L’horror hauria de fer por. Sóc bastant inequívoc al respecte, així que ho repetiré: l’horror hauria de fer por. Penseu que és una proposta prou senzilla, però feu una sèrie de programes de televisió nominalment de terror i us sorprendrà al descobrir el desinterès que semblen molts d’ells en mantenir aquest principi central del gènere. Lovecraft Country ? Un munt de monstres CGI avorrits i un ritme que mai no va permetre a l’espectacle desenvolupar tensions ni pors. Clarice ? No està gens malament pel que fa als programes de policia de la CBS, però ni tan sols juga igual esport com Anníbal o bé El silenci dels corders , i molt menys jugar a la seva lliga. El suport ? D'alguna manera, van agafar el millor llibre de l'autor de terror més gran del segle passat i el van fer tan esfereïdor com un d'aquests vídeos que us fan veure durant el jurat. Per descomptat, hi ha hagut alguns espectacles realment aterridors durant els darrers anys ... Canal Zero , El terror , El tercer dia , Twin Peaks: El retorn - però massa sovint la palla supera el blat.
Els drames televisius haurien de ser art. Pot ser que sigui més complicat d’explicar-ho, però ho tornaré a doblar: els drames de televisió haurien de ser art. Haurien de semblar que el pensament entrés en les composicions de rodatge, la il·luminació, l’edició, l’ús de la música, la posada en escena d’escenes, el ritme d’un episodi. Han de fer més del que és estrictament necessari per transmetre ritmes personals i avançar en la història. Això és, literalment, en comú tots els drames que us interessen, els que val la pena, i, tot i això, són escassament sorprenents, fins i tot quan hi ha un ric material de què treure i fer el vostre com a showrunner. Els seus materials foscos sembla senyorial i inert tot i haver estat extret d’una de les sèries de fantasia més iconoclàstiques des que Tolkien va néixer el gènere de fantasia moderna. El falcó i el soldat d’hivern és, literalment, la continuació de la franquícia cinematogràfica més lucrativa de la història i està rodada amb tot el desconsol d’un anunci comercial per a una botiga de mobles. La gent va donar la volta a la merda WandaVision i tot el que és és una adaptació de tota la temporada Roseanne episodi on van a l’illa de Gilligan: així és com els espectadors estan desesperats perquè la televisió faci alguna cosa extra , que és on viu l'art.
Ells fa por. Ells és art.
Transmissió de l'episodi 2 de la temporada 21 de South Park
Dirigit per Nelson Cragg a partir d’un guió del creador i showrunner de la sèrie Little Martin, que es consolida a si mateix instantàniament com a nova i poderosa veu sobre el terreny: l'episodi pilot (dia 1) de Ells (subtitulat Pacte ; es concep com una sèrie d’antologia) ... com hauria de dir-ho ... no fot. Des de l’iris que s’obre a una petita caseta de la prada recoberta de color vermell sang fins a la gota final d’un logotip ELS de color vermell sang, sap el que vol ser i no perd temps. Es tracta d’un espectacle sobre els horrors, els horrors literals del racisme, i ni a la família del centre ni als espectadors que la veuen a casa se’ls dóna l’oportunitat de respirar. Tot és tensió, tot temor, tot terror.
Vegeu també
'Ells' és l'esdeveniment de terror imprescindible de la temporada
La americana dels anys 50 està a punt de convertir-se en el vostre pitjor malson.La trama no podria ser més senzilla. Després d’un incident invisible, però evidentment tràgic, a casa seva a Carolina del Nord, que comença amb una dona aterridora (un destacat Dale Dickey) que canta la balada racista Old Black Joe i acaba, apareix, amb la mort d’un infant: Henry i Livia Emory (Ashley Thomas i Deborah Ayorinde, totes dues excel·lents) es dediquen a la participació i es traslladen a una casa nova i preciosa al barri de Compton, a Los Angeles. Un cop allà, s’enfronten immediatament, i vull dir immediatament , aquest programa no es preocupa de que els puguem guanyar si només ens dediquem a perdre el temps, pel racisme incandescent dels seus veïns, encapçalat per la rossa platí Betty Wendell (Alison Pill).
Les dones locals envolten la nova casa de l’Emory, s’estacionen en cadires de gespa i només miren la casa mentre esclaten música ofensiva. Mentre es reuneixen per fer bromes racistes i prometen fer de Compton un lloc pitjor que allà on fugissin els Emory, els seus homes beuen al garatge i planegen el seu primer gran moviment contra la família: matar el seu adorable gos, el sergent.
Però alguns ... cosa els colpeja al cop. La filla menor dels Emorys, Gracie (una Melody Hurd dolorosament adorable) ha començat a comunicar-se amb la senyoreta Vera, l’autora fictícia d’un llibre de maneres per a noies que ha estat llegint. La senyoreta Vera li ha ensenyat a cantar Old Black Joe i l’actuació de la cançó de Gracie porta la seva mare profundament traumatitzada a colpejar-la. (El tranquil·litzador de Gracie Està bé després que Livia es disculpi és potser el batec emocional més brutal de l’episodi.) I la senyoreta Vera s’asseu a la cuina quan Gracie es desperta a mitja nit buscant el seu gos. La senyoreta Vera l’agredeix, de manera molt semblant a la vella xafogor La brillantor va agredir Danny Torrance. I quan Henry es desperta i investiga, troba el sergent mort al soterrani (evidentment embruixat), amb el cap girat de 180 graus.
què li va passar a Steve en les pistes de Blue
N’hi ha prou amb fer que Livia s’estreny. Agafant l’arma que va carregar minuciosament mentre es queixava de que les gosses i els fillots de mare fan la seva nova vida infernal (de nou, l’espectacle mostra una manca satisfactòria de fotre pel que fa al llenguatge), corre corrents cridant al pati davanter, assenyalant l’arma i cridant incontrolablement. als veïns per deixar la seva casa sola. Els veïns observen, atemorits. Al cap i a la fi, no és així aquella gent actuar així?
Ells tracta de l’horror de la vida real dels pactes racials, que excloïen les famílies negres de la propietat de determinats barris i ciutats. Harold va optar per traslladar-se a Compton malgrat el seu passat de pacte, perquè els pactes són, en aquest moment, il·legals. Però hi ha altres maneres d’aplicar la jerarquia racial, ja que Betty i companyia s’adonen molt ràpidament. En essència, Livia i Henry inverteixen el mite fonamental i fonamental d’Amèrica —el mite del pioner, que es mou cap a una terra que no els acull—, només són els blancs els autèntics salvatges. No cal mirar més enllà de la insurrecció 1/6 o de les noves lleis de vot de Jim Crow a Geòrgia o del projecte de llei anti-trans a Arkansas o el zel rebel·lió dels sindicats dels portaveus benestants d’Amazon, la companyia que emet aquest programa. , per veure la veritat en això.
Però cinematogràficament, Ells és més que això. Es tracta de l’aspecte de la llum en una assolellada tarda de Califòrnia i de l’aspecte de la nit a la casa ben il·luminada d’una família que s’estima la companyia. Es tracta d’enquadrar Livia i Henry contra la vora de la pantalla mentre parlen entre ells, transmetent la seva intensitat i intimitat. (Hi ha un primer pla de tots dos després de fer-se un petó que és dolorosament ferotge i romàntic.) Es tracta del tipus d’edició staccato que representa els terribles records de Livia i la brutalitat de la seva situació actual. Es tracta d’estalviar a l’audiència un munt de merdes per conèixer-se i passar directament a allò que fa por, és desagradable i vital. Es tracta de com de vegades el dolor i la por a què ens enfrontem són tan aclaparadors que el vocabulari del quotidià ens falla i hem d’aconseguir el sobrenatural per recórrer. Està bellament rodat. Està ben editada. Està escrit sense pietat. És el millor espectacle nou que he vist aquest any.
pel·lícules de serps a netflix
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escriu sobre TV per a Roca que roda , Voltor , El New York Times , i a qualsevol lloc que el tingui , de debò. Ell i la seva família viuen a Long Island.