El nom Studio 54 evoca imatges de dives discoteca glamuroses, d’abandonament sexual escandalós i muntanyes de cocaïna. És una mà curta per a aquells dies salvatges de la ciutat de Nova York dels anys setanta, un tema que ha estat colpejat fins a la mort per aquesta sèrie El Baixar , Vinil i El Deuce . Afortunadament, aquests tòpics estan absents en la seva major part del documental del 2018 Estudi 54: El documental , que actualment està disponible per emetre’s a Netflix. En canvi, el director Matt Tyrnauer se centra en la relació entre els propietaris Steve Rubell i Ian Schrager, i els fets difícils de l’ascens i la caiguda del club.
streaming de l'equip de futbol de Washington
Durant la seva època daurada, des de la seva nit d’obertura fa 42 anys, fins a l’últim hurrah de Rubell i Schrager, el febrer de 1980, l’Estudio 54 de Nova York va ser la primera discoteca del món. Va atreure estrelles del pop, estrelles de cinema, esportistes professionals i polítics, així com multitud d’assistents al club, que esperaven hores en línia per ser escollits a mà i permetien l’entrada a un món on es podien fracassar amb les celebritats i gaudir de les llibertats socials. el local es va permetre i animar. Va ser pioner en l’ús de la il·luminació i la posada en escena com a part crucial de l’experiència del club i va ser un pont crucial en la transversalització de la música i la cultura disco, creant un entorn on el blanc i negre, gai i recte, es reunien i ballaven tota la nit. .
El documental és crucial per a la participació de Schrager, que fins fa poc es mostrava reticent a compartir la seva versió de la història del club, que incloïa no només els màxims de l’èxit, sinó els amargs mínims de la presó, les pèrdues econòmiques i la mort de l’amic i soci de negocis Steve. Rubell. Es van conèixer a la Universitat de Syracuse i van relacionar-se amb els seus antecedents compartits; tots dos eren nens jueus de classe mitjana de Brooklyn. Tot i que Rubell tenia una gran boca i un talent per a l’autopromoció, Schrager era introvertit i orientat als detalls. Després de la universitat, Schrager es va convertir en advocat mentre Rubell obria diversos restaurants amb problemes. Sentint una oportunitat financera, Schrager va suggerir que s'unissin i obrissin una discoteca, perfeccionant les seves habilitats comercials amb una discoteca a Queens abans de traslladar-se a Manhattan.
La parella va trobar un teatre d’òpera i un estudi de televisió en ruïnes a la frontera del Districte de Teatre i Hell’s Kitchen i van començar a construir la seva discoteca de somnis. Si volíeu que us ataquessin, aquest era realment un bon lloc per anar-hi, afirma Steven Gaines, autor de la seva ubicació i patró del club. Els escenògrafs de Broadway van donar al club el seu aspecte únic, més brillant i vistós que la majoria de discoteques fins aquell moment, i van utilitzar equipament sobrant de les seves anteriors encarnacions per crear un lloc que pogués canviar d’aspecte per caprici. La construcció va costar gairebé mig milió de dòlars, una quantitat que encara devia a diversos contractistes en el moment de la seva obertura. Al no poder obtenir una llicència de licors a temps, van obtenir permisos de càtering diaris que els permetien consumir alcohol, acumulant despeses enormes cada nit durant el primer mes d’operació.
La nit d’inauguració de l’Estudi 54, el 26 d’abril de 1977, va ser una escena multitudinària, ja que multitud de persones pul·lulaven per entrar. El porter Marc Benecke va ser posat davant perquè era el millor aspecte de l’equip de seguretat, i va romandre allà durant tota la durada. de la vida del club. Les celebritats van anar al club immediatament, assegurant-se la cobertura de la premsa, mentre els comuns de Bridge i Tunnel esperaven a la línia per entrar, Benecke i Rubell els recollien en funció del seu aspecte. Rubell era exactament el tipus d’escola de barri exterior poc glamorosa a la qual li hauria negat l’entrada, una ironia que no li perdia, però la política d’exclusió de les portes va evitar els creadors de problemes i va crear un espai segur per a la clientela multicultural i amable de les persones LGBT del club.
El club era una vaca efectiva immediata, i Rubell i Schrager van començar a treure diners a un nivell sense precedents, fins al 80% dels beneficis segons algunes estimacions de la policia. Si no haguessin estat tan llaminers i si Rubell no n’hagués presagiat, potser se n’haurien escapat més temps. El desembre de 1978, l'estudi 54 va ser assaltat i la parella va ser arrestada per càrrecs relacionats amb evasió fiscal i tinença de drogues. Van ser condemnats a tres anys de presó, però es van llançar una fastuosa festa abans de ser empresonats. Van vendre el club mentre eren a l’interior i es van convertir en informants de l’IRS, implicant propietaris de clubs rivals, per tal d’esquivar les seves sentències, cosa que Schrader admet que li fa vergonya.
Més informació sobre:
Hauria estat massa fàcil per a això Estudi 54 per fer la ruta fàcil; sincronitzant una banda sonora ininterrompuda d’èxits discogràfics reproduïts, mentre que els caps parlants de celebritats es refaren les històries complicades d’abús de drogues i indulgència sexual. En lloc d'això, el documental tracta sobre dos amics de Brooklyn que van trobar fama i després desgràcia, però van romandre el millor dels amics a través de tot, tant si feien festa als Hamptons com si vivien a cel·les de presó adjacents. Quan van sortir de la presó, Rubell i Schrager van entrar en el negoci hoteler, cosa que Schrager ha tingut èxit al llarg dels anys. Malauradament, el seu amic i parella no estarien al seu costat. El 1989, Rubell va morir als 45 anys a causa de la sida, que va assolar una generació d’homes gai, inclosos molts que van treballar al club o van contribuir al paisatge cultural de l’època. En parlar de la capacitat de la seva parella per sortir-se’n gairebé de qualsevol cosa, Schrager diu que això no se’n va sortir.Benjamin H. Smith és un escriptor, productor i músic amb seu a Nova York. Segueix-lo a Twitter: @BHSmithNYC.