El sub- Finestra posterior thriller de paranoia looky-loo La dona a la finestra finalment és aquí, debutant a Netflix amb un plany després d’un viatge angoixant a la vostra sala d’estar. En paper, sembla un guanyador: el talentós director Joe Wright ( Expiació , Hora més fosca ) s’adapta A.J. La novel·la més venuda de Finn amb un repartiment que inclou Amy Adams, Gary Oldman, Julianne Moore i Anthony Mackie. Però aquí teniu l’equipatge acumulat: va provar malament amb el públic, cosa que va provocar un retard en les dates de llançament, el rodatge i la reescriptura; és produït per Scott Rudin, un canalla recentment venut; Finn va ser rebentat per ser un mentider compulsiu; La carrera d’Adams ha patit darrerament; i es va modelar a la prestatgeria a causa de la pandèmia abans que Disney / Fox va renunciar-hi i va deixar que Netflix el tirés sense cerimònia al menú de contingut. Ara vegem si té algunes qualitats bescanviables.
LA DONA A LA FINESTRA : ENSENYEU-HO O HO SALTEU?
L'essència: La pobra Anna Fox (Adams). És una agorafoba que no ha sortit de la seva pedra marró de Nova York en deu mesos. Es passen els dies deixant-se caure en els seus PJ i sabatilles en una boira amb vi i pastilles, acariciant el seu gat, parlant per telèfon amb el seu marit allunyat (Anthony Mackie), desapareixent la seva filla petita, abocant a un psicoterapeuta que fa casa trucades i veient pel·lícules antigues, inclòs, entre d'altres, el thriller principal d'Alfred Hitchcock Finestra posterior , en què Jimmy Stewart, segrestat al seu apartament per una cama trencada, vigila compulsivament els veïns del pati a través dels seus binoculars fins que un d’ells sembla cometre un assassinat. Hmm. La càmera llisca per la casa de l’Anna: cuina, polsera casa de joguines My Little Pony, racó de llibres, escales hitchockianes, claraboia vella i fràgil, etc. Lloc encantador, lloc solitari. Prefereix mantenir els llums baixos. Al seu soterrani viu el seu llogater, David (Wyatt Russell), que sembla agradable fins que la trama decideix que potser no ho hauria de ser.
El vestíbul de l’Anna entre les seves portes d’entrada és com una pany d’aire en una nau espacial que la protegeix del fred i assassí buit del món exterior. Observa les seves cortines i observa que una família s’instal·la a l’altra banda del carrer. L’adolescent que hi viu, Ethan Russell (Fred Hechinger), s’atura amb un regal de la seva mare; sembla una mica estrany i incòmode, però és un noi agradable. Més tard, és Halloween, i quan l’Anna convoca el coratge per obrir la porta d’entrada i cridar a les petites merdes del barri que exigeixen la seva casa, es deixa entreveure Life Out There i es desmaia. Afortunadament, Julianne Moore hi és per salvar-la i donar-li una mica d’aiguardent una vegada que vingui. Ella interpreta a Jane Russell, la mare d’Ethan, i Anna i Jane ho van encertar. Comparteixen una mica i esquiven algunes de les preguntes més pesades, però riuen molt. L’Anna realment podria fer servir un amic, sembla, i està oberta amb Jane sobre la seva agorafòbia. Pot ser el més saludable que hagi fet Anna en un temps.
Aquesta és la meva clau per endinsar-me en l’elevat drama que envolta les mans al coll de la vida de l’Anna i, per dir-ho d’alguna manera, apreta. Continua mirant per la finestra la casa dels Russells, que convenientment no té cortines, persianes, persianes ni cap altre aparador de què parlar. El seu desentranyament comença quan sospita que el patriarca de la família Russell, Alistair (Oldman), no és un noi molt agradable. Potser abusiu i violent. Ella el mira amb furia amb un plat de salsitxa mig menjada al primer pla, i treu la càmera amb l’objectiu del zoom per ajudar els seus esforços de vigilància. Realment protagonitza el desentranyament quan veu que Alistair posa el punt final del negoci d’un ganivet de carnisser a l’abdomen de Jane, cosa que va provocar que algunes celebritats visitessin la seva casa, incloent Brian Tyree Henry com a detectiu i Jennifer Jason Leigh com a personatge que no dóna absolutament res a una actriu fantàstica. interessant de fer. Tota l’estranyesa és el resultat de les píndoles i de l’alcohol i de les malalties mentals que es produeixen a través d’una sèrie d’al·lucinacions inspirades en el TCM? O realment passen aquestes coses de nou? NO LA GONNA ES FA MIRAR.
Foto: Melinda Sue Gordon / Netflix Inc.
