Jane Campion és una de les nostres millors proveïdores de cinema sensual, no tant la seva consumació, sí, sinó els desitjos que la gent suprimeix i de tant en tant deixa lliscar per les seves façanes ben cultivades. En El poder del gos , el seu primer llargmetratge en més d'una dècada, Campion detecta un terreny fèrtil per renovar la seva exploració d'aquest llenguatge a través d'una nova lent. Per primera vegada, ens mostra aquest espai subterrani des d'una perspectiva masculina.
Adaptació de Campion de La novel·la occidental quenyosa i psicològica de Thomas Savage del mateix nom dóna expressió vibrant a l'anhel sexual submergit dins de la prosa escassa de l'autor. Com a traducció de l'estat d'ànim i el to, Campion és inigualable. Però El poder del gos No obstant això, trontolla alguns a nivell d'història, a causa d'alguns canvis estructurals qüestionables que Campion fa al seu guió.
Tot i que la progressió bàsica dels esdeveniments es manté intacta del text de Savage, Campion no se sent obligada a crear una transposició directa de la novel·la al cinema, com és el seu dret com a artista que treballa amb una caixa d'eines artístiques diferent. I tenint en compte el perfil relativament baix del llibre en l'imaginari popular, certament pocs s'afrontaran a Campion per heretgia en fer canvis en un text sagrat. Aquesta és, sense cap dubte, la història del ramader de Montana Phil Burbank (Benedict Cumberbatch) mentre medita en la seva cruel, calculadora i contradictòriament complexa senyoria sobre la terra. El seu poder cuidat sobre la gent que l'envolta comença a enfonsar-se, però, quan el seu germà petit George (Jesse Plemons) introdueix nous membres de la família al seu ecosistema: la Rose vídua (Kirsten Dunst) i el seu fill adolescent Peter (Kodi Smit-). McPhee).
Foto: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX
Campion extreu el que és en gran part un subtext d'atracció homoeròtica entre el masculí Phil i el Peter una mica efeminat, elevant-lo al nivell de text complet. Una relació creixent lligada al silenci i la sensació de foc a foc lent a la novel·la de Savage es fa evident a la pantalla. La recurrència d'imatges fàl·liques per tot arreu El poder del gos no és especialment subtil, però en cas que algun espectador s'esvaeix des del principi, no us preocupeu. Campion fa que Phil introdueixi un piló de fusta massiu dins i fora del terreny polsegós just quan la tensió sexual amb Peter arriba a un punt d'ebullició. Les implicacions inconfusibles se senten com si, a diferència de Savage, ella no confiés en el seu públic per recollir el que tenen sota els seus nassos.
El seu èmfasi en els viatges agermanats d'atracció per persones del mateix sexe entre els dos homes es fa a costa d'altres personatges poderosos de la pel·lícula. El detingut desenvolupament emocional de Phil es manifesta de manera més clara a través de la seva relació amb George, un company fratern senzill però dolç que sovint anomena Fatso. Vol mantenir el domini sobre el seu germà, mantenint-lo a prop encara que les seves paraules allunyin George. La manca d'autoconsciència de Phil l'encega perquè aquestes accions tenen conseqüències, que condueixen el seu germà directament als braços de la seva futura esposa.
Rose es converteix en víctima d'atacs dobles per part del cap de la seva nova llar. Hi ha la gelosia evident de Phil mentre destrona la seva primacia a la vida de George. Però també hi ha misogínia, cosa que Campion minimitza sorprenentment, sobretot perquè la sexualitat revoltada de Phil té les seves arrels en aquesta por i odi a les dones. Aquesta agressió porta a Rose a l'alcoholisme i la desesperació, un viatge al qual Campion presta molta menys atenció que la novel·la de Savage. Dunst aporta una profunditat de sentiment al paper, però sense més espai per explorar el dolor de Rose fora del domini dels homes, la seva actuació sembla una mica com una bossa de tics tristos.
Foto: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX © 2021
Campion tampoc li fa cap favor a Dunst invertint la cronologia d'una decisió clau que pren Rose a la novel·la per punxar al seu cunyat. En retardar aquest moment El poder del gos , aparta a Rose dels moments en què va estar sempre present al text de Savage com a objecte de ressentiment per Phil. L'impacte més gran, però, arriba en una interrupció de la lògica emocional del protagonista.
L'actuació de Cumberbatch conté incòmodement les multituds del seu personatge. La ironia central de Phil és que sota els seus aspectes lacònics i lacònics hi ha grans corrents de vulnerabilitat. Sota la confiança hi ha una confusió total. Cumberbatch lluita per capturar la facilitat natural del personatge perquè està molt estudiat com a intèrpret de formació clàssica. Està actuant amb una consciència pronunciada d'alguna cosa que el personatge no pot saber sobre ell mateix fins que no ho descobreix, i el masclisme accidentat de Phil també se sent estrany. Des de l'accent excessivament pronunciat fins a la psicologia exagerada, és difícil escapar de la sensació que el paper estaria en millors mans amb algú capaç de lliscar més còmodament en el naturalisme del personatge.
Cumberbatch xoca amb la força més gran de la pel·lícula: les associacions elementals de Campion. Ja sigui a la cinematografia d'Ari Wegner o a la partitura palpable de Jonny Greenwood, hi ha la consciència que l'amor i l'autorealització són forces de la naturalesa per si mateixos. El poder del gos captura una majestuositat en expressions mundanes, així com les muntanyes de Montanan (d'acord, tècnicament és Nova Zelanda, però la qüestió encara es manté). Tot i que la totalitat de la seva orquestra cinematogràfica no s'harmonitza en tot moment, els moments d'exaltació que sí que s'obren són encantadors.
El poder del gos va tenir la seva estrena mundial al Festival de Cinema de Venècia 2021. Netflix el llançarà l'1 de desembre.
Marshall Shaffer és un periodista de cinema independent amb seu a Nova York. A més de RFCB, el seu treball també ha aparegut a Slashfilm, Slant, Little White Lies i molts altres punts de venda. Algun dia aviat, tothom s'adonarà de la raó que té Spring Breakers.