En revisar l'estrena de El ferrocarril subterrani , la paraula distopia va aparèixer com a descripció de l'estat esclau de Geòrgia: un intent d'aplicar aquesta poderosa designació fictícia al règim de malson de l'esclavitud nord-americana. En revisar el segon, el contrari de la paraula, utopia, es va utilitzar per descriure la naturalesa il·lusòria de les polítiques de millora intel·ligent de Carolina del Sud per als seus residents negres, que encara viuen i prosperen només pel plaer dels seus patrons blancs senyors.
Power on Starz nova temporada
El que no comptava és per a això El ferrocarril subterrani per traficar amb distopianisme d’història alternativa. Això és el que troba Cora quan el ferrocarril topa amb un bloqueig de carreteres, que l’acaba a Carolina del Nord. Aquí no hi ha millora. Ni tan sols hi ha esclavitud. Hi ha genocidi.
Quan Cora s’assabenta de Martin, l’agent de l’estació de la ja desapareguda parada de ferrocarril, Carolina del Sud ha prohibit ser negre per complet, sota pena de mort. En una perspectiva horrible, els cossos de les víctimes del linxament, aparentment tant negres com qualsevol blanc que s’atreveixi a ajudar-los, voregen la carretera cap a la ciutat de Martin. Martin reflexiona sobre el salvatgisme de què és capaç l'home quan creu que la seva causa és justa. Tindrà bones raons per reflexionar prou aviat sobre aquesta línia.
El ferrocarril subterrani L'episodi 3 (Capítol 3: Carolina del Nord) crea una atmosfera que recorda les obres de terror popular i fonamentalista Plens estiu o l'episodi d'origen-història de Ells . A la ciutat de Martin, la gent es reuneix al voltant d’un altar creuat ornamentat, deixant espelmes i làmpades per mantenir-lo il·luminat quan no proporciona un teló de fons per a l’execució ritual de cap persona negra prou desafortunada per ser atrapada dins dels confins de Carolina del Nord. Això, diu l’agent de la ciutat (David Wilson Barnes), és el que realment és la visió de Déu sobre Amèrica.
Cora no arriba a veure-ho gaire. Es guarda en un petit espai de rastreig sobre l’àtic de Martin, un espai que comparteix amb una jove anomenada Grace (Mychal-Bella Bowman). Grace l’ajuda a aprendre les lleis de la supervivència en les seves terribles circumstàncies, durant les quals corren el risc d’incórrer en la ira de la dona molt menys compromesa amb Martin, Ethel (Lily Rabe, acerosa i aterridora), o d’exposar-se per fora. la criada irlandesa de la família, Fional (Lucy Faust). (El concepte d’immigrants irlandesos que intervenen per ocupar els rols que un cop ocupaven els esclaus perquè, en cas contrari, aquestes persones no es podrien cuidar d’ells mateixos és l’única nota de la comèdia fosca d’aquesta història d’una altra manera ombrívola).
I després, qui hauria d’anar passejant cap a la ciutat, excepte Ridgeway, el capturador d’esclaus amb poders aparentment sobrenaturals de detecció, amb el seu company Homer al remolc. La parella veu a través de la fingida malaltia de Martin i l’espit del ràfec de les golfes, i Homer s’esmuny per veure a Ethel frenèticament intentant que Cora torni a dalt; en lloc de conduir els caçadors a Grace, Cora surt de l'amagatall per acceptar el seu destí. A la fila següent, Ethel és retirada pels habitants de la ciutat, Martin accepta mostrar a Ridgeway la ubicació del ferrocarril subterrani i Fiona crema la seva casa. Sí, amb Grace encara a dins. Sí, la sentiu cridar. Sí, és horrible.
També ho és l'estat de Martin en el moment de la seva execució per part d'un associat de Ridgeway. Aprenem que ho ha estat deliberadament embassant el curs del ferrocarril amb dinamita, presumiblement per alleujar la responsabilitat de pastorear refugiats negres a través del seu estat genocida, tot i que també és possible consolidar el seu control sobre Cora i Grace. No és estrany que va acceptar que Cora tornés a casa seva, sense advertir-la de l'assassinat de Carolina del Nord: potser va frustrar el ferrocarril, però encara posseït per un raig de consciència, no va poder deixar-se a la túnel per morir de gana sabent que ja no vindria cap tren. Però ja està mort i, al final de l’episodi, els problemes de Cora tornen a ser seus i només dels seus.
Tot i que això trastoca profundament la televisió, la seva estudiosa tensió es veu mitigada una mica, en detriment, per la partitura lleugerament hiperactiva del compositor Nicholas Britell; Em vaig trobar desitjant silencis llargs per coincidir amb les llargues preses del director Barry Jenkins. (Una d'aquestes captures, en una cerimònia de cremada de llibres del poble anomenada Culling, mira el foc tant de temps que la càmera sembla quedar-se cega a la nit després.) No obstant això, situa Cora en una altra situació de mort o mort. fent-la caure en mans de Ridgeway, una vegada més, cosa que no veia arribar tan aviat a la sèrie. Les sorpreses són molt difícils d’empassar, però el poder per sorprendre no és poc.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) escriu sobre TV per a Roca que roda , Voltor , El New York Times , i a qualsevol lloc que el tingui , de debò. Ell i la seva família viuen a Long Island.