys cap indici de sexe.
paquet hulu live disney plus
Foto: Bertrand Calmeau / Amazon Studios
La caracterització de la pel·lícula de Pippa i Thomas accentua les seves vibracions de finals del mil·lenni, límit de la generació Z. Es veuen una mica incrédules que pertanyen a un bonic apartament de Mont-real, les seves bromes romàntiques són estúpides i autocrítiques, i li pregunten a la Siri sobre les relacions obertes al brunch. Fins i tot les seves veus no coincidents fan sentir la seva falta d'adultesa contundent: hi ha una vacil·lació incorporada a la melodia de Drew Barrymore de Sweeney, mentre que la veu més profunda de Smith contrasta amb les actituds tímids del seu personatge (això és un bon contingut, està impacient sobre veure els veïns a través manera de tenir sexe). Es forma una distància entre els personatges perquè la Pippa està intrigada per la torçada que mira i mira, mentre que Thomas, que sembla més esquerp pel sexe des del salt, es blanqueja. (Tècnicament té raó sobre la qüestionable ètica del comportament de Pippa, i encara sembla una renya preocupant.)
Els Voyeurs en última instància, va més enllà de preguntes vagues de confort generacional amb la sexualitat; realment no té lloc en res que s'assembli al món real, amb coneixement de causa (simplement no se sent real, diu Pippa en un moment al final de la pel·lícula). Però la tensió que genera entre la curiositat sexual i la pudor contemporània li dóna un cop de puny metatexual. Mohan i Sweeney situen la Pippa al centre d'aquesta tensió. Apareix tantes vegades en un estat de despullament ocult que gairebé es converteix en un gag corrent, la qual cosa fa d'aquesta la primera pel·lícula en molts anys que intenta treure el suspens quan es produirà la nuesa. (Smith es manté principalment vestit, tant temàticament adequats per al seu caràcter com una mica injust.)
Això sona lasciv, però la pel·lícula sap què està fent en aquest sentit; Se sent igualment desitjós de recordar l'apogeu de Mr. Skin i que se'ls cridi còrnia a Twitter. Si se sent una mica com un thriller eròtic de rodes d'entrenament, sense matisos negres o la destresa d'un gran thriller, potser això és part del seu disseny. En canvi, Els Voyeurs segueix hiper-fixada en la idea de mirar: la línia de treball de Pippa és l'oftalmologia, que permet un munt de primers plans de globus oculars (i la línia que sé com és l'interior del seu òcul), fins al punt que la pel·lícula se sent com una guia de l'espectador. per si mateix, facilitant un públic no acostumat al seu món sexy i perillós. Si tot és una mica indulgent sense molta ressonància emocional amb els seus girs més macabros, bé, potser també està bé. L'onanisme tampoc té gaire joc a les pel·lícules convencionals.