De quines pel·lícules us recordarà ?: Finestra posterior , Vertigen , Encantat , Rebeca - i això és només la influència de Hitchcock. També n’hi ha Llum de gas , el thriller de binoculars Shia LaBeouf a mig camí decent Disturbia i els agradablement escombraries La noia del tren . Però sobretot TWITW recorda les falles recents de grans talents que no miren mentre sobren Serenitat (director Steven Knight, Anne Hathaway, Matthew McConaughey) i L’última cosa que volia (director Dee Rees, Hathaway, Ben Affleck, Willem Dafoe).
Rendiment que val la pena veure: D’acord, per tant, no és el treball més fort d’Adams. Però, sobretot, s’absol del material mediocre, que requereix un treball dur i probablement poc gratificant.
Diàleg memorable: Moore aconsegueix una línia sucosa quan coneix per primera vegada l’Anna d’Adams: ets un encongit? Això és un gir!
I hi ha alguna cosa sobre Gary Oldman que s’excava i Gary Oldmanning fa una línia com VOSTÈ! Estàs buscant una família equivocada!
Sexe i pell: Cap.
La nostra presa: Ei, mira totes les INFLUÈNCIES que té aquesta pel·lícula. Tantes INFLUÈNCIES. Bons, fins i tot! Té el tipus d’INFLUÈNCIES que podrien fer que Hitchcock, el seu maleït jo, es purgés els llavis i dirigís una misteriosa i impenetràblement drol expressió en la seva direcció general. Hurra per aquesta pel·lícula!
millor temporada del gran espectacle britànic de forn
Faig una pausa: DEIXA’M ESBORRAR LA GOLA. Així és el cas TWITW –Que pronuncio afectuosament TWIT-wuh– que s’ha de fer és si és millor que veure moltes altres pel·lícules que l’han inspirat (i, probablement, la novel·la en què es basa, que no he llegit). Wright és un estilista hàbil que sembla que les seves intel·ligents flors visuals estan emmanillades per les peces ajustades. La pel·lícula es desenvolupa íntegrament a casa de l’Anna i mai no estableix completament els passos i els racons de l’ambientació (un fort exemple d’això és el de Fede Alvarez No respires ).
Ens sentim descombolats pels llocs i el que teniu de la pedra marró, i potser això és intencionat i clau per mantenir-nos dins de la competència d'Anna, però el resultat és una sensació de discontinuïtat piratada que s'enganxa amb subtítols nefastos: DILLUNS, es llegeix un, i el següent va, DIMARTS i després DIMECRES, etc., com si el fet que la narració es desenvolupi al llarg d’una setmana (cap subtítol es llegeixi EL PROPER DILLUNS, perquè seria ridícul!) és d’alguna manera significatiu. Estic aquí per dir-vos que no és significatiu.
Llavors, amb el seu llustre visual apagat, potser el repartiment en pot fer alguna cosa? No. Moore és excel·lent, s'inspira fins i tot en la seva escena significativa, i Russell mostra una brillantor de sospita centellejant en la seva personalitat simpàtica i servicial, però els batadors pesats com Oldman, Mackie i Leigh no tenen res a fer, i Henry, a qui se li mostra un talent significatiu a finals de l'any, no podia ser un personatge més descorat i secundari. Pel que fa a Adams, bé, aquest és el paper anti-glam, completat amb modes de quarantena COVID, sense forma i combades, per contrarestar les seves ulleres de descans en 1.400 dòlars. Animals nocturns . Està interpretant a un avorrit personatge de Psych-101 al qual mai no se li ha permès ser especialment interessant. Tan aviat com està buscant Google amb salsitxes mig menjades en primer pla, la pel·lícula s’ha enfonsat, perquè Googling a la pantalla, amb salsitxa mig menjada o sense, és l’escena menys dinàmica que qualsevol actor o cineasta pot executar.
Això ens deixa amb la història, que combina tòpics desglossats des de la superfície d’un thriller voyeurista de De Palma amb l’habitual, el psicodrama d’ansietat posttraumàtica més prim i el sempre cansat narrador boig-o-no-poc-fiable-que il·lumina la crapola . Voldràs disparar aquesta pel·lícula a l’espai i, després, activarà els avions per obtenir una seqüència final que durarà tot el camp de loonybird, provocant-nos amb el ridícul thriller de paranoia de culpabilitat OTT que podria haver estat. No ho puc dir TWITW és avorrit, però és absolutament un fracàs.
La nostra trucada: SALTA’L, tret que vulguis prendre tres begudes fortes (fes-les dobles) amb aquesta pel·lícula i truca’m al matí.
Si voleu transmetre o saltar-vos el thriller angròfob d’Amy Adams #TheWomenInTheWindow encès @netflix ? #SIOSI
- Decididor (@) 14 de maig de 2021
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegiu més de la seva obra a johnserbaatlarge.com o segueix-lo a Twitter: @johnserba